文章還沒有開始之前，小編提一個小小的愿望，希望對古玉古珠熱衷的朋友，仔細(xì)閱讀此文，細(xì)心的揣摩和分析圖片，去對比一個時期到另一個時期玉器痕跡加工的演變，真正做到與古代的玉器先祖?zhèn)兞憔嚯x接觸。
我經(jīng)常和朋友說起這樣一段話，我沒有雄厚的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，也沒有復(fù)雜的社會關(guān)系，但是我很想把古玩的愛好繼續(xù)下去，至少不要在古玩者的集體里被淘汰出局。那么我唯一的出路就是練好眼力，付出更多的精力去學(xué)習(xí)，多看實物，多向古玩前輩請教，多去閱讀靠譜的資料。呵呵，好像說多了，請看正文。
古代加工玉器的設(shè)備的動力源自始至終都依賴人力，砣機(jī)、砣具就算幾經(jīng)改進(jìn)，其效果都不是革命性的，以人力為動力源，功率小，且不守恒，砣機(jī)轉(zhuǎn)速低，轉(zhuǎn)速不穩(wěn)定，故此砣機(jī)的制造不能太大，否則難以拉動，這樣的小型設(shè)備是不能制造出大型玉件的。
文化時期
文化時期
文化時期
古代制玉工具極為原始，簡單，新石器時期以獸皮，竹片、木塊、繩或瑪瑙等一些堅硬的巖石片為工具，商代至清朝只是增加了銅、鐵等金屬，然而這些工具都不能直接制玉(硬度比玉低)只能通過“解玉砂”作為制玉的中間介質(zhì)才能加工玉料。所謂“解玉砂”就是由硬質(zhì)的物質(zhì)組成，如“金剛石砂”、“石英砂”、“石榴石砂”、“瑪瑙石砂”等，這些物質(zhì)都比玉硬(摩氏硬度：8度以上)，古人把它們打碎成粉末，拌水，這就變成“解玉砂”了，加工玉器時如前邊所說的獸皮，竹片，繩甚至銅、鐵等工具并不直接作用在玉料上，它們只是起引導(dǎo)作用，真正加工玉器的是“解玉砂”所以古人稱這種加工方式為“解玉”、“琢磨”。古時的長度量具是以丈、尺、寸為單位，(精度不言而喻)不能測量少于1mm的長度，這對于加工玉器是一個極大的障礙。上述的三種物件(小型砣機(jī)、解玉砂、普通工具)合成古代加工玉器的體系，其所加工完成的玉器必會留下許多特有的加工痕跡，如：l、開料痕跡;2、器物厚、薄不一;3、陰刻線深、淺不一;4、器物外形尺寸公差大(只是稍順眼罷了);5、鉆孔痕跡明顯;
商代
商代
古代鉆孔較為特別，鉆頭是沒有經(jīng)過硬質(zhì)處理，鉆頭與鉆桿一樣的材質(zhì)或在桿的一頭鑲硬質(zhì)的巖石塊和金屬塊，這在加工過程中磨損極大，孔徑的尺寸不能一致。在鉆孔的過程中靠人自上而下壓著鉆桿進(jìn)行鉆孔，這樣鉆孔是無法把圓心準(zhǔn)確定位的，孔的方向經(jīng)常改變，故孔的內(nèi)壁不直，且變形，粗糙不光滑，我們可以看見孔內(nèi)呈現(xiàn)不規(guī)則的螺旋紋。由于受工具制約，古人的鉆孔采用單面錐形鉆(象是漏斗型)或雙面鉆(兩頭大中間小)，管鉆是當(dāng)時效果最好的工具，但制造合用的管鉆極不容易，特別是孔徑較少的，比其它鉆頭難度高很多，管鉆多數(shù)是用來加工稍大孔或加工紋飾，所以古人對孔內(nèi)的美觀不甚重視，極少對孔內(nèi)進(jìn)行打磨、修飾、只要達(dá)到能穿孔的功能就成了。
商代
我們現(xiàn)看到的古玉器片狀器物多于圓雕器物，這也是設(shè)備與工具的問題，設(shè)備是小型的，工具是簡單的，不能加工大件器件，故古玉器是以小件為主。在湖北省隨州市，擂鼓墩，曾侯乙墓里出土有部分是剛剖開的玉料及片狀的玉料件，這部分物件清楚地展示了古人加工玉器的開料過程，古代人們先把玉原石固定，用片狀或繩狀的工具，加入“解玉砂”往復(fù)推拉，開出多塊片狀玉料根據(jù)其需要再加工出其它形狀的玉器。在開料過程中常會出現(xiàn)方向偏移，開料的人也會作出修正，這樣開料痕跡赫然留下，同時片狀料物的厚、薄就難以一致了，有趣的是古人不一定對此面再進(jìn)一步加工修飾(如打磨)，使我們今天還能觀察到此類的加工痕跡。
西周
西周
古玉器的陰刻線較淺，且深淺不一，在加工陰刻線時每琢磨一次其加工量都很少，只會在玉面留下很淺的不起眼的痕跡，所以加工完成一條陰刻線需要重復(fù)多次琢磨，這時候陰刻線的深淺也就無法控制了，這種狀況同樣也是出現(xiàn)在減地時的底面上，側(cè)看時你會觀察到整個平面起伏不平。
西周
西周
拉絲工：是在玉件上鉆孔，用一條線物穿過圓孔，加入“解玉砂”上下拉動線物，達(dá)到剖開玉件的目的，其加工痕跡是排列較為齊整的、稠密的直線狀加工紋，在透雕玉器或一些方形孔內(nèi)壁會看到這樣的加工痕跡，古人有時也會對此類形內(nèi)壁進(jìn)行打磨，其打磨痕跡也是直線紋的。
西周
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