整理編緝_《當(dāng)代國畫》
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畢業(yè)于上世紀(jì)60年代浙江美院國畫系的陳家泠是杭州人，雖然他長期居住上海，但他的杭州情結(jié)卻是絲毫沒有淡卻。前幾年他到浙江美術(shù)館舉辦大型個(gè)展，恭守孝道的他把時(shí)年將百歲的老母親請(qǐng)到開幕式上剪彩，轟動(dòng)一時(shí)。后來他的晚輩校友邱振中也跟著仿效，均傳為藝壇佳話。書畫圈是個(gè)長壽的群體，許多著名書畫家自己長壽，父母親也非常長壽，于是經(jīng)常聽到書畫家孝敬父母長輩的美談，那么書畫家長壽除了書畫怡人外，孝順父母是不是也是促進(jìn)他們長壽的原因之一呢?應(yīng)該說中國是個(gè)孝道國家，對(duì)父母不盡孝的人基本不會(huì)是特別優(yōu)秀的人，遑論成就大事業(yè)。
陳家冷 春意
與陳家泠同學(xué)且齊名的另外一位上海著名畫家張桂銘則是紹興人，他們兩個(gè)浙江老鄉(xiāng)聲聞上海灘，有著最硬的學(xué)院背景，又極具創(chuàng)新意識(shí)，并且是成功的創(chuàng)新、到位的創(chuàng)新、守正的創(chuàng)新，可惜，前年張桂銘不幸突患疾病在家中病逝，只剩下陳家泠繼續(xù)高擎變法的藝術(shù)大旗孤身奮進(jìn)。
陳家冷 荷
陳家泠那一代學(xué)院派藝術(shù)家，由于受到的是精英教育，親炙過重量級(jí)書畫大家的悉心指授，極個(gè)別才華欠缺外，其余個(gè)個(gè)本領(lǐng)高強(qiáng)，全面開拓。畫花鳥的去畫山水居然能畫得比花鳥還好，畫人物的偶涉花鳥也能搶畫花鳥的飯碗，主畫山水的旁通人物、花鳥更不在話下，難能可貴的書法亦不顯弱。有道寫不好書法的畫畫也好不到哪里去，話雖講得絕對(duì)，但事實(shí)基本如此。陳家泠便是能夠打通花鳥、山水、人物、書法的全能型大畫家，他的這種全能不僅僅是簡單的“會(huì)”，而是消化過了的融會(huì)貫通，每一個(gè)畫種一眼就能辨別是陳家泠畫的，所有陳家泠畫的不同畫種也能判斷是出自陳家泠之手。
陳家冷 聽雨圖
陳家泠筆下，他的線條、色塊、墨法、氣韻能夠自動(dòng)轉(zhuǎn)換到任何畫面中去，卻又自成語言，以陳家泠“家法”的藝術(shù)造型吸引觀眾挑剔的眼睛。作為老一輩接受典型性傳統(tǒng)教育的出色畫家陳家泠，值得敬佩的地方是他的大氣包容，思想、激情、情義、膽魄、體力、智慧合于一身，他的革新中國畫是當(dāng)代畫壇頗為濃墨重彩的一筆，他不像吳冠中“筆墨等于零”，相反，在打破中國畫“法定”構(gòu)圖框架下，陳家泠放膽借鑒西洋畫色彩，始終不忘記運(yùn)用中國畫筆墨線條。
陳家冷 荷 花
如果以發(fā)展眼光看待，陳家泠的畫有著當(dāng)代的許多時(shí)尚元素和環(huán)境變遷、文化交匯的痕跡。他不屑迂腐“落伍”的太程式化的中國畫，在他概念里，中國畫是流動(dòng)靈活的，要是它是僵板固執(zhí)的話，中國畫的流派傳承和畫技就不可能呈現(xiàn)，也許早就被淘汰掉了。世界藝術(shù)的演進(jìn)既有藝術(shù)自身的主因，更有造就藝術(shù)的時(shí)代風(fēng)氣的外因，比如中國書法的冊(cè)頁、手卷、扇面、中堂、立軸、匾額等等書寫形式的產(chǎn)生，多少與朝代的科技文明、建筑風(fēng)格有關(guān)，“適者生存”，不合時(shí)宜的事物往往便是淘汰的對(duì)象。
陳家冷 清韻流香
大都會(huì)上海培養(yǎng)了陳家泠的富貴氣，杭州人的天性又滋長了他藝術(shù)游子的好奇和探險(xiǎn)情懷，他是一位靜坐書齋而不倦，萬里天下而不累的難得的開放型藝術(shù)闖將。今年80歲的他為了畫“壯美祖國”的紅色主題國畫，上延安、遵義、井岡山、太行山……從許多險(xiǎn)絕的角度大尺度寫生，積稿盈尺，他的關(guān)于藝術(shù)作品創(chuàng)作是建立在浪費(fèi)、奢侈基礎(chǔ)上的論述不同，有自己的洞見才會(huì)有創(chuàng)作的沖動(dòng)也是一種高明的提法。
陳家冷 荷花通屏
去年應(yīng)邀為G20杭州峰會(huì)繪制巨幅背景國畫的陳家泠尤其擅長畫荷花，荷葉、荷花、荷枝、荷篷，荷韻獨(dú)標(biāo)。荷花不僅象征旺盛纏綿的生命力，中國人的繪畫語境里荷花還代表著和平、和諧，所以，陳家泠固然是在畫可以賞心悅目的荷花，又是在真誠描繪和諧世界的和平之聲，和他的一系列紅色主題國畫一樣，他還是一位講政治、善于通過藝術(shù)手段演繹寓含人生抱負(fù)、政治理念、勸善慕德的積極入世的當(dāng)代性畫家。
陳家冷 皎皎月色
“荷風(fēng)”，某種意義上反映了陳家泠不激不厲的畫風(fēng)、作風(fēng)，是他人格的物化。近幾年，陳家泠花大精力創(chuàng)作三人合圍的巨型荷花缸，無數(shù)次奔赴景德鎮(zhèn)與當(dāng)?shù)靥沾蓸I(yè)龍頭企業(yè)望龍公司合作釉繪燒制了一批荷花釉下彩瓷缸作品，“天一半，人一半”，他對(duì)景德鎮(zhèn)陶瓷工藝贊不絕口，與匠藝員工結(jié)下深厚友誼，景德鎮(zhèn)的藝術(shù)瓷要提升檔次、擴(kuò)大影響，尋找書畫藝術(shù)界大腕參與創(chuàng)作是必須的要求，如同宜興紫砂壺，如果沒有歷朝歷代文人書畫家介入，紫砂壺的外在造型和內(nèi)在人文就不會(huì)是今天的雍容格局。至于陳家泠再次強(qiáng)調(diào)巨型荷花瓷缸創(chuàng)作是為當(dāng)前中華盛世留下一點(diǎn)“重器”，也正是他一貫遵循的藝術(shù)為社會(huì)、為國家、為人民、為時(shí)代的責(zé)任意識(shí)的展示，有了這種責(zé)任意識(shí)，一個(gè)藝術(shù)家的眼界、胸襟、氣場便會(huì)產(chǎn)生質(zhì)的變化。
陳家冷 石榴圖
仁和為懷的陳家泠散淡著他的散淡、絢爛著他的絢爛，春華秋實(shí)，勇猛精進(jìn)!很有可能，在上海、杭州、義烏、北京的哪一個(gè)街頭，會(huì)有印著陳家泠國畫、瓷畫作品的絲巾、旗袍從眼前飄過……
整理編緝_夕月慕畫
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