20世紀(jì)的美國畫家詹姆斯·特瑞爾這樣說道：“看，是一種極具感官享受的行為，其中還有一種甜美怡人的感覺。”
這句話的意思通俗易懂，作為畫家，在創(chuàng)作之前、創(chuàng)作過程中、創(chuàng)作之后，腦子里想到的都是“看”這個(gè)字，用四個(gè)字形容就是“視覺感受”，而且這是很直觀的，
將昌一油畫
因此，開篇的黑體字，對于任何一個(gè)畫家來說，都是至理名言，圍繞著這個(gè)“看”的核心，必定能創(chuàng)作出令人們滿意的繪畫作品，
我國當(dāng)代畫家蔣昌一，整個(gè)創(chuàng)作行為都是遵循著“看，是一種極具感官享受的行為，其中還有一種甜美怡人的感覺。”這個(gè)藝術(shù)理念，而且他也實(shí)現(xiàn)了，其作品也是帶有一種甜美怡人的感覺。
蔣昌一油畫
那么，當(dāng)代畫家蔣昌一，是如何做到的呢？首先，選定“甜美怡人”的主體，作為觀賞者，我們要知道一幅油畫作品，它可以沒有背景，但一定要有主體，若主體的形象甜美怡人，
那么，整幅畫作就會(huì)有甜美怡人的視覺感受，在世界萬物中，很顯然，體態(tài)豐盈、五官精致協(xié)調(diào)的女人，其甜美怡人的視覺感受最為濃烈，這是絕對的事實(shí)，“女人”作為畫作的主體，她是自帶情感情緒的，
蔣昌一油畫
我們看了現(xiàn)實(shí)生活的場景，再看畫家的油畫作品，就能明白一個(gè)主體是否自帶情感情緒的重要性了，當(dāng)代畫家蔣昌一，筆下的油畫畫面中的女人確實(shí)是五官精致協(xié)調(diào)勻稱、體態(tài)豐盈，
一副很“富態(tài)”的樣子，臉蛋圓潤，肥而不膩，其神態(tài)盡顯風(fēng)韻，我們透過色調(diào)和光影去欣賞，可以感受到畫家沒有把女人“美顏濾鏡”，只是給女人一些淡淡的妝容，
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由此，女人的肌膚紋理都顯得細(xì)膩柔滑，無論是臉蛋還是手部。值得注意的是，女人的臉蛋和手部處的光線在整個(gè)畫面中是最亮的，畫家之所以要這樣處理“光效”，主要是手的動(dòng)作和臉蛋一樣都可以表現(xiàn)出女人的情緒或思想，
我們平時(shí)常說的“肢體動(dòng)作等同于肢體語言”，于是在畫家的油畫作品中，我們可以看見女人在刺繡，女人在吹笛，女人在舞扇，女人在托腮，女人在梳妝……，
蔣昌一油畫
各種行為動(dòng)作都顯示出女性的優(yōu)雅端莊，以及她們內(nèi)心深處的情感情緒，雖然她們臉上沒有笑容，但是依然有一種甜美怡人的感覺，我們可以說是憂郁之美，也可以說是冷艷高貴，
當(dāng)然了，甜美怡人的女人，離不開她們身上的服飾裝扮，畫面中的女人都是身穿古裝旗袍，這些古裝旗袍讓她們的體態(tài)更顯豐盈，女性的成熟韻味也更為濃烈，有如此狀態(tài)，這并非完全是女人自身體態(tài)豐盈的原因，
蔣昌一油畫
這絕對離不開“合身的服飾”的裝飾，我們可以這樣去想象，假設(shè)女人身上的服飾是另一種款式，比如時(shí)尚休閑裝，或者說她們以赤裸的形式存在，那會(huì)是什么樣的畫風(fēng)呢？
關(guān)于這會(huì)是什么樣的畫風(fēng)的假設(shè)，我們要結(jié)合畫作的背景而論，就我們現(xiàn)在看到的光線偏暗又單一的背景空間，如果畫面中的女人是時(shí)尚休閑裝或赤裸形式存在，整個(gè)畫風(fēng)就“另類”了，至少不能給人留下深刻印象，
蔣昌一油畫
或者說，畫面的主體與背景的相互融合協(xié)調(diào)缺乏嚴(yán)謹(jǐn)，也就是無法統(tǒng)一協(xié)調(diào)，主體與背景是各自獨(dú)立存在于畫面中，所以說，一幅油畫的主體女人形象的設(shè)定也是要結(jié)合背景元素而定的，并不是簡單認(rèn)為背景要為主體服務(wù)，
令人稱贊的是，當(dāng)代畫家蔣昌一，筆下的油畫作品，背景元素簡約，卻襯托出主體人物豐富飽滿的情感情緒，略顯昏暗光線的背景，反而讓主體女人的形象性情顯的更加風(fēng)姿綽約，
蔣昌一油畫
沒有那種“背景昏暗，主體神情就嚴(yán)肅黯淡”的效果，這都是因?yàn)楫嫾异`活巧妙地處理好整個(gè)畫面的光影明暗對比效果，另外，主體女人的服裝色調(diào)的選擇，也同樣起到了“光影效果”的良好作用，
我們仔細(xì)看，可以發(fā)現(xiàn)每個(gè)女人身上的古裝旗袍都是一整套的，幾乎沒有任何不同色彩的反差，比如說服裝的上半部分與下半部分的顏色差距很大，我們要明白一點(diǎn)，
蔣昌一油畫
雖然服飾是沒有情感情緒的，但是一個(gè)人身穿的服飾款式色調(diào)，都能表現(xiàn)出人的形象氣質(zhì)，而這形象氣質(zhì)自然帶有情感情緒，所以說，描繪一個(gè)有服裝的女人油畫，比沒有服裝的人體油畫，還更有難度。
可是有部分人卻總是認(rèn)為人體油畫的難度要比那些服飾油畫的難度更大，這是因?yàn)樗麄儧]有考慮畫作主體女人的情感情緒，只看到人體比例的修飾描繪，
事實(shí)上，對于一幅女人油畫來講，無論是像當(dāng)代畫家蔣昌一那樣的著裝女人油畫，還是赤裸的人體油畫，共同的主體都是女人，那就要表現(xiàn)其情感情緒，這樣才是好作品，才會(huì)有甜美怡人的感覺。
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