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平仄聲律基本知識（五）
關于“孤平”、“尾三平”和“拗救”。
在詩句或對聯(lián)中，由于應用“1、3、5不論，2、4、6分明”的規(guī)則進行通融，有時會出現(xiàn)“孤平”和“尾三平”的弊端。
一、什么叫孤平？
譬如在五言詩（或對聯(lián)）中，如果有一句本來的格律是“平平平仄仄”，但是如果運用“1、3、5不論”的規(guī)則進行通融，將第一個字和第三個字改成仄聲，這就成了 “仄平仄仄仄”，五個字中只有一個平聲，這種現(xiàn)象就叫“孤平”。由于這種句型讀起來很拗口，所以要防止出現(xiàn)這種現(xiàn)象，這就是叫“防孤平”或“防孤”。
在五言詩（或對聯(lián)）還有一種孤平的情況，例如本來是“平平仄仄平”，如改為“仄平仄仄平”，由于最后一個字韻腳必須是平聲，不算數(shù)，其余四個字當中只有一個平聲，這也叫孤平。
在七言詩中，也有防孤平的問題。例如某一句原來的格律是“仄仄平平仄仄平”，如果通融將第3個字改為仄聲，就成了“仄仄仄平仄仄平”，由于最后一個字是韻腳，不算數(shù)，其余六個字中只有一個是平聲，這也是孤平。
所以，我們在寫詩或對聯(lián)時，最后要檢查一下是否出現(xiàn)孤平，如果有，就要進行調整。
二、關于“尾三平”
尾三平，也有人稱作三連平、平三連等等，是說在詩句或對聯(lián)最后出現(xiàn)連續(xù)三個平聲字的現(xiàn)象。例如，原本是“平平仄仄仄平平”的句子，如果第5個字改為平聲，就出現(xiàn)“平平仄仄平平平”的情況，這就是尾三平。這種句式讀起來很拗口，在律詩、絕句和對聯(lián)中屬于大忌，所以要盡量避免之。
需要說明的是，唐朝以后有人寫的古風詩中，專門將最后三個字搞成三個平聲，結果就形成一種專門的風格，稱為“三平調”，這和上面講的三連平不是一碼事。
三、關于“拗救”
所謂“拗救”就是對不合格律的句子所采取的一種不得已的補救措施。例如，王之渙的詩《出塞》：“羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關”。前半句的句型本來應該是：“仄仄平平平仄仄”，其第五個字應為平聲，第六個字應為仄聲，但“楊柳”這兩個字又是這句詩的靈魂，“楊”字是平聲但無法取代，只好將第五個字改為仄聲加以補救，改后的句型就成了“（仄）仄平平仄平仄”，這種手法就稱為拗救。
除上述的第5、6兩個字平仄互換以外，“拗救”還有多種形式，例如李白的《贈孟浩然》中的：“吾愛孟夫子，風流天下聞”。杜甫的《天末懷李白》中的：“鴻雁幾時到，江湖秋水多”。其上、下聯(lián)原應為“仄仄平平仄，平平仄仄平”，現(xiàn)在的上聯(lián)第三字通融為仄聲，他們采取的拗救措施是將下聯(lián)的對應字變?yōu)槠铰?，這樣整個句型就成為變成“仄仄仄平仄，平平平仄平”，這樣的句型不是孤平，而是經(jīng)過拗救處理后的佳句。
“拗救”是一種比較復雜的技術，除非常專業(yè)的人員外，一般業(yè)余作者不容易掌握，也沒有必要去鉆研這方面的學問。
