第一篇：
去諸多詩壇，總見詩友們討論近體詩格律，玄之又玄。其實只要得其精髓，無須大費周章。10個句式而已，牢牢記住，則格律雖萬變也不離其宗：
（一）允許有恰當?shù)摹翱善娇韶啤钡?個定式：
01：平平中仄平
02：中仄平平仄
03：中平平仄仄
04：中仄仄平平
（二）被稱為“拗句”的，共6個句式，其中：
a：可直接使用的，有3個：
05：仄平平仄平（孤平自救）
06：平平仄平仄（單拗/特拗）
07：平平仄仄仄（這就是著名的“三仄腳”，有人稱為大病，但唐人并不回避）
b：必須“拗救”的，有2個：
08：中仄平仄仄 （對句必須救為：中平平仄平）
09：中仄仄仄仄 （對句必須救為：中平平仄平）
可救可不救的，只有1個：
10：中仄仄平仄（若救，則對句也必須救為 中平平仄平）
近體詩句式全部在此，粘對成律，一字不差則合律，一字之差則出律。如此而已，豈有它哉？
第二篇：
俺前番歸納出近體詩格律全部句式只有10個：
01：平平中仄平
02：中仄平平仄
03：中平平仄仄
04：中仄仄平平
05：仄平平仄平（孤平自救）
06：平平仄平仄（單拗/特拗）
07：平平仄仄仄（這就是著名的“三仄腳”，有人稱為大病，但唐人并不回避）
08：中仄平仄仄（對句必須為：中平平仄平）
09：中仄仄仄仄（對句必須為：中平平仄平）
10：中仄仄平仄（可不救，非要救則對句也必須是 中平平仄平）
這10個句式在詩詞習作中卻有應(yīng)“追求”和應(yīng)“力避”的不同。
（一）首要“追求”的自然是格律的基本句式。即：
平平仄仄平
仄仄平平仄
平平平仄仄
仄仄仄平平
（二）為了不因死守平仄而破壞詩意，還允許有恰當?shù)摹翱善娇韶啤?，習慣上標示為“中”：
01：平平中仄平
02：中仄平平仄
03：中平平仄仄
04：中仄仄平平
（三）雖應(yīng)“力避”，但因詩意的必須，除了上面說過的所有句式外，還可以使用下面“拗救”的句式：
05：仄平平仄平（孤平自救）
06：平平仄平仄（單拗/特拗）
08：中仄平仄仄（對句必須為：中平平仄平）
09：中仄仄仄仄（對句必須為：中平平仄平）
10：中仄仄平仄（可不救，非要救則對句也必須是 中平平仄平）
注意了：以上所有句式都完全合律，毫無瑕疵。
（四）若詩意真的“出彩兒”，除上面說過的所有句式外，還可使用下面“拗而不救”的句式：
07：平平仄仄仄（這就是著名的“三仄腳”，有人稱為大病，但唐人并不回避）10：中仄仄平仄（對句不救）
但以上兩個句式，常有爭議。但俺個人在習作中從來不回避。
唐人近體詩格律所有句式全部在此，若能方便詩友，實為快事。
第三篇：
（一）近體詩格律，有四個基本句式：
平平仄仄平
仄仄平平仄
平平平仄仄
仄仄仄平平
（二）后來出現(xiàn)了在特定條件下的“一三五不論，二四六分明”的說法，于是，格律詩還可以接受：
平平平仄平
平仄平平仄
中平平仄仄
平仄仄平平
這樣的變通句式。
（三）細看上面（二）和（三）的區(qū)別不過在某個字位上有平仄的不同而已，既然它們二者格律詩都能接受，自然可以合并成一個格式便于記憶：
平平中仄平
中仄平平仄
中平平仄仄
中仄仄平平
其中的“中”表示“可平可仄”。如此則這個4個句式，其實等于8個。
（四）俺前曾提出，近體詩格律全部句式只有10個，其它的6個句式因何得來？是在格律詩的“拗救”中得來的。而有些句式只能在特定的條件下才能用，不可與之分離：
基本句式：仄仄平平仄
02：中仄平平仄
08：中仄平仄仄（對句必須救為 中平平仄平。必須救）
09：中仄仄仄仄（對句必須救為 中平平仄平。必須救）
10：中仄仄平仄（可不救，非要救則對句也必須是 中平平仄平）
基本句式：平平仄仄平
01：平平中仄平
05：仄平平仄平（“孤平自救”中產(chǎn)生出來的句式）
基本句式：平平平仄仄
03：中平平仄仄
06：平平仄平仄（稱為單拗或特拗，是四救三產(chǎn)生出來的句式）
07：平平仄仄仄（這就是著名的“三仄腳”，有人稱為大病，但唐人并不回避）
基本句式：仄仄仄平平
04：中仄仄平平
致知者，以少見多；匯要者，釋繁入簡。近體詩格律雖千變?nèi)f化，盡在10個句式之中。是多則盈，少則虧，10，完數(shù)也。
第四篇：
讀完前三篇之后不難發(fā)現(xiàn)，唐人對仄尾句之格律頗為寬松。先說平頭仄尾的，有2個句式：
06：平平仄平仄
這個句式被稱為“單拗”或“特拗”，源自基本句式之 中平平仄仄，本句拗救后成了 平平仄平仄，注意了：第一個字不再是“中”，必須是平聲。若寫成 仄平仄平仄，則是錯誤的。還有下面的：
07：平平仄仄仄
這就是著名的“三仄腳”，有人稱為格律之“大病”，但唐人并不回避。俺是直接照用，唐人都用，俺不用不是白不用？呵呵。
以上這兩個句式都無須拗救，其實也無法拗救，因為他們的對句永遠是：
中仄仄平平
若救，則其第三字須改成平聲，成了
中仄平平平
恰好是著名的“三平尾”，反成了真正的“大病”，唐人力避。為啥三個平出現(xiàn)在句尾“病情”會這么嚴重呢？這得從“聲韻”說起。大家知道，平聲雖分為陰平和陽平，但二者的區(qū)別并不明顯，都是拉長聲而已，所以古人干脆把它們統(tǒng)稱為“平聲”。想象一下，三個平聲接連著出現(xiàn)在句尾，吟誦起來毫無抑揚頓挫之感，只能一個勁兒的拉長聲，還不是“大病”嗎？
而為啥“三仄腳”唐人卻不在乎呢？因為仄有三聲：“上去入”是也！三者之間發(fā)音區(qū)別很顯著，所以古人才把它們?nèi)齻€與平聲并列成“平上去入”，如此則“三仄腳”雖三個仄接連著出現(xiàn)在句尾，但它們在發(fā)音上卻有“上去入”的區(qū)別，仍能產(chǎn)生抑揚頓挫之感。而三個仄恰好都用了上聲或去聲等情形則極少發(fā)生，除非刻意為之。除了上去入發(fā)音不同這個優(yōu)勢之外，下面還有3個仄頭仄尾的句式就更“得天獨厚”了，因為它們還可利用對句來“拗救”：
08：中仄平仄仄
09：中仄仄仄仄
10：中仄仄平仄
這3個句式都源自 中仄平平仄 這個基本句式，故其對句皆為：
01：平平中仄平
看！若把第三字的“中”寫為平，變成 平平平仄平，則出句仄聲雖多，而對句的平聲也增加了，于是在一聯(lián)之中重新獲得了平仄和諧。平平平仄平 常被寫作 仄平平仄平，恰好是“孤平自救”的句式，此時平聲字數(shù)雖與原基本句式一樣，并未增加，但平聲字往句尾移動了，依然獲得了平仄的和諧。還有人說：
10：中仄仄平仄
這個句式也可以不救，俺深是是言，為啥涅？因為它第四字的平聲靠近句尾，正處在音步的“關(guān)鍵點”上，與其基本句式 中仄平平仄 十分接近，縱使不救，全聯(lián)的平仄和諧亦無大傷。
第五篇：
最后這篇小文單從“一三五不論，二四六分明”說起。
“二四六”為啥要分明？因為“二四六”恰好是古典詩詞“音步”之關(guān)鍵點。啥叫“音步”？“平平、仄仄、仄平、平仄”兩兩相并，即為“音步”。根據(jù)咱們漢字的發(fā)音習慣，以兩個字為一個音步最適于吟誦，咱們漢字兩個字的詞匯最多，可為佐證。一個字也可以做為一個音步來使用，通常出現(xiàn)在句子的首尾。這一點與英文詩歌不同，英文詩的音步至少要2個“音節(jié)”，最多3個音節(jié)。而咱們漢字卻是1個字或2個字組成音步，而三字句一般劃分為兩個音步，即1+2。接著還是以近體詩的四個基本句式為例來說明吧：
01：平平+中仄+平
02：中仄+平平+仄
03：中平+平仄+仄
04：中仄+仄平+平
看！表示“可平可仄”的“中”只出現(xiàn)在一和三的位置上，卻未在二和四出現(xiàn)。為了完整地說明“一三五”的情形，咱們現(xiàn)在把基本句式擴展成七字句，如何擴展？在五字句的前面再加上“兩個字/一個音步”即可。注意了：所加音步之第二字應(yīng)與原句第二字之聲調(diào)相反！如此則得出：
中仄+平平+中仄+平
中平+中仄+平平+仄
中仄+中平+平仄+仄
中平+中仄+仄平+平
再看，“中”也都出現(xiàn)在一三五的位置上！為啥“一三五”可以“不論”？因為它們恰好處在各個音步第一個字的位置上，就聲調(diào)而言，其位置并不關(guān)鍵，而音步的第二字，也就是二四六的位置，才是影響聲調(diào)的關(guān)鍵點，不能有任何改變，故此才要“分明”。
有人問了：既“一三五不論”，那為啥
中平+中仄+仄平+平
第五字的仄不能為平？答：如果為平，則出現(xiàn)“三平尾”，即
中平中仄平平平
此為格律大病，必須回避。又問了：那
中仄+中平+平仄+仄
第五字為啥不能為仄？答：如果為仄，則出現(xiàn)“三仄腳”，即
中仄中平仄仄仄
雖唐人并不回避，但除非詩意所須，還應(yīng)經(jīng)歷使用基本句式之 中平平仄仄。又有人問：為啥
中平+中仄+平平+仄
的第五字不能為仄？答：若為仄，則句子變?yōu)?div style="height:15px;">
好了，平聲發(fā)音弱，“單”了會影響吟誦效果，而仄聲發(fā)音強，“單”了也無多大的影響，這個能理解；句尾的音節(jié)只有一個字，平自然可以“單”，也能理解；那為什么在7字句第一個音節(jié)里，平卻能“單”呢？
所以，一句之中，尾字之平仄，是不能改動的。而7字句的首字則可隨意改動，無須理由。這也就是為啥七絕和七律第一個音節(jié)中的平可以“單”。而5字句的第一個字，相當于7字句的第三字，離句尾已比較近了，故不能任意改動。
