韓璐，1969年生，北京市人，畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院中國畫系花鳥專業(yè)并留校任教，文學(xué)博士。作品入選第八、九、十一、十二屆全國美術(shù)作品展。現(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院中國畫與書法藝術(shù)學(xué)院副院長，中國畫系教授，碩博研究生導(dǎo)師。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。
關(guān)于中國寫意繪畫的再思考
文 | 中國美術(shù)學(xué)院 韓璐
在當(dāng)代中國繪畫中，往往將“寫意”與“工筆”相對(duì)應(yīng)，這種理解，基本已經(jīng)成為一種約定俗成的固化概念。在一定程度上，我們都或多或少基于某種繪畫語言的審美直覺和主觀經(jīng)驗(yàn)，被集體引入了一個(gè)臆斷的概念誤區(qū)，以致越來越偏離寫意的本質(zhì)內(nèi)涵，從而導(dǎo)致對(duì)一些基本的繪畫問題，出現(xiàn)了理解上的偏頗與誤解，其結(jié)果就是出現(xiàn)針對(duì)中國繪畫發(fā)展問題上的取向迷茫和硬性嫁接。
渾然煙樹
60cmX95cm 2014年 韓璐
松雪圖
34cmX68cm 紙本 2011年 韓璐
作為一名從事中國繪畫的教育工作者和實(shí)踐者，曾在很長一段時(shí)間里，都在思考寫意和工筆作為對(duì)應(yīng)風(fēng)格稱謂的合理性問題。寫意和工筆，這種稱謂如果是從表現(xiàn)方法和技藝風(fēng)格上來區(qū)分，本人覺得用粗獷法和精細(xì)法來區(qū)別或許更為貼切。寫與工不是對(duì)應(yīng)的關(guān)系，而是互補(bǔ)的關(guān)系。大凡從事繪畫的人都有這樣的體會(huì)，行筆運(yùn)墨，既要奔放還要收得住，勾勒設(shè)色既要平穩(wěn)還要甩得開，點(diǎn)厾揮寫，既不肆意妄為，也不謹(jǐn)小慎微，而是要張弛有度，這個(gè)張弛有度，就是“寫”。中國繪畫追求以寫為上，并且是在“寫”的基礎(chǔ)上進(jìn)行精度制作，這個(gè)制作也是一種寫的過程，是基于畫面虛實(shí)和主次的深入點(diǎn)染刻畫。因此，對(duì)勾皴點(diǎn)染而言，都應(yīng)是寫的過程，雖不必筆筆有出處，但要處處見法度。再說一下“意”。
水墨寫生 冊頁
34cmX45cm 2017年 韓璐
沐風(fēng)臥云圖
34cmX68cm 紙本水墨 2014年 韓璐
簡單直接說，意即內(nèi)心的想法、情感、思緒、感受等等。那么寫意的意，和工筆要傳達(dá)的意本身是一樣的，工筆也是一種意的表達(dá)方式。粗獷的“寫意”和精細(xì)的“工筆”只是繪畫表現(xiàn)方法上和所呈現(xiàn)出來的視覺感受上有所不同，但就繪畫過程的“寫”和最終要獲得的“意”其實(shí)是一樣的。從法度上講，沒有誰高誰低。那么既然是一樣的，用寫意的稱呼和工筆來對(duì)應(yīng)，顯然是不貼切的。我們甚至可以說，工筆畫本身也是寫意畫，僅僅是表現(xiàn)技法上有所不同而已。寫意不是放任隨意，工筆不是結(jié)板刻意，而同是抒發(fā)情感的不同繪畫方式?；蛟S暫且將粗獷法稱為意筆，將精細(xì)法稱為工筆，可能比較合適，在當(dāng)下也比較容易被接受。但意筆也好，工筆也好，都應(yīng)該統(tǒng)稱為中國寫意畫，只是描寫畫面意象的方法有所不同罷了。我們再來繼續(xù)分析一下中國寫意繪畫的內(nèi)涵，或許會(huì)有新的意味浮現(xiàn)出來。
水墨寫生 冊頁
34cmX45cm 2017年 韓璐
隴上浮馨
60cmX95cm 2014年 韓璐
中國繪畫的范圍非常大，可謂包羅萬象，但這些繪畫都具有一個(gè)比較明顯的共性特征，就是寫意性。寫意性繪畫伴隨中國文化的不間斷性被延續(xù)至今。從時(shí)間上看，中國的這種寫意性繪畫遠(yuǎn)遠(yuǎn)要早于西方寫實(shí)性繪畫。從發(fā)端，可上溯到兩漢時(shí)期，從帛畫的表現(xiàn)技藝和形式內(nèi)容上看，都呈現(xiàn)了明顯的意象特征。而且在兩晉時(shí)期，繪畫理論已經(jīng)達(dá)到相當(dāng)?shù)母叨?。從這些重要的繪畫文獻(xiàn)中，可以體味到先賢對(duì)繪畫意象問題的真知灼見，以及對(duì)繪畫“形神”問題的闡幽抉微。由此我們可以得出這樣一個(gè)結(jié)論，中國繪畫就是基于中國傳統(tǒng)文化思想發(fā)展脈絡(luò)上的，針對(duì)寫形和造境問題的寫意性繪畫。寫意的內(nèi)涵遠(yuǎn)比我們的理解要廣博深邃得多。寫意繪畫抑或可以成為東方繪畫的統(tǒng)稱和代名詞。
大千妙造 冊頁
34cmX45cm 紙本水墨 2014年 韓璐
水墨寫生 冊頁
34cmX45cm 2017年 韓璐
按照上面的結(jié)論，這種繪畫自然也就毋庸置疑地可以冠之以中國寫意水墨畫的稱謂?；跂|方寫意畫基礎(chǔ)上的，最具代表性的繪畫自然就是水墨畫。在西學(xué)東漸和舶來文化的影響下，中國寫意繪畫也在發(fā)生著形式表現(xiàn)語言的裂變，在寫意造型和造境問題上，也發(fā)生著表現(xiàn)技藝和審美視覺的轉(zhuǎn)捩。但再怎么滲透和影響，由文化積淀所形成的文化基因最終還是要顯現(xiàn)出來的。繪畫藝術(shù)個(gè)體探索經(jīng)驗(yàn)的可變性較之整個(gè)民族文化氣質(zhì)的穩(wěn)定性而言，永遠(yuǎn)是弱小的。風(fēng)格樣式的階段性變化并不能代表繪畫藝術(shù)最終的趨勢和取向。所以，中國的寫意畫，最終還是具有中國地域和文化性征的寫意繪畫。因?yàn)楣亲永锷畈氐纳罘绞胶退季S習(xí)慣，不可能因?yàn)榻梃b而被徹底刪除，體現(xiàn)在繪畫藝術(shù)上，就是揮之不去的民族寫意精神，一種自覺的文化本體回歸意識(shí)。
大千妙造 冊頁
34cmX45cm 紙本水墨 2014年 韓璐
唐風(fēng)宋月
60cmX95cm 2014年 韓璐
仙林寂守圖
33cmX45cm 2014年 韓璐
大千妙造 冊頁
34cmX45cm 紙本水墨 2014年 韓璐
古池花開
60cmX95cm 2014年 韓璐
和合二仙
45cmX68cm 2014年 韓璐
溪山谷飲圖
34cmX68cm 紙本 2011年 韓璐
南山霜色圖
34cmX68cm 紙本 2011年 韓璐
水墨寫生 冊頁
34cmX45cm 2017年 韓璐
水墨寫生 冊頁
34cmX45cm 2017年 韓璐
水墨寫生 冊頁
34cmX45cm 2017年 韓璐
山野寫生 冊頁
34cmX45cm 紙本水墨 2014年 韓璐
乾坤毓秀圖
34cmX68cm 紙本 2011年 韓璐
仙靈圖
34cmX68cm 紙本 2011年 韓璐
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