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齊梁體絕句略述
南北朝齊梁時(shí)期，由于漢語(yǔ)音韻學(xué)的發(fā)展和四聲的辨定，詩(shī)人們十分重視探討詩(shī)體的形式美問(wèn)題。這結(jié)果一方面雖然是助長(zhǎng)了當(dāng)時(shí)詩(shī)壇上的形式主義潮流，但是，另一方面也促進(jìn)了詩(shī)律學(xué)的發(fā)展，形成了一種以講究聲律為特點(diǎn)的、自別于古體詩(shī)的新的詩(shī)體。這種詩(shī)體起自齊武帝永明年間，盛于梁陳時(shí)代。據(jù)《南史·陸厥傳》記載，永明“時(shí)盛為文章，吳興沈約、陳郡謝朓、瑯琊王融，以氣類相推轂，汝南周颙善識(shí)聲韻。約等文皆用宮商將平上去入四聲，以此制韻，有平頭、上尾、蜂腰、鶴膝；五字之中音韻各異，兩句之內(nèi)角徵不同，不可增減，世呼為永明體?！庇捎凇烂鳌皇俏涞鄣哪晏?hào)，為時(shí)不長(zhǎng)，而一種新詩(shī)體并不是短時(shí)間內(nèi)形成的，所以我們采用‘齊梁體’這一名稱來(lái)指稱這種詩(shī)體。
齊梁體的特點(diǎn)是`講究字聲平仄的交互應(yīng)用，以突出詩(shī)句在音
調(diào)上的抑揚(yáng)起伏的節(jié)奏，這節(jié)奏與前呼后應(yīng)的諧和的音韻一起，使詩(shī)歌
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獲得了很好的音響效果。所以，齊梁體詩(shī)歌是聲律和韻律俱全的一種格律詩(shī)，它的格律結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，據(jù)我們分析、整理，可以大別為粘式和對(duì)式兩大類（注：后來(lái)我又將粘對(duì)混合式獨(dú)立為第三類）。兩個(gè)詩(shī)聯(lián)之間相連的兩句以相同的字聲開(kāi)頭的叫粘式，以不同的字聲開(kāi)頭的叫對(duì)式。下面，我們看看這種詩(shī)體的絕句（律絕）
一、粘式絕句
1， 平起式：它的格式是由律聯(lián)‘平平平仄仄，仄仄仄平平’粘合‘仄仄平平仄，平平仄仄平’而成的。例如：
詠織女（劉孝儀）
金鈿已照曜，白日未蹉跎。
欲待黃昏后，含嬌渡淺河。
在渭陽(yáng)賦詩(shī)（王偉）
平明聽(tīng)?wèi)?zhàn)鼓，薄暮敘存亡。
楚漢方龍斗，秦關(guān)陣未央。
2，仄起式：它的格式是由律聯(lián)‘仄仄平平仄，平平仄仄平’粘合‘平
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平平仄仄，仄仄平平平‘而成的。例如：
詠帳（沈約）
甲帳垂和璧，螭云張桂宮。
隋珠既吐曜，翠被復(fù)含風(fēng)。
送衛(wèi)王南征（庾信）
望水初橫陣，移營(yíng)寇未降。
風(fēng)塵馬足起，先暗廣陵江。
從上述四首詩(shī)例可見(jiàn)，粘式絕句的格律與唐代的絕句完全一樣，這種律絕在南北朝作品中已不少見(jiàn)，所以應(yīng)該認(rèn)為：是唐人繼承了南北朝詩(shī)人的，而不是這些前人的作品已‘暗合’了唐人絕句的格律。
二、對(duì)式絕句
1，平起式：它的格式是由律聯(lián)‘平平平仄仄，仄仄仄平平’重疊一次而成的。例如：
春詩(shī)（王儉）
風(fēng)光承露照，霧色點(diǎn)藍(lán)暉。
春荑結(jié)翠藻，黃鳥弄春飛。
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石橋（庾肩吾）
秦王金作柱，漢帝玉為欄。
仙人飛往易，道士出歸難。
2， 仄起式：它的格式是由律聯(lián)‘仄仄平平仄，平平仄仄平’重疊一次而成的。例如：
銅雀悲（謝朓）
落日高城上，余光入穗帷。
寂寂深松晚，寧知琴瑟悲。
送別（陳子良）
落葉聚還散，征禽去不歸。
以我窮途泣，沾君出塞衣。
從以上四首詩(shī)例可以看出這種格律形式的結(jié)構(gòu)比較簡(jiǎn)易。
由于絕句只有四行，所以由平仄格式的重疊而造成的音響上的單調(diào)、重復(fù)的感覺(jué)還不突出；在八行以上的對(duì)式律詩(shī)和長(zhǎng)律中，這個(gè)缺點(diǎn)就突出了。這種格式的的詩(shī)例多于粘式絕句，產(chǎn)生的時(shí)代也較早，如王儉、王融、沈約、謝朓等均有所作，他們是齊代的詩(shī)人。
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對(duì)式絕句沒(méi)有被后代繼承，在唐代近體詩(shī)的格律體系中，沒(méi)有這一種格式。但是它并沒(méi)有立時(shí)消失，唐代詩(shī)人仍偶有采用這種格式寫詩(shī)的。例如：
晚登郡閣（韋應(yīng)物）
悵然高閣望，已掩東城關(guān)。
春風(fēng)偏送柳，夜景欲沉山。
這就是一首齊梁體的對(duì)式絕句。不過(guò)唐代詩(shī)人已很少作這種詩(shī)了，它已不占什么重要的地位了。
齊梁體詩(shī)歌在用韻和對(duì)仗方面，也跟唐代近體詩(shī)一樣，是很嚴(yán)格的，就上舉的八首詩(shī)來(lái)看‘跎河’是歌韻，‘亡央’是陽(yáng)韻，‘風(fēng)宮’是東韻，‘江降’是江韻，‘飛暉’是微韻，‘欄難’是寒韻，‘幃悲’是脂韻，‘歸衣’是微韻，這都是本韻相押十分嚴(yán)正。再就對(duì)仗來(lái)說(shuō)，也相當(dāng)工整。例如：‘秦王金作柱，漢帝玉為欄’，不但句式和平仄合格，而且相對(duì)的字眼也能同屬一種物類或意義范疇，與唐人的對(duì)仗情況比較，毫不遜色。所以，這種由平仄、押韻、對(duì)仗三方面交錯(cuò)配合而成的詩(shī)體確是大異于古體詩(shī)的一種新詩(shī)體，
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是產(chǎn)生在唐人近體詩(shī)之前的一種更早的格律詩(shī)。它和唐人近體詩(shī)一樣憑著其特殊的格律形式，使詩(shī)歌呈現(xiàn)出抑揚(yáng)有序的鮮明的節(jié)奏、前呼后應(yīng)的諧和的音韻、整齊勻稱的詞句對(duì)仗等因形盡美的狀態(tài)，從而加強(qiáng)了它的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力。當(dāng)然，就詩(shī)歌的思想性而言，齊梁時(shí)期的作品既少漢魏風(fēng)骨，也缺唐詩(shī)的現(xiàn)實(shí)主義精神，它在中國(guó)文學(xué)史上的地位是不足道的，然而，它所包含的詩(shī)律形式，卻是不可忽視的，是值得人們研究的。我們甚至可以說(shuō)，它在詩(shī)律發(fā)展史上的重要作用已超過(guò)這些作品本身的價(jià)值了。
原載 廣州；《語(yǔ)文月刊》1983年第2期）
齊梁體律詩(shī)及其格律特點(diǎn)
南北朝齊梁時(shí)期是我國(guó)格律詩(shī)的產(chǎn)生和形成的時(shí)期，這個(gè)時(shí)期的詩(shī)歌在中國(guó)文學(xué)史上雖不占重要地位，但是，從詩(shī)律發(fā)展史的角度看，卻是不能輕視的。折射因?yàn)辇R梁體詩(shī)歌已與古體詩(shī)迥然不同，它是出現(xiàn)在唐人以前的講究聲律的格律詩(shī)，是孕育著唐代近體詩(shī)的母體。不弄清這種詩(shī)體的格律結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，就很難深刻地理解唐律。這種格律詩(shī)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，我曾在《古典詩(shī)律史》一書中作過(guò)詳細(xì)的和具體的論述。為了讓更多的讀者了解這種詩(shī)體，現(xiàn)將齊梁體律詩(shī)及其格律特點(diǎn)做一概括的敘述和討論。
齊梁體律詩(shī)的格律結(jié)構(gòu)形式可分為粘式和對(duì)式兩類。
第一類是粘式律詩(shī)，即兩個(gè)詩(shī)聯(lián)之間是以粘的規(guī)則相結(jié)合的。這種格式與其后的近體詩(shī)的格律形式完全相同。例如：
1，仄起式
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春夜山庭（江總）
春夜芳時(shí)晚，幽庭野氣深。
山疑刻削裔，樹接縱橫陰。
戶對(duì)忘憂草，池驚旅浴禽。
樽中良得性，物外知余心。
舟中望月（庾信）
舟子夜離家，開(kāi)舲望月華。
山明疑有雪，岸白不關(guān)沙。
天漢看珠蚌，星橋視桂花。
灰飛重暈闕，蓂落獨(dú)輪斜。
以上兩首，前一首第一句不用韻，后一首第一句用韻。
2，平起式：昭君怨（陰鏗）
跨鞍今永訣，垂涕別親賓。
漢地行將盡，胡關(guān)逐望新。
交河擁漢霧，隴首暗沙塵。
幃有孤明月，猶能送遠(yuǎn)人。
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關(guān)山月（張正見(jiàn)）
巖間度月華，流彩映山斜。
暈逐連城璧，輪隨出塞車。
唐蓂遙合影，秦桂遠(yuǎn)分花。
欲驗(yàn)盈虛理，方知道路賒。
以上兩首，前一首第一句不用韻，后一首第一句用韻。
這些詩(shī)例都是平仄合格的，于近體詩(shī)的五律格式完全一致。在齊梁以來(lái)的詩(shī)歌中，尤其是陳代，已很多見(jiàn)。所以，若論及近體詩(shī)的產(chǎn)生和形成，就不能不談到齊梁體。同時(shí)，一般文學(xué)史書籍在分析南北朝詩(shī)時(shí)，常常認(rèn)為有些詩(shī)例已‘暗合唐律’，其實(shí)，從時(shí)序先后來(lái)講究的話，這種說(shuō)法是不妥當(dāng)?shù)?。因?yàn)?，唐人近體詩(shī)在格律上是對(duì)齊梁體粘式律的直接繼承，不是前人的作品合了后人的格律（當(dāng)然，唐人在繼承的基礎(chǔ)上有發(fā)展，即形成了七言律詩(shī)。）
第二類，對(duì)式律詩(shī)，即兩個(gè)詩(shī)聯(lián)之間也是以‘對(duì)’的規(guī)則接
合的，這樣就全詩(shī)失粘，形成了一種以同一個(gè)律聯(lián)反復(fù)重疊的格式。例如： 17
臨高臺(tái)（王融）
游人欲騁望，積步上高臺(tái)。
井蓮當(dāng)夏吐，窗桂逐秋開(kāi)。
花飛低不入，鳥三遠(yuǎn)時(shí)來(lái)。
還看云陣影，含月共徘徊。
羅敷行（蕭子范）
城南日半上，微步弄妖姿。
含情動(dòng)燕俗，顧景笑齊眉。
不憂桑葉盡，還憶畏蠶饑。
春風(fēng)若有顧，唯愿落花遲。
這種詩(shī)的平仄格式都是由“平平平仄仄，仄仄仄平平”一聯(lián)重疊而成的，聲音效果上較為單調(diào)。從產(chǎn)生的時(shí)代看，這種格式較為早見(jiàn)，是南朝宋齊時(shí)期出現(xiàn)的。其后，許多詩(shī)人應(yīng)用時(shí)常在詩(shī)中夾進(jìn)另一種律聯(lián)，造成‘對(duì)’中有‘粘’的狀態(tài)，緩和了純粹對(duì)式的單調(diào)、重復(fù)的缺陷。例如：
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關(guān)山月（徐陵）
月出柳晨東，微云掩復(fù)通。
蒼?？M白暈，蕭瑟帶長(zhǎng)風(fēng)。
羌兵燒上郡，胡騎獵云中。
將軍擁節(jié)起，戰(zhàn)士夜鳴弓。
劉生（張正見(jiàn)）
劉生絕名價(jià)，豪俠恣游陪。
金門四姓聚，簫鼓五香來(lái)。
塵飛瑪瑙勒，酒映硨磲杯。
別有追游夜，秋窗向月開(kāi)。
這里的前一首第一聯(lián)為“仄仄仄平平，平平仄仄平”，其余三聯(lián)為“平平平仄仄，仄仄仄平平”；后一首則以“仄仄平平仄，平平仄仄平”放在三聯(lián)對(duì)式結(jié)構(gòu)之后。這樣，全詩(shī)就用進(jìn)了兩種律聯(lián)，形成了‘粘’和‘對(duì)’兩種關(guān)系混合組成的格式，一主一次，顯然，混合成式比之單用一種律聯(lián)重疊要好些。
齊梁體詩(shī)所以能分為粘式和對(duì)式兩種格律形式，這是由于當(dāng)時(shí)
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雖已產(chǎn)生了格律詩(shī)，但是對(duì)于律聯(lián)和律聯(lián)之間如何接合成詩(shī)，還沒(méi)有明確的一致的規(guī)定。不過(guò)，律聯(lián)之間接合的方法在事實(shí)上只有兩種，不是同聲相粘就是異聲相對(duì)，二者必居其一，所以齊梁詩(shī)律就必然地形成了上述兩類，而不是紛繁雜亂、無(wú)法歸納的。
總之，從所引詩(shī)例和所作的分析看來(lái)，齊梁體的詩(shī)歌已是和、講究平仄格式的古代格律詩(shī)了，它的產(chǎn)生和形成比唐人近體詩(shī)早了一個(gè)時(shí)代，從研究我國(guó)詩(shī)律如何形成和發(fā)展的角度看，顯然是不可忽視的。
（原載 廣州：《語(yǔ)文月刊》1984年第1期）
齊梁體和近體詩(shī)的關(guān)系
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齊梁體詩(shī)歌是我國(guó)早期的格律詩(shī)，它是以講究聲律、避忌聲病為特點(diǎn)的。因其起自齊武帝永明年間，所以古稱永明體；又以其講究平仄，與古體詩(shī)迥異，所以也有人稱之為新體詩(shī)。但是，這種詩(shī)體的格律特點(diǎn)如何，有哪些格式？卻一直沒(méi)有人去作過(guò)歸納、整理，至少，在今天所能見(jiàn)到的文獻(xiàn)資料中是如此。
日僧弘法大師在《文鏡秘府論·天卷》中曾撰有“齊梁調(diào)詩(shī)”一節(jié)，他舉出了四首詩(shī)例，其中，一首五律、三首五絕，如下：
題古人別業(yè)（張謂）
平子歸田處，園林接汝噴。
落花開(kāi)戶入，啼鳥隔窗聞。
池凈流春水，山明斂霽云。
晝游仍不厭，乘月夜尋君。
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傷徐主簿（何遜）
世上逸群士，人間徹總賢。
畢池論賞詫，蔣徑篤周旋。
又曰：
一旦辭東序，千秋送北邙。
客簫雖有樂(lè)，鄰笛遂為傷。
又曰：
提琴就阮籍，載酒覓楊雄。
直菏行罩水，斜柳細(xì)牽風(fēng)。
這里，第一首是粘對(duì)合格的五律，為：aB / bA / aB / bA 式結(jié)構(gòu)；第二、三兩首是粘對(duì)合格的五絕，結(jié)構(gòu)為aB / bA ；第四首的結(jié)構(gòu)為bA / bA 式，是一首對(duì)式絕句。由此可見(jiàn)，弘法大師當(dāng)時(shí)所說(shuō)的“齊梁調(diào)詩(shī)”包括粘式格律和對(duì)式格律兩類。
其后，《全唐詩(shī)》所錄的溫庭筠詩(shī)中，有七首在詩(shī)題之后注有“一作齊梁體”，這七首詩(shī)是〈春曉曲〉、〈邊笳曲〉、〈俠客行〉、和〈春日〉、〈詠嚬〉、〈太子西池二首〉，最后的三首是合格的五律, 〈春日〉
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也可算五律，只有一句出律。其余三首則粘對(duì)不合，不是近體詩(shī)，現(xiàn)抄錄如下：
春曉曲
家臨長(zhǎng)信往來(lái)道，乳燕雙雙拂煙草。
油壁車輕金犢肥，流蘇帳曉春雞早。
籠中嬌鳥暖猶睡，簾外落花閑不掃。
衰挑一樹近前池，似惜紅顏鏡中老。
邊笳曲
朔管迎秋動(dòng)，凋陰雁來(lái)早。
上郡隱黃云，天山吹白草。
嘶馬悲寒磧，朝陽(yáng)照霜堡。
江南戌客心，門外芙蓉老。
俠客行
欲出鴻都門，陰云蔽城闕。
寶劍黯如水，微江濕余血。
白馬夜頻驚，三更霸陵雪。
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以上第一首格律為ab / B a / ab / A b式，第三四聯(lián)之間失粘，是一首粘對(duì)混合的七言仄韻律詩(shī)。第二首的格律結(jié)構(gòu)是ab /A b / ab/ B a式，前三聯(lián)是對(duì)十格律，后兩聯(lián)是粘式，是一首混合式五言仄韻律詩(shī)。第三首的格律結(jié)構(gòu)是A b / ab / A b式，全詩(shī)不粘，是一首仄韻對(duì)式小律。
從上面這些詩(shī)例來(lái)看，可見(jiàn)唐代所說(shuō)的齊梁體內(nèi)容是多樣的，既包括粘式格律，也包括對(duì)式和粘對(duì)混合式格律；既包括平韻詩(shī)，也包括仄韻詩(shī)；既可以是五言的，也可以是七言的。這和唐德宗貞元年間到中國(guó)留學(xué)的弘法大師所述是一致的。所以從詩(shī)律的發(fā)展上看，近體詩(shī)是包括在齊梁體之內(nèi)的，是齊梁體詩(shī)中的一種格律形式，即粘式格律。但是，近體詩(shī)不僅僅是繼承了齊梁體，它在唐還代有著明顯的發(fā)展。齊梁時(shí)代還是五言詩(shī)時(shí)代，合乎詩(shī)律的七言齊梁體作品在唐以前是十分罕見(jiàn)的；到了唐代才發(fā)展出了七言近體詩(shī)，并成為中唐以后的主要詩(shī)體。這樣，五七言兼?zhèn)?，長(zhǎng)短體式俱全的近體詩(shī)，就成了格律詩(shī)的主體，齊梁體的其它兩種格律形式就不再發(fā)
展了。同時(shí)，近體詩(shī)既占住了詩(shī)壇，那末，齊梁體的應(yīng)用范圍就縮
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小了，往往被認(rèn)為是有‘失粘’之病的作品了。清代學(xué)者趙執(zhí)信就是持此看法的。他在《聲調(diào)后譜》中說(shuō)：
齊梁體，如沈佺期：《和杜麟臺(tái)元志春情》：“嘉樹滿中國(guó)，氛氳羅秀色。不見(jiàn)（不粘上句）仙山云，倚琴空太息。沉思若在夢(mèng)，緘怨似無(wú)憶。青春（不粘上句）坐南移，白日忽西匿。娥眉（不粘上句）返清鏡，閨中不相識(shí)。”（末二句古體，亦與古詩(shī)相似。）若上句末字平，及下聯(lián)與上聯(lián)相粘，便是仄韻律詩(shī)矣。
從這段文字中可以看出，他所理解的齊梁體，已不包括粘式律詩(shī)即近體詩(shī)的格律在內(nèi)了；而是專指對(duì)式和粘對(duì)混合式格律的，其特點(diǎn)是上聯(lián)下句和下聯(lián)上句不粘，或者有失粘的詩(shī)聯(lián)。這種理解從后代軔敵人的角度看來(lái)，當(dāng)然也不無(wú)理由，因?yàn)榻w詩(shī)已經(jīng)脫胎而出，其地位和影響已大大超過(guò)整個(gè)齊梁體了。
至于齊梁體格律的具體形式如何，則始終未見(jiàn)古人歸納整理（近體詩(shī)除外），因而逐漸不為后代熟悉。為此，我曾詩(shī)律的角度
分析了南北朝詩(shī)歌，并將其歸納為三類：粘式格律、對(duì)式格律、粘對(duì)混合式格律*，同時(shí)對(duì)每一類具體的平仄格式分別舉出詩(shī)例，作了
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闡述。從這一分類敘述中，也可察知近體詩(shī)和齊梁體的密切關(guān)系，他是從齊梁體中脫穎而出的，是青出于藍(lán)又勝于藍(lán)的詩(shī)體。
*混合式格律的論述，見(jiàn)本刊1986年第九期：《談混合式格律詩(shī)/》及《湖州師專學(xué)報(bào)》1987年第一期：《論混合式格律》。
(原載 廣州：《語(yǔ)文月刊》1989年第2期)
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