在當(dāng)代上海國(guó)畫家中，陳家泠是敢于和善于變革者之一?！案易儭?，是說敢超越自己的習(xí)慣畫法和畫壇通行的風(fēng)格；“善變”，是說這種變革講究分寸和度，不拋棄自己的長(zhǎng)處和水墨畫的基本特色。
——郎紹君
陳家泠，生于1937年，浙江省杭州人。中國(guó)國(guó)家畫院首聘研究員，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系教授。陳家泠最初學(xué)習(xí)的是人物畫，八十年代起吸收中國(guó)古代壁畫和外國(guó)水彩技法，經(jīng)過反復(fù)研究和實(shí)踐，創(chuàng)造出具有中國(guó)哲理性，兼有印象派、抽象派及表現(xiàn)主義特點(diǎn)的現(xiàn)代國(guó)畫新流派。
陳家泠，1937年出生于浙江永康縣，1963年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，師從潘天壽。以后任教于上海美術(shù)學(xué)院。1983年起，為上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系教授?，F(xiàn)為中國(guó)國(guó)家畫院首聘研究員，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
從70年代起，師從陸儼少習(xí)山水畫及書法。早年陳家泠以人物聞名。他從陸儼少創(chuàng)作山水畫時(shí)所采用“八面出鋒”之靈活多變的用筆方法中獲得啟發(fā)，以精妙而瀟灑的筆墨創(chuàng)作人物畫。其造型精準(zhǔn)而優(yōu)美，其線條飄逸綿延，優(yōu)雅而具相當(dāng)高的難度，給觀賞者留下深刻的印象，名聲鵲起。
但就在此時(shí)，陳家泠毅然放棄了幾乎為畫壇內(nèi)外一致認(rèn)可并看好的畫風(fēng)，以花鳥畫為突破口，探索嶄新的技法和獨(dú)特的藝術(shù)意境。首次面世的一批荷花圖，巧妙地利用了宣紙和水墨的暈化效果，營(yíng)造出空靈、淡雅、極簡(jiǎn)的畫境。他深入研究了傳統(tǒng)中國(guó)畫的材料，進(jìn)行多種比對(duì)試驗(yàn)，選取了特
別適合于其新畫風(fēng)的材料。這種繪畫意境既是全新的，洋溢著開放時(shí)代的新鮮氣息和現(xiàn)代抽象的構(gòu)成意趣，但也是古老的，鮮明地流露出老莊哲學(xué)的人生態(tài)度和審美取向。
嶄新的畫風(fēng)一面世，就引起了截然不同的兩種反響。上世紀(jì)80年代，西方世界首部全面介紹1949年以來中國(guó)美術(shù)和美術(shù)家的專著——美國(guó)柯恩畫廊編撰出版的《新中國(guó)藝術(shù)》，選擇陳家泠的荷花圖作為封面，陳逸飛的《踱步》作為封底，別具深意地揭示了改革開放后中國(guó)藝術(shù)家在油畫和國(guó)畫兩大領(lǐng)域所進(jìn)行的突破和意義。
【陳家泠藝術(shù)特點(diǎn)】
從陳先生的畫面上，同樣可以看出"另類"之處，他八十年代之后所畫的那批畫，題材內(nèi)容上雖然不脫元、明、清的畫家們就已在描繪的汀花水鳥、荷葉蔬果等等，但其立意卻已迥異前賢。多數(shù)人都可以從陳先生的畫中感覺到一股清、靜的氣息，這與歷來花鳥畫所欲表現(xiàn)的意境并無二致。然而那三兩荷花，或一花二鳥，或一鳥二花的畫面中所包含的自覺構(gòu)成的意識(shí)，卻是陳先生的專利。這并不奇怪，"構(gòu)成"一說，原是西洋繪畫的基因，元、明、清的畫家們即使有類似的章法處理，卻也達(dá)不到"自覺使用"這一高度嘛。
行文至此不免要說一點(diǎn)題外話，近代中國(guó)將"構(gòu)成"與傳統(tǒng)中國(guó)繪畫相結(jié)合的第一人，當(dāng)推潘天壽先生，正是他首倡用"構(gòu)成"理論的觀點(diǎn)來剖析中國(guó)畫的一些內(nèi)在規(guī)律，發(fā)現(xiàn)規(guī)律之后，再用符合"構(gòu)成"理論的語(yǔ)言表達(dá)出來。此舉原是為方便教學(xué)，然而卻使"構(gòu)成"概念與中國(guó)畫創(chuàng)作逐步血肉相連，難以分割，甚至潘自己的畫風(fēng)也開始向"構(gòu)成"靠攏。陳家泠正是發(fā)展了這種畫風(fēng)，使其在中國(guó)畫創(chuàng)作領(lǐng)域更進(jìn)了一步，難怪他要不止一次地在畫上題寫"師承潘天壽"了。
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