作者：洞見·念念
隨著年歲增長(zhǎng)，每個(gè)人都在從青澀走向成熟。
但成熟到底意味著什么？
毛姆在《月亮與六便士》中寫道：大多數(shù)人所成為的，并非是他們想成為的人，而是不得不成為的人。
如果一個(gè)人變得越來越失去自我，那不是成熟，只是世故。
真正的成熟，是在閱盡千帆過后，終于明白，自己想要什么，想成為什么樣的人。
就像《月亮與六便士》的主人公斯特里克蘭一樣，為了追逐心中的畫家夢(mèng)，敢于舍棄已經(jīng)擁有的一切。
當(dāng)你看了斯特里克蘭的故事之后，就會(huì)明白：
懂得為自己的人生做減法，才是一個(gè)人真正成熟的開始。
在遠(yuǎn)赴巴黎學(xué)畫之前，斯特里克蘭和家人一起生活在倫敦，從事著證券經(jīng)紀(jì)人的工作。
斯特里克蘭夫人十分熱衷社交，經(jīng)常會(huì)在家里設(shè)宴招待他人。
與妻子的善于交際相比，斯特里克蘭則顯得缺乏親和力。
他相貌平平，說起話來總是枯燥乏味，也不具備隨時(shí)圓場(chǎng)的能力。
總之，彼時(shí)斯特里克蘭留給他人的印象，就如書中所寫的那樣：
“他可能是一個(gè)值得尊敬的社會(huì)成員，一位好丈夫好父親，一個(gè)誠實(shí)的經(jīng)濟(jì)人。
但是，在他身上，你根本沒必要浪費(fèi)時(shí)間?！?/span>
直到有一天，斯特蘭克蘭在留下一封信后，突然離家出走。
這個(gè)消息震驚了他身邊的所有人。
人們紛紛猜測(cè)，他是因?yàn)閻凵狭藙e的女人，感情上犯糊涂，才選擇拋妻棄子。
可實(shí)際上，斯特里克蘭其實(shí)是那個(gè)最清醒的人。
書中描寫了一次具體的社交場(chǎng)景。
“我”作為一個(gè)年輕作家，受邀參加了斯特里克蘭夫人所組織的宴會(huì)。
來賓包括我在內(nèi)，共有十個(gè)人，大家并不相熟，出席這場(chǎng)活動(dòng)完全是出于回饋人情往來的社交義務(wù)。
現(xiàn)場(chǎng)看似熱鬧，實(shí)則無趣透頂。
為了不冷場(chǎng)，每個(gè)人都得努力地找話題和鄰座閑聊，講一些無關(guān)緊要的事。
就這樣，一場(chǎng)宴會(huì)下來，主賓彼此都忙活了半天，最終卻又一無所獲。
那天斯特里克蘭也在場(chǎng)，和“我”一樣沉默少言，可他顯然把這些狀況都看在了眼里。
這無疑也是促成他毅然要離開倫敦的原因之一。
用斯特里克蘭自己的話來總結(jié)：“在倫敦，我得不到我想要的東西?！?/span>
參加這種聚會(huì)的次數(shù)越多，越讓他覺得毫無意義。
正所謂：“道不同者，不相為謀。”
與其把時(shí)間浪費(fèi)在這些虛假的人情往來中，不如抽出時(shí)間，專注于自己想要做的事。
低質(zhì)量的社交，遠(yuǎn)不如高質(zhì)量的獨(dú)處。
舍掉無用的人情往來，把圈子變小，心才能變靜，人也才不至于在喧囂的世界中迷失方向。
要想給生活減負(fù)，就要先學(xué)會(huì)給圈子做減法。
在小說中，“我”作為朋友，原本是帶著滿腔正義，想要替斯特里克蘭夫人勸回她的丈夫。
然而，在見到斯特里克蘭后，“我”卻不得不放棄這個(gè)念頭。
因?yàn)樗固乩锟颂m并沒有如他人所猜測(cè)的那樣，在巴黎尋歡作樂，反而是只身居住在一個(gè)破舊的小旅館里，過著猶如苦行僧的生活。
他從小就夢(mèng)想著要當(dāng)個(gè)畫家，可惜遭到父親的反對(duì)，成年后又因?yàn)榻Y(jié)婚生子，需要照顧家庭，只能將畫家夢(mèng)暫時(shí)擱置。
直到如今，他才醒悟過來，終于決定要放下一切世俗羈絆，義無反顧去追逐夢(mèng)想。
在巴黎學(xué)畫的時(shí)候，因?yàn)闆]有固定工作，他居無定所，常年都在饑餓中度過。
有整整半年的時(shí)間，他窮到每天只靠一個(gè)面包、一瓶牛奶過活。
對(duì)于大多數(shù)人來講，這樣的生活根本難以忍受，可他卻毫不在意。
在他看來，吃穿住行的根本目的，就是為了活著。
至于到底要吃什么、穿什么、用什么，都只是一種形式而已，并不值得花費(fèi)心思。
他拒絕所有讓自己從繪畫中分心的事情，也拒絕一切物欲誘惑，把生活的清貧當(dāng)成是一場(chǎng)克己修行。
甚至在畫畫時(shí)，他都堅(jiān)持只坐硬板凳，不坐扶手椅，就是為了時(shí)刻提醒自己，要遠(yuǎn)離享樂，保持自律與專注。
正如書中所寫的那樣：“他完全漠視生活的舒適?！?/span>
只有把生活變得簡(jiǎn)單后，自己才不會(huì)被物欲所困住。
很多時(shí)候，我們都以為，生活里得到的越多越多，日子就會(huì)過得越好。
但其實(shí)，一旦放任自己被欲望所裹挾，只會(huì)漸漸迷失本心，讓自己陷入永不滿足的狀態(tài)中。
一個(gè)人的心智越成熟，對(duì)物欲的需求只會(huì)越簡(jiǎn)約。
因?yàn)樗麄兊膬?nèi)心有了真正的追求，過多的物質(zhì)，于他們而言，反而是一種負(fù)累。
《菜根譚》中有言：“心無物欲，即是秋空霽海；坐有琴書，便成石室丹丘。”
刪繁以就簡(jiǎn)，去偽以存真。
減少物欲之需，是為了給心靈的修煉騰出空間。
不做欲望的奴隸，才能做命運(yùn)的主人。
對(duì)一件事熱愛到極致，是什么感覺？
斯特里克蘭給了我們明確的回答。
他說：“我必須畫畫，我身不由己?！?/span>
故事的最后，斯特里克蘭流浪到塔希提島。
那是一個(gè)遠(yuǎn)離塵世卻有著美麗風(fēng)景的孤島，在那里，斯特里克蘭度過了一生中最美好的三年時(shí)光。
他可以盡情地畫畫，而不必承受異樣的眼光和現(xiàn)實(shí)的刁難。
遺憾的是，在短暫的幸福過后，不幸再次降臨到斯特里克蘭身上，他患上了麻風(fēng)病，只能任由身體潰爛卻無法醫(yī)治。
然而病痛的折磨卻并沒能使他放棄畫畫，反而更加激發(fā)了他的意志力。
他把自己關(guān)進(jìn)房間里，以心以筆，以墻為布，開始了日夜不休的創(chuàng)作。
到后來，他巨大的精神力量似乎完全超越了肉體的知覺。
即使雙目失明，身體一天天潰爛，他依然堅(jiān)持畫完了壁畫。
當(dāng)畫作完成時(shí)，斯特里克蘭的靈魂，也仿佛跟著已融入其中。
這幅用心血凝成的壁畫背后，凝聚著斯特里克蘭畢生對(duì)繪畫的執(zhí)著追求。
書中，庫特拉斯醫(yī)生是除了阿塔之外，唯一一個(gè)親眼見到斯特里克蘭絕筆畫作的人。
當(dāng)他看到這幅畫時(shí)，深受震撼，忍不住脫口而出：“上帝啊，真是天才?！?/span>
其實(shí)斯特里克蘭本是一個(gè)平凡的人，之所以能創(chuàng)作出天才之作，是源于他有著足夠純粹的精神世界。
他做到了心無旁騖，一生只為將一件事做到極致。
生活里，我們很多人常抱怨自己忙忙碌碌，卻無所作為。
殊不知，那大都是因?yàn)樽约弘s念太多，容易被各種俗事干擾。
古語有云：“大道至簡(jiǎn)，唯守本心?！?/span>
一個(gè)人唯有懂得摒棄雜念，讓所求所愿都變得簡(jiǎn)單起來，才能穿越生活的重重迷霧，認(rèn)清心之所向。
成熟的最高境界，是給精神做減法，把心清空，讓心減負(fù)。
人無雜念一身輕。
放得下俗事紛擾，求得問心無愧，就是人生難得的圓滿。
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《菜根譚》中有言：“人生減省一分，便超脫一分?！?/span>
世事繁雜，學(xué)會(huì)做減法，才能卸下多余負(fù)累，讓腳步變得輕松自在。
在物欲橫流的生活里，告別了外在的浮華，才能活出內(nèi)在的豐盈。
人活到極致，越簡(jiǎn)單，越高級(jí)。
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