拗句和拗救
凡是平仄不依常格的句子，叫拗句。如果拗了，就要“救”！一般來說，前面該用平聲的地方用了仄聲，后面必須（或經(jīng)常）在適當(dāng)位置補(bǔ)償一個平聲。 常見的有：
１、特定的一種平仄格式：
在五言“平平平仄仄”這個句型中，可以換成“平平仄平仄”。七言則變成“仄仄平平仄平仄”。 但是要注意，一旦用了這種格式，五言句第一字，七言句第三字就不再是可平可仄的了！
這種格式在唐宋的律詩里是很常見的，幾乎和常規(guī)的律句一樣常見：
[唐]王維《觀 獵》
風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
忽過新豐市，還歸細(xì)柳營。回看射雕處，千里暮云平。
[唐]杜甫《恨別》
洛城一別四千里，胡騎長驅(qū)五六年。草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。
思家步月清宵立，憶弟看云白日眠。聞道河陽近乘勝，司徒急為破幽燕。
這兩首的第七句就是這種格式！
２、該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲（孤平，即：仄平仄仄平），第三字應(yīng)該補(bǔ)償一個平聲，變成“仄平平仄平”。七言則是由“仄仄平平仄仄平”換成“仄仄仄平平仄平”。這是本句自救。 春曉 唐.孟浩然 春眠不覺曉（xiǎo 筱韻）， 處處聞啼鳥（niǎo筱韻）。 夜來風(fēng)雨聲， 花落知多少（shǎo筱韻）。 平平仄仄仄 仄仄平平仄 仄平平仄平(第一字該平而仄，犯“孤平”，當(dāng)句救，第三字變?yōu)槠?/span>) 平仄平平仄
例如：［唐］李白《夜宿山寺》
危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐（拗）驚天（救）上人。
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３、該用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄聲（或三、四兩字都用了仄聲），就在對句第三字改平聲來補(bǔ)償。這樣就成了“仄仄平仄仄，平平平仄平”。七言則成為“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。
例如：［唐］白居易《賦得古原草送別》
離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不（拗）盡，春風(fēng)吹（救）又生。
遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。
４、第２、３種拗救情況可以聯(lián)合使用！
５、在該用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄聲，七言是第五字用了仄聲，這是半拗，可救可不救。
６、還有一種罕見的拗句“平平仄仄仄”，七言則是“仄仄平平仄仄仄”，不要救，但是很少用。
例如：［唐］杜甫《八陣圖》
功蓋三分國，名成八陣圖。江流石（入聲）不（入聲）轉(zhuǎn)，遣恨失吞吳。
第三句就是“平平仄仄仄”。
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近體詩的避忌
１、孤平，是格律詩的大忌！
該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲，叫孤平，因?yàn)槌隧嵞_之外，只有一個平聲了。七言則是“仄仄平平仄仄平”第三字用了仄聲。在詞、曲之中也一樣。
２、三平調(diào)
在平腳的句子里，末尾三字都是平聲，即：“仄仄平平平”、“平平平平平”、“平平仄仄平平平”或“仄仄平平平平平”，叫“三平調(diào)”，也是大忌！絕對不允許的！在古風(fēng)和古絕里則可以使用。
３、重字
重字損傷詩的意境，所以要回避！但如果不損傷意境，可以重字！ 例如：
“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。”
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近體詩的對仗
律詩第一二句叫首聯(lián)，第三四句叫頷聯(lián)，第五六句叫頸聯(lián)，第七八句叫尾聯(lián)。頷聯(lián)和頸聯(lián)一般是必須對仗的，而首聯(lián)和尾聯(lián)是可對可不對的。絕句形式上等于律詩的一半，對仗與否是自由的。
對仗要求同類的詞相對，詞大約可分為下列九類：
１、名詞?。?、形容詞 ３、數(shù)詞（數(shù)目字） ４、顏色詞 ５、方位詞?。丁釉~?。贰⒏痹~?。浮⑻撛~?。埂⒋~
注：a、數(shù)目自成一類，“孤”“半”等字也算數(shù)目。b、顏色自成一類。c、方位自成一類。d、不及物動詞常常和形容詞對。e、代詞“之”“其”歸入虛詞。
連綿字只能和聯(lián)綿字對，而且詞性同類。如：鸚鵡對鴛鴦（名詞），逶迤對磅礴（形容詞），躊躇對踴躍（動詞）?！ Ｃ荒軐Ｃ詈萌嗣麑θ嗣?，地名對地名。
名詞還可以細(xì)分：
１、天文?。?、時令?。?、地理 ４、宮室?。怠⒎棥。?、器用?。?、植物 ８、動物 ９、人倫?。保?、人事?。保?、形體……
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如何記住近體詩的格式？
其實(shí)詩的基本句式就四種，七言只是五言的擴(kuò)展（可平可仄字有規(guī)律）。記住這些后，再掌握粘對規(guī)律和拗句拗救，詩律就掌握了！
（仄仄）平平仄仄平，
（仄仄）平平平仄仄，
（平平）仄仄仄平平，
（平平）仄仄平平仄。
