南宋這一百五十年的短暫歷史階段，宋詞，在顛沛流離里依然倔強(qiáng)地生存著、發(fā)展著，為可憐的南宋文化綻放出奪目的光彩。南宋詞長(zhǎng)調(diào)居多，從創(chuàng)作手法上，大多都繼承了周邦彥的清真詞的嚴(yán)謹(jǐn)、曲折、含蘊(yùn)；但風(fēng)格上，卻逐漸演化出迥然不同的兩大流派——婉約與豪放！有一點(diǎn)，無(wú)論是婉約也好，豪放也罷，都是南宋之后才有的區(qū)別，北宋詞是不分的。今天我們先來(lái)說(shuō)說(shuō)豪放派。
豪放派的作品整體來(lái)說(shuō)就是四個(gè)字：慷慨悲歌！南宋朝廷倉(cāng)皇南渡時(shí)，中原地區(qū)的絕大多數(shù)的百姓被拋棄而成為“江北遺民”，這些人成為被大金政權(quán)奴役、欺凌的亡國(guó)奴。他們的悲慘命運(yùn)，深深刺痛著南宋同胞的心。無(wú)論是朝廷里還是民間，“收復(fù)中原”的呼聲貫穿著南宋的整個(gè)歷史，不曾斷絕。這些仁人志士，內(nèi)恨國(guó)賊，外仇敵寇，一腔悲憤，幾代積怨，化作詩(shī)，化作詞。南宋豪放派詞作的共同特點(diǎn)，就是悲涼蒼勁，雄渾剛烈，借文字抒寫其胸中郁積的不平之氣，聲聲血淚，字字鏗鏘！
其中最有代表性的，莫過(guò)岳飛的《滿江紅》：
怒發(fā)沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切！
靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時(shí)滅？駕長(zhǎng)車，踏破賀蘭山缺！壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭，收拾舊山河，朝天闕！
岳飛雖然是武將，此作卻在名作云集的南宋詞里占有不可小視的一席之地，文筆流暢、情緒飽滿、雄壯激蕩，讀來(lái)令人扼腕！而且單以詞體本身而言，對(duì)仗工整，語(yǔ)意回環(huán)，也是相當(dāng)不錯(cuò)的作品。另外岳武穆還有一首《小重山》也很不錯(cuò)。
還有一位相當(dāng)有特點(diǎn)的豪放派詞人是張?jiān)獛?，他與略晚一點(diǎn)的張孝祥被贊為南宋的“詞壇雙璧”，他們倆的詞作都是以慷慨悲壯而著稱于世。先來(lái)看張?jiān)獛值拇碜?strong>：《賀新郎·送胡邦衡謫新州》
夢(mèng)繞神州路。悵秋風(fēng)、連營(yíng)畫角，故宮離黍。底事昆侖傾砥柱，九地黃流亂注。聚萬(wàn)落千村狐兔。天意從來(lái)高難問(wèn)，況人情老易悲難訴。更南浦，送君去。
涼生岸柳催殘暑。耿斜河，疏星淡月，斷云微度。萬(wàn)里江山知何處？回首對(duì)床夜語(yǔ)。雁不到，書成誰(shuí)與？目盡青天懷今古，肯兒曹恩怨相爾汝！舉大白，聽《金縷》。
這是送別之作，送的是反對(duì)議和、反抗秦檜的名臣胡銓（字邦衡），此時(shí)胡銓因秦檜等人讒害而被貶往新州，路過(guò)福州時(shí)，別人都唯恐避之不及，只有老張，送別餞行慷慨作歌——老張為此付出慘重的代價(jià)：抄家、下獄、除籍，能撿條命已是萬(wàn)幸。但這首詞成為了老張的代表作，流傳千載！
開筆劈面而來(lái)的，是悲愴！我們魂?duì)繅?mèng)繞的是什么？神州路！神州是哪里？中原啊，故國(guó)，長(zhǎng)江以北的大片土地，那是我們世世代代生長(zhǎng)的地方?，F(xiàn)在落入賊手，只有秋風(fēng)畫角，亡國(guó)之悲?！暗资隆睘橐粏?wèn)，到底怎么了？昆侖傾覆、黃河亂流、民不聊生？接下來(lái)“天意從來(lái)高難問(wèn)，況人情易老悲難訴”很出名，縱使沒讀過(guò)全詞，估計(jì)很多人也聽過(guò)這句。抒情到這里戛然而止，都不用說(shuō)了，到南浦，我送您南行！上結(jié)在悲愴怨憤的情緒里，點(diǎn)出“送行”之事，扣題。
過(guò)片宕開一筆，著手寫南浦的景物，這是一個(gè)夏末的夜晚，景物描寫扣緊時(shí)節(jié)卻又并不粘滯，景物疏闊自然。接下來(lái)筆鋒一轉(zhuǎn)，這樣好的河山萬(wàn)里，都在哪里?。看艘粏?wèn)，回應(yīng)上片的“夢(mèng)繞神州路”，家國(guó)情懷綿綿不絕。接下來(lái)轉(zhuǎn)寫離別之情——您走了，我回去對(duì)著床自說(shuō)自話，想寫封信給您傾訴，可是您那兒太遠(yuǎn)了，雁都不到啊，我寫了信又怎么寄給您呢？唉，看看古往今來(lái)青山碧水，咱們又何必像那些俗人一樣你你我我的胡得得呢？來(lái)，干了這一杯，聽人唱唱《金縷曲》吧！
詞里情緒飽滿、情感充沛，家國(guó)情、朋友情表達(dá)得婉轉(zhuǎn)而清晰——豪放派，并不是叫囂派，他的情感是濃烈的，筆法卻是婉轉(zhuǎn)的、含蓄的，情緒的主基調(diào)往往是悲壯蒼勁的。并非像近年的一些老干體，筆法是簡(jiǎn)單直接的，情感是濃烈了，充滿了叫囂感，情緒就是激動(dòng)昂揚(yáng)的，莫名其妙的昂揚(yáng)，打了雞血似的，這不是豪放派，這是嚎叫派！
時(shí)間略晚于張?jiān)獛值膹埿⑾橐脖仨氁惶?，我們姑且叫他小張吧。小張是詞、詩(shī)、文的全才，響當(dāng)當(dāng)?shù)臓钤?，連書法亦有相當(dāng)不小的成就，只是可惜，他壽命太短，只活了38歲。他的《念奴嬌·過(guò)洞庭》是我最喜歡的詞作之一，而他的《六州歌頭》則是其另外一首代表作：
長(zhǎng)淮望斷，關(guān)塞莽然平。征塵暗，霜風(fēng)勁，悄邊聲。黯銷凝。追想當(dāng)年事，殆天數(shù)，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水氈鄉(xiāng)，落日牛羊下，區(qū)脫縱橫?？疵跸C，騎火一川明。笳鼓悲鳴。遣人驚。
念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成。時(shí)易失，心徒壯，歲將零。渺神京。干羽方懷遠(yuǎn)，靜烽燧，且休兵。冠蓋使，紛馳騖，若為情。聞道中原遺老，常南望、羽葆霓旌。使行人到此，忠憤氣填膺。有淚如傾。
這首作品是小張?jiān)诮蛋葜]主戰(zhàn)將領(lǐng)張浚時(shí)所作，當(dāng)時(shí)符離戰(zhàn)敗，南宋朝廷全體主和，議和的使者往來(lái)淮上，令人痛心。詞中表達(dá)的沉痛與忠憤，令張浚罷席不能飲，年輕的張孝祥亦聲名愈響。
詞是作于建康，就是南京，按照淮河分界來(lái)說(shuō)，已經(jīng)相當(dāng)接近前線了。詞人北望淮河，一馬平川（相當(dāng)不利于設(shè)防）的荒原。邊防蕭條，霜風(fēng)凜冽，目光凝滯。回想北宋亡國(guó)之痛，或者是天意吧，已經(jīng)非人力所能扭轉(zhuǎn)。洙水和泗水上，以前的弦歌之地啊，現(xiàn)在讓搞的一片膻腥！淮河北岸，隔著水布滿了氈房，落日牛羊，這不是塞外的風(fēng)光，而是在我們的國(guó)土上恣意縱橫的侵略者！番王夜狩，一片燈火通明，笳鼓悲壯，令人心驚膽寒！
上片寫所見，下片寫所想：我腰囊中的羽箭，匣中的寶劍，都放得生蟲了，又有什么用！時(shí)光易逝，我心還在盛壯之年，而人已經(jīng)老了，空望著渺遠(yuǎn)的故國(guó)神京?，F(xiàn)在扯什么以禮樂德化的懷柔政策，烽火也熄了，仗也不打了。來(lái)來(lái)往往的冠蓋使節(jié)趨之若鶩，情何以堪?。】蓱z那些中原的遺老們，還天天向南張望著，盼著朝廷能卷土重來(lái)呢！縱然讓我這個(gè)過(guò)路的人來(lái)到這里，也是一腔忠憤，有淚如傾！
前面講賀鑄的時(shí)候講過(guò)《六州歌頭》，他是平仄互葉的體例，小張這個(gè)是押平韻的，自成一體。詞作以三字短句為主，每一韻由三四個(gè)短句構(gòu)成，稍不留意便很容易寫成一堆零碎而無(wú)法綴連。張孝祥此作則是巧妙的讓句斷意不斷，每組短句之間有著緊密的關(guān)聯(lián)，讓讀者不自主的把它們串聯(lián)在一起，一氣讀下。不僅句意緊湊，更借短促的句式造成一種緊迫感，令讀者對(duì)作者的羞憤之情感同身受，極具藝術(shù)感染力！
接下來(lái)我想說(shuō)的，是南宋詞壇的老大，辛棄疾。如果說(shuō)陸游是拿生命在寫詩(shī)，那么稼軒便是拿生命在填詞。辛棄疾出生在淪陷了的濟(jì)南，他的祖父甚至還在金朝任了個(gè)小官，但他二十一歲的時(shí)候，參加義軍，抗擊金兵，后領(lǐng)五十騎突入敵營(yíng)，生擒殺害義軍首領(lǐng)的叛徒送至建康，名噪一時(shí)。這一英勇事跡，不僅時(shí)人交口稱贊，就是稼軒本人，也一直引以為傲。多年之后，已經(jīng)成為老辛的稼軒在一首《鷓鴣天》里提及此事：
《鷓鴣天·有客慨然談功名，因追念少年時(shí)事，戲作》
壯歲旌旗擁萬(wàn)夫，錦襜突騎渡江初。燕兵夜娖銀胡觮，漢箭朝飛金仆姑。
追往事，嘆今吾，春風(fēng)不染白髭須。卻將萬(wàn)字平戎策，換得東家種樹書。
這首《鷓鴣天》的上片充盈著蓋世的豪邁，少年英雄的形象呼之欲出，稼軒追憶的不僅僅是一次戰(zhàn)斗，是自己的青年時(shí)代，是自己青年時(shí)代的理想，豪氣干云。下片以“追往事，嘆今吾”過(guò)渡到現(xiàn)實(shí)中的自己，“春風(fēng)不染白髭須”的反手一筆，傾盡悲涼。歇拍看似淡淡的收束，那種無(wú)奈的嘆息，卻比沉痛更沉痛。
當(dāng)時(shí)小辛剛來(lái)南宋的時(shí)候，以為朝廷也跟二十歲的自己一樣熱血沸騰，務(wù)必直搗黃龍而后快，于是他濃墨重筆洋洋灑灑的寫了《美芹十論》，暢談自己復(fù)國(guó)的夢(mèng)想。然而，朝廷看重的，是他的實(shí)干能力，給他安排的是一堆瑣碎的地方行政職務(wù)，好好的一把為收復(fù)失地而煉就的屠龍寶刀，被送去削蘿卜了。而且由于辛棄疾是“北歸”一族，“政審”也過(guò)不了關(guān)，所以即便被重用，也重不到哪里去！加上熱心軍務(wù)，執(zhí)著北歸，同時(shí)性格耿介，小辛的仕途起起落落，多次罷官又多次起復(fù)，不過(guò)意義一次比一次小?？蓱z小辛的夢(mèng)想與老辛的現(xiàn)實(shí)形成了巨大的反差，這種反差，貫穿稼軒終生，也貫穿他的幾乎所有作品。
我們來(lái)看一首極其出名的小令：
《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》
醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生！
這首作品我曾經(jīng)專門寫過(guò)一篇賞析，這里簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，有三個(gè)看點(diǎn)：
一、文字美——文字凝煉精到，回味無(wú)窮。開筆的“醉”不是醉生夢(mèng)死的頹廢，而是“醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)爭(zhēng)戰(zhàn)幾人回”的豪邁，一筆描繪出的，是一位鐵血儒將的風(fēng)姿；接下來(lái)的麾下分炙、塞外翻聲皆是邊塞詞作的典型寫照。沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵，既是總結(jié)，亦是引起下文，過(guò)渡于無(wú)形。下片繼續(xù)了上片的激情，以馬與弓來(lái)側(cè)面描寫將士的英勇?！傲藚s”兩句卻是宕開一筆，由表及里，進(jìn)一步提升將士們的情操?！翱蓱z白發(fā)生”卻是一瓢冷水劈頭潑下，情緒有了一個(gè)極大的反差（懷疑老辛是雙子座的）。此作短短數(shù)十字中，煉字精到，用典貼切，比興得當(dāng)，承轉(zhuǎn)緊湊，對(duì)仗工整，其文字功力非凡。
二、形式美——對(duì)仗工麗，形制規(guī)整。詞的對(duì)仗是形式要求而非格律要求，說(shuō)白了就是可對(duì)可不對(duì)。通常的《破陣子》只是兩片起句五言句對(duì)仗的多些，而此作除兩結(jié)之外的八句，形成四對(duì)偶句，相當(dāng)有難度。
三、結(jié)構(gòu)美——大頭小尾，四兩撥千斤。從詞學(xué)的章法上來(lái)說(shuō)，這種寫法叫“翻出”，尾句大翻盤，效果如同熱火上一瓢涼水，絕對(duì)醒神。收得干脆利落，戛然而止，讓人痛又叫不出來(lái)，印象深刻。此作成為名篇，這條漂亮小尾巴占了一大半的功勞。細(xì)琢磨，四兩之所以能撥千金，全看下手的那一點(diǎn)。辛棄疾前面九句，用了超過(guò)90%的力量來(lái)鋪墊，他描述的激動(dòng)人心的場(chǎng)面，青史留名的夢(mèng)想，全部存在的基礎(chǔ)是什么？年輕??！強(qiáng)健的體魄是實(shí)現(xiàn)復(fù)國(guó)壯舉的基礎(chǔ)??！所以他“白發(fā)”二字，推倒的是最關(guān)鍵的那張牌，于是多米諾效應(yīng)產(chǎn)生，整個(gè)夢(mèng)想王國(guó)崩塌，掀翻全局。
其實(shí)盛壯之年的稼軒，內(nèi)心亦是充滿苦悶，他最優(yōu)秀的一首作品便作于四十歲時(shí)：
《摸魚兒》“淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭為賦”
更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)恨花開早，何況落紅無(wú)數(shù)。春且?。∫娬f(shuō)道、天涯芳草迷歸路。怨春不語(yǔ)。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。
長(zhǎng)門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危樓，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。
這首作品筆法細(xì)膩，文辭優(yōu)美，乍一看完全與政治無(wú)關(guān)，上片說(shuō)傷春，下片說(shuō)宮怨，貌似稼軒此時(shí)完全是一個(gè)感時(shí)傷情的詞人，其實(shí)不然。先說(shuō)背景吧，此作作于公元1179年，小辛40歲，最是躊躇滿志的年紀(jì)。然而朝廷給小辛安排的職位由湖北轉(zhuǎn)運(yùn)使，調(diào)動(dòng)到湖南轉(zhuǎn)運(yùn)使，越往南，離北方越遠(yuǎn)，離復(fù)國(guó)的前線越遠(yuǎn)，離小辛的夢(mèng)想也就越遠(yuǎn)。作為一把削蘿卜的屠龍寶刀，小辛相當(dāng)?shù)挠魫?。這是他在餞行宴上的作品，輕靈婉轉(zhuǎn)的文字下，掩藏著悲涼沉郁的情懷。
開筆“更能消”兩句，扣住春末之景，寫的卻是春末之情?！按掖摇睘椤跋Т骸甭窬€；“歸”字為“春且住”伏筆。惜而無(wú)措，留又不住，“怨春”便自然而然。上結(jié)的“畫檐蛛網(wǎng)”，既是實(shí)指，又暗扣留春，更是影射看似繁華實(shí)則無(wú)用的那些人——有人說(shuō)是以殷勤結(jié)網(wǎng)的蜘蛛自比，表達(dá)復(fù)國(guó)的決心，我不贊同。單看“盡日惹飛絮”這五個(gè)字，哪一個(gè)字不是滿含厭棄，怎么可能是說(shuō)自己呢？
過(guò)片直接切到“長(zhǎng)門事”，以古言今?？此婆c上片有些跳脫了，其實(shí)“長(zhǎng)門”系由“畫檐蛛網(wǎng)”牽了來(lái)的，相當(dāng)含蓄耐品。下片以五句的筆墨，借漢武帝劉徹曾經(jīng)“金屋藏嬌”的陳阿嬌皇后被貶長(zhǎng)門宮的舊事，來(lái)比喻自己目前郁郁不得志的境遇，“妒”是個(gè)重要的字，這個(gè)字串起了阿嬌、玉環(huán)、飛燕、小辛和“君”，女子生得美，蛾眉就有人妒；男子胸懷偉略，也一樣遭人擠兌。只是那些長(zhǎng)袖善舞的諸位，您別太得意啦，您沒瞧見玉環(huán)、飛燕，也不過(guò)一抔黃土么？透過(guò)這幾句，其實(shí)我們可以看到小辛的胸中波濤翻滾。那么如何收束作結(jié)呢？下片這幾個(gè)典里的人物都是重量級(jí)的，如果結(jié)得太輕，則無(wú)法壓卷收筆；如果結(jié)得太重，會(huì)立即變老干體，充滿叫囂。小辛這里處理得極為漂亮。他先是以“閑愁”宕開一筆，好像前面說(shuō)了這些真的都是無(wú)所謂的廢話一樣。接著以倚欄遠(yuǎn)望，斜陽(yáng)煙柳之景作結(jié)。這一結(jié)，收束了前面奔涌欲出的激情，做到了“含蓄”之美。而畫面開闊宏大，亦足以壓住全篇。更重要的是，暮色暝暝，是山亭實(shí)景更是南宋國(guó)勢(shì)；煙柳是春天的代表，亦是離別的代言；而斷腸之處，是落日所在，更是家國(guó)所系。。。
這是一首披著婉約外套的豪放詞，纖美外表下的熱血，幾欲噴涌，然而小辛還是仔細(xì)的把它隱到了文字底下，我們只能透過(guò)律動(dòng)的脈搏，才能感受到詞人那顆猛烈跳動(dòng)著的愛國(guó)之心！
最后，我們不得不提的，是稼軒晚年的代表作品：
《永遇樂·京口北固亭懷古》
千古江山，英雄無(wú)覓，孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被、雨打風(fēng)吹去。斜陽(yáng)草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，贏得倉(cāng)皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路?？煽盎厥?，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰(shuí)問(wèn)：廉頗老矣，尚能飯否？
這首詞寫于公元1206年，稼軒時(shí)年六十六歲，已經(jīng)是真真正正的烈士暮年，是不折不扣的老辛。當(dāng)時(shí)南宋讓韓侂胄（老韓后來(lái)居然是讓南宋自己的皇后給弄死并把腦袋獻(xiàn)給金朝了，這種國(guó)家不亡等什么？！）執(zhí)政，主戰(zhàn)。韓同學(xué)看中了老辛這把閑置著的寶刀，把他從灶臺(tái)灰里刨出來(lái)，放到了京口前線（現(xiàn)在的鎮(zhèn)江），老辛的號(hào)召意義遠(yuǎn)大于實(shí)際意義——事實(shí)上，他的抗金方略也與老韓相去甚遠(yuǎn)，所以這塊寶刀的招牌掛了沒幾天就又讓扔回灶臺(tái)邊去了。老辛在京口登上北固山，憑江北望，感慨萬(wàn)千，遂有此作。
開筆“千古江山”雄渾大氣，縱橫古今，定格到吳王孫權(quán)身上。我們可能看《三國(guó)演義》太多而一直不太重視這位紅胡子綠眼睛的吳王，其實(shí)他少年上位，雄才大略，“生子當(dāng)如孫仲謀”絕非浪得虛名。我去過(guò)北固山，那里有過(guò)吳王行宮，還有太史慈墓和魯肅墓，有大量的東吳文化遺留。所以此作以孫權(quán)開筆，緊扣“懷古”之題。由吳宮的舞榭歌臺(tái)，宕開一筆議論，曾經(jīng)的風(fēng)流，已經(jīng)蕩然無(wú)存。這一句虛筆的議論，對(duì)全篇的思想有所拔高，同時(shí)又使作品不至于囿于“古”而與“今”斷開。接下來(lái)作者的視線由大江轉(zhuǎn)到城區(qū)一面，斜陽(yáng)、草樹，寬寬窄窄的巷子，曾經(jīng)生活過(guò)當(dāng)年的劉寄奴（宋武帝劉裕）。想想那時(shí)候，劉裕揮師北伐的雄風(fēng)，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎（南宋可謂膽小如鼠），那是何等氣魄！
過(guò)片一韻仍是懷古，筆風(fēng)順著北伐的脈絡(luò)，直接對(duì)比：前面說(shuō)劉裕氣吞萬(wàn)里如虎，那么他兒子，好大喜功的劉義隆同學(xué)（年號(hào)元嘉）呢？草率興兵，還想去封什么狼居胥呢，結(jié)果怎么著？倉(cāng)皇北顧！接下來(lái)筆鋒一頓，不再寫古，而是回憶自己，南渡43年啦，隔江北望，揚(yáng)州路的烽火，依舊燒灼著自己當(dāng)年的熱血，當(dāng)年的夢(mèng)想。這是一句實(shí)筆，沒有這一筆，全是懷古的話，就空了，失了“我”的情懷。視線由江北的揚(yáng)州收回到隔江的瓜步山，那里有拓跋燾（佛貍）的行宮，這位北魏帝王反擊劉義隆一直打到長(zhǎng)江北岸，還造了個(gè)行宮，估計(jì)示威的效果大于使用意義?，F(xiàn)在呢？當(dāng)年侵略者的行宮變了祠堂，老百姓胡亂供奉著不知名的神祗。這一筆，內(nèi)涵很深。其實(shí)百姓是很健忘的，幾十年之后，國(guó)仇家恨都將被時(shí)光抹去，縱然收回，怕也已經(jīng)失了江北遺民的心。意思可以理解，但筆法上我覺得滯了，對(duì)情感并無(wú)更大的推進(jìn)，說(shuō)是為結(jié)句作鋪墊亦覺得勉強(qiáng)。結(jié)句以廉頗自況，一邊感慨自己老了，一邊感慨連個(gè)問(wèn)問(wèn)還能飯不能飯的君王也沒碰上！
這首在稼軒研究領(lǐng)域里地位特別高，以其用典貼切、懷古勘今、內(nèi)涵豐富而倍受推崇。作品以立足的北固亭為基點(diǎn)，回溯到三國(guó)時(shí)期的東吳（點(diǎn)到而已，無(wú)后續(xù)），回溯到南朝的宋國(guó)，主要是借元嘉北伐說(shuō)事兒，抒發(fā)家國(guó)殘缺的愛國(guó)情懷。
相比之下，我更喜歡上面那個(gè)《摸魚兒》的含蘊(yùn)豐富的看夕陽(yáng)的結(jié)尾，這個(gè)《永遇樂》的典有些過(guò)于集中而且顯得滯于古，意象沒有拉開。當(dāng)然，這點(diǎn)問(wèn)題不妨礙此作流傳千古，老辛喜歡用典是出了名的，獺祭魚也不是一篇兩篇了，我就隨便拍拍。
順便說(shuō)一下，辛棄疾南渡時(shí)23歲，到68歲謝世，45年的時(shí)間，他有一大半是閑居的，主要是在江西，他閑下來(lái)親事稼穡，寫了相當(dāng)不少的田園作品，詞作清新灑脫，如果不是時(shí)不時(shí)的會(huì)露出壯志難酬的尾巴梢子，真的以為他要學(xué)學(xué)陶淵明了。可惜，再閑，再輕松，老辛的心中永遠(yuǎn)放不下那個(gè)金戈鐵馬的收復(fù)中原之夢(mèng)。無(wú)論在宦海如何浮沉，他的志向不曾偏移，他的熱血不曾冷卻，臨終之時(shí)，老辛還大呼“殺賊，殺賊”，他那一顆復(fù)國(guó)的心，至死，不變！
辛棄疾的詞作，題材廣泛，形式多樣，筆法曲折，情感濃烈，是豪放詞派的代表人物。伴隨著這些鏗鏘的豪歌，南宋還是無(wú)可挽回的走向末路，走向稼軒他們最不愿意看到的方向。
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