第121章 魚玄機(jī)
第122章 鄭谷
第123章 杜荀鶴
第124章 崔涂
詩(shī)人名片
魚玄機(jī)（844—871）
字號(hào)：字蕙蘭
籍貫：長(zhǎng)安（今陜西西安）人。
作品風(fēng)格：
個(gè)人簡(jiǎn)介：咸通初嫁于李億為妾，被棄。咸通七年（866）進(jìn)長(zhǎng)安咸宜觀出家，改名魚玄機(jī)。后因打死婢女綠翹，被處死?！度圃?shī)》存其詩(shī)五十多首。
江陵愁望有寄①
魚玄機(jī)
楓葉千枝復(fù)萬(wàn)枝，江橋掩映暮帆遲②。
憶君心似西江水，日夜東流無(wú)歇時(shí)。
【注】
①江陵：今湖北江陵縣。
②掩映：時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。
楓葉
建安詩(shī)人徐干有著名的《室思》詩(shī)第三章末四句是：“自君之出矣，明鏡暗不治。思君如流水，無(wú)有窮已時(shí)?！焙笫缾燮淝轫嵵?，多仿此作五言絕句，成為“自君之出矣”一體。女詩(shī)人魚玄機(jī)的這首寫給情人的詩(shī)，體裁屬于七絕，可看作“自君之出矣”的一個(gè)變體。惟其有變化，故創(chuàng)獲也在其中了。五絕與七絕，雖同屬絕句，兩種體裁對(duì)不同風(fēng)格的適應(yīng)性卻有較大差異。
首句以江陵秋景興起愁情。《楚辭·招魂》：“湛湛江水兮上有楓，極目千里兮傷春心?！睏鳂溟L(zhǎng)在江邊，西風(fēng)刮起來(lái)的時(shí)候，整個(gè)樹林里樹葉蕭蕭作響，很容易觸發(fā)人離別的愁懷?！扒е?fù)萬(wàn)枝”，是用楓葉的多來(lái)寫離愁別緒。它不但用“千”、“萬(wàn)”數(shù)字寫楓葉之多，而且通過(guò)“枝”字的重復(fù)，從聲音上也體現(xiàn)來(lái)了枝葉的繁盛。
“江橋掩映暮帆遲”從遠(yuǎn)一點(diǎn)的角度看，可以看到江橋掩映于楓林之中；太陽(yáng)下山，夜幕降臨，而不見那人乘船歸來(lái)?！把谟场倍謱懗鰲魅~擋住了視線，對(duì)于傳達(dá)詩(shī)中人焦灼的心情是有幫助的。詞屬雙聲，念起來(lái)很有力度。有這兩個(gè)字，形成排比的句式，聲調(diào)便悠長(zhǎng)而比“江橋暮帆遲”為好聽多了。
前兩句寫盼望的人沒有來(lái)，后兩句便接寫懷念之情。用滾滾江水永不停息，比如懷念沒有停止，與《室思》之喻，異曲同工。初看來(lái)，“西江”、“東流”好像是多余的，但減少為“憶君如流水，日夜無(wú)歇時(shí)”，跟原句比較起來(lái)，味道確實(shí)就差了不少。劉方平《春怨》末二句云：“庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西”，晚清王闿運(yùn)稱贊說(shuō)“以東、西二字相起，（其妙）非獨(dú)人不覺，作者也不自知也”，“不能名言，但恰入人意?！保ā断婢_樓說(shuō)詩(shī)》）魚玄機(jī)這首詩(shī)最后兩句妙處是一樣的。細(xì)細(xì)品味這兩句，原來(lái)分用在兩句之中非為駢偶而設(shè)的成對(duì)的反義字（“東”、“西”），有前后呼應(yīng)，造成抑揚(yáng)頓挫的情調(diào)，使詩(shī)句讀來(lái)有一唱三嘆之音，亦即所謂“風(fēng)調(diào)”。魚玄機(jī)此詩(shī)運(yùn)用句中重復(fù)、句中排比、尾聯(lián)中反義字相對(duì)出現(xiàn)等手段，造成悠揚(yáng)飄搖的風(fēng)調(diào)，非常有利于抒情。每句多兩個(gè)字，卻充分發(fā)揮了它們的作用。所以比較五絕“自君之出矣”一體，藝術(shù)上正自有不可及之處。
后人點(diǎn)評(píng)
晚清王闿運(yùn)稱贊說(shuō)“以東、西二字相起，（其妙）非獨(dú)人不覺，作者也不自知也?！?/p>
詩(shī)人名片
鄭谷（約851—910）
字號(hào)：字守愚
籍貫：宜春（今屬江西）人。
作品風(fēng)格：清婉脫俗
個(gè)人簡(jiǎn)介：開成中任永州刺史，與當(dāng)時(shí)著名詩(shī)人司空?qǐng)D同院。僖宗廣明元年（880）黃巢入長(zhǎng)安，鄭谷逃奔西蜀。光啟三年（887）中進(jìn)士。昭宗景福二年（893）授京兆鄂縣尉。后又升為右拾遺補(bǔ)闕。乾寧四年（897）任都官郎中，故后有“鄭都官”之稱。天復(fù)三年（903）左右，歸隱宜春仰山書屋。卒于北巖別墅?！度圃?shī)》收其詩(shī)三百二十七首。
淮上與友人別①
鄭谷
揚(yáng)子江頭楊柳春②，楊花愁殺渡江人③。
數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚④，君向?yàn)t湘我向秦⑤。
【注】
①淮（huái）：揚(yáng)州。
②揚(yáng)子江：長(zhǎng)江在江蘇鎮(zhèn)江、揚(yáng)州一帶的干流，古稱揚(yáng)子江。
③楊花：指柳絮。
④離亭：驛亭。亭是古代供人休息的地方，人們常在此送別，故稱“離亭”。
⑤瀟湘：今湖南一帶。秦：今陜西境內(nèi)。這里指長(zhǎng)安。
楊柳
這首詩(shī)是詩(shī)人在揚(yáng)州和友人分別時(shí)所作。和通常的送別詩(shī)不同，這是一次各赴前程的握別：友人渡江南往瀟湘，自己則北向長(zhǎng)安。
一、二兩句借景抒情，突出別離，寫得瀟灑而不傷感，讀來(lái)是另外一種天然的風(fēng)韻。全詩(shī)畫面很疏朗：揚(yáng)子江邊的渡口，楊柳枝條青青，晚風(fēng)中，柳絲微微飄動(dòng)，楊花四處紛飛。岸邊停泊著即將要出發(fā)的小船，友人馬上就要渡江南去。寥寥幾筆，就勾勒出一幅清新秀雅的水墨畫。景中抒情，富于含蘊(yùn)。依依裊裊的柳絲，牽曳著彼此依依惜別的深情，喚起一種“柳絲長(zhǎng)，玉驄難系”的離愁別緒；紛紛揚(yáng)揚(yáng)的楊花，渲染著著雙方繚亂不寧的離愁，勾起天涯羈旅的漂泊之感。美好的江頭柳色，和煦的春光，在這里恰恰成了離情別緒的媒介，所以說(shuō)“愁殺渡江人”。詩(shī)人用淡墨點(diǎn)染景色，用重筆抒寫離愁，初看起來(lái)有些不怎么協(xié)調(diào)，嬉戲體味又感到兩者的和諧統(tǒng)一。兩句中“揚(yáng)子江頭”、“楊柳春”、“楊花”等同音字的著意重出現(xiàn)復(fù)，構(gòu)成了一種既輕爽流利，又回味無(wú)窮，富于情韻美的風(fēng)調(diào)，使人讀來(lái)既感到感情的至誠(chéng)，又不有沉重與傷感之嫌。次句雖單提“渡江人”，但彼此羈旅漂泊，走南闖北，君愁我亦愁，都是一切在不言中。
“數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚，君向?yàn)t湘我向秦?！边@兩句，從遠(yuǎn)處的江頭景色收轉(zhuǎn)到眼前的離亭別宴，都是正面描繪了握別時(shí)情景。踐行送別，推杯換盞，酒香情濃，席間吹奏起了凄清愁怨的笛曲。借景抒情，所奏的曲子也許正是象征著別離的《折楊柳》吧。這笛聲正傾訴出彼此的離愁別緒，使兩位即將分別的友人耳接神馳，心緒不寧，隨風(fēng)飄散。在悠悠的笛聲中，天色不知不覺地暗淡了下來(lái)，分別的時(shí)間真的到了。兩位朋友在沉沉暮靄中互相道別，各奔前程──君向?yàn)t湘我向秦。
這首詩(shī)的成功，一個(gè)別開生面的富于情韻的結(jié)尾起到了升華的作用。表面上看，最后一句只是交待各自行程的話語(yǔ)，沒有寓情于景的描寫，也沒有一唱三嘆的直抒胸臆，實(shí)際上詩(shī)的深長(zhǎng)韻味恰恰就深藏在在這看起來(lái)樸直的不結(jié)之結(jié)當(dāng)中。由于前面已通過(guò)江頭春色、楊花柳絲、離亭宴餞、風(fēng)笛暮靄等一系列物和景對(duì)離情進(jìn)行反復(fù)渲染，結(jié)句的戛然而止，在反激與對(duì)照中越來(lái)越顯出其內(nèi)涵的豐富。分別是的悵然若失，各奔東西的無(wú)限愁緒和深長(zhǎng)思念，還有漫長(zhǎng)旅程中的無(wú)邊寂寥，都在這不言中得到充分的表達(dá)。
后人點(diǎn)評(píng)
元人辛文房：谷詩(shī)清婉明白，不俚而切，為薛能、李頻所賞。（《唐才子傳》卷九）
鷓鴣①
鄭谷
暖戲煙蕪錦翼齊，品流應(yīng)得近山雞。
雨昏青草湖邊過(guò)②，花落黃陵廟里啼③。
游子乍聞?wù)餍錆?，佳人才唱翠眉低?/p>
相呼相應(yīng)湘江闊，苦竹叢深日向西。
【注】
①鷓鴣：鳥名，產(chǎn)于我國(guó)南部。其鳴極似“行不得也哥哥”，故古人常借其聲抒發(fā)逐客流人之情。
②青草湖：即巴丘湖，在洞庭湖東南。
③黃陵廟：在湘陰縣北洞庭湖畔。傳說(shuō)帝舜南巡，死于蒼梧。二妃從征，溺于湘江，后人在水邊為她們立祠，稱黃陵廟。
詩(shī)人鄭谷被譽(yù)為“鄭鷓鴣”，可見這首鷓鴣詩(shī)是如何傳誦于當(dāng)時(shí)了。鷓鴣，產(chǎn)于我國(guó)南部，形似雌雉，體大如鳩，故古人常借其聲以抒寫逐客流人之情。鄭谷詠鷓鴣沒有著重追求形式上的類似，而是重在表現(xiàn)它的神韻，正是緊緊抓住這一點(diǎn)來(lái)布局全片的。
開篇寫鷓鴣的形貌和生活習(xí)性?！芭瘧驘熓忓\翼齊”，這個(gè)“暖”字，就把鷓鴣的習(xí)性全都表現(xiàn)出來(lái)了。“錦翼”兩字，又描繪出鷓鴣鮮艷奪目的羽色羽毛。在詩(shī)人看來(lái)，鷓鴣的高雅風(fēng)致甚至可以和美麗的山雞相媲美。在這里，詩(shī)人通過(guò)寫鷓鴣的嬉戲活動(dòng)和與山雞的比較作了畫龍點(diǎn)睛式的點(diǎn)染，能夠啟迪人們豐富的聯(lián)想。
首聯(lián)寫它的外形，后面各聯(lián)主要描繪它的聲音。然而詩(shī)人并不簡(jiǎn)單地描述它的聲音，而是著重表現(xiàn)由聲音產(chǎn)生的哀怨凄切的情韻。青草湖，即巴丘湖，在洞庭湖東南；黃陵廟，在湘陰縣北洞庭湖畔。這一帶，歷史上又是屈原流落之地，因而最易觸發(fā)羈旅情懷。這樣的特殊環(huán)境，很容易使人產(chǎn)生無(wú)盡想象，而詩(shī)人又營(yíng)造了一層沉重感傷的氣氛：暮雨、落紅，荒江、野廟，便形成了一種凄迷幽遠(yuǎn)的意境，渲染出一種令人黯然神傷的氛圍。此時(shí)此刻，自是不能嬉戲，只能悲鳴了。然而“雨昏青草湖邊過(guò)，花落黃陵廟里啼”，反復(fù)詠嘆，又好像游子涉足凄迷荒蠻之地，聽到鷓鴣的聲聲哀鳴而莫名的傷感。鷓鴣之聲和征人之情，完全交融在一起了。這二句之妙，在于寫出了鷓鴣的神韻。
五、六兩句，從鷓鴣轉(zhuǎn)而寫人，承接相當(dāng)巧妙。“游子乍聞?wù)餍錆瘛?，是承上句“啼”字而?lái)，“佳人才唱翠眉低”，又是因鷓鴣聲有感而發(fā)。佳人唱的是《山鷓鴣》詞，這是仿鷓鴣之聲而作的凄苦之調(diào)。閨中少婦面對(duì)落花、暮雨，思念遠(yuǎn)行在外的丈夫，情思難遣，唱一曲《山鷓鴣》，可是剛剛開始，就情不自禁了。詩(shī)人選擇游子聞聲生情，泣不成聲。用“乍”、“才”兩個(gè)虛詞加以強(qiáng)調(diào)，有力地烘托出鷓鴣啼聲之哀怨。在這里，人之哀情和鳥之哀啼，虛實(shí)相生，各臻其妙；而又互為補(bǔ)充，相得益彰。
最后一聯(lián)：“相呼相應(yīng)湘江闊，苦竹叢深日向西。”詩(shī)人著重抒情。“湘江闊”、“日向西”，使鷓鴣之聲越發(fā)凄唳，景象也越發(fā)清幽。終篇神韻全出，言雖盡而意無(wú)窮，透出詩(shī)人那沉重的羈旅鄉(xiāng)思之愁。清代金圣嘆以為末句“深得比興之遺”（《圣嘆選批唐才子詩(shī)》），這是很有見地的。詩(shī)人緊緊把握住人和鷓鴣在感情上的聯(lián)系，詠鷓鴣而重在傳神韻，使人和鷓鴣融為一體，構(gòu)思精妙縝密，難怪世人譽(yù)之為“警絕”了。
后人點(diǎn)評(píng)
清人薛雪：鄭守愚聲調(diào)悲涼，吟來(lái)可念，豈特為《鷓鴣著》一首，始享不朽之名？（《一瓢詩(shī)話》）
詩(shī)人名片
杜荀鶴（846—904）
字號(hào)：字彥之，號(hào)九華山人
籍貫：池州石埭（今安徽石臺(tái)）人。
作品風(fēng)格：平易自然，樸實(shí)明暢，清新秀逸
個(gè)人簡(jiǎn)介：出身寒微。曾屢次應(yīng)考，不第還山。后游大梁（今河南開封），向朱溫獻(xiàn)《時(shí)世行》十首，希望他減省徭役賦稅，不合溫意。后又上頌德詩(shī)取悅于溫。溫為他送名禮部，得中大順二年（891）進(jìn)士。次年，因時(shí)局動(dòng)亂，復(fù)回山，田頵用為從事。天復(fù)三年（903），朱溫表薦他，授翰林學(xué)士、主客員外郎，患重疾，旬日而卒。有《唐風(fēng)集》十卷，《全唐詩(shī)》收其詩(shī)三卷。
春宮怨
杜荀鶴
早被嬋娟誤①，欲妝臨鏡慵。
承恩不在貌，教妾若為容②？
風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重。
年年越溪女③，相憶采芙蓉。
【注】
①嬋娟：形容容貌美好。
②若為容：又叫我怎樣妝扮容貌來(lái)取寵呢？
③越溪女：指西施浣紗時(shí)的女伴。
春宮怨
古代寫宮怨的詩(shī)一般都不帶“春”字，即使有，也沒有一首能象杜荀鶴這首那樣傳神地把“春”與“宮怨”緊密地表現(xiàn)出來(lái)。
前兩句是發(fā)端?！皨染辍?，是說(shuō)容貌嬌媚。宮女入宮，就因?yàn)殚L(zhǎng)得好看，入宮以后，伴著她的卻只是孤苦寂寞，因而拈出一個(gè)“誤”字。此刻，她正對(duì)著銅鏡，看著自己，本想梳妝一番，但一想到美貌誤人，又懶得動(dòng)手了。上句一個(gè)“早”字，仿佛是從心靈深處發(fā)出的一聲沉重的嘆息，后悔莫及；次句用欲妝又罷的舉動(dòng)展示怨情也很細(xì)膩。這兩句在平淡之中自有自然、深婉的情致。
三、四句用的是流水對(duì)，上下句文意承接，行如流水，一氣貫注，進(jìn)一步寫出了欲妝又罷的心里狀態(tài)?！叭魹槿荨?，這里實(shí)際上是說(shuō)打扮沒有用。既然不能被皇上看中并不在于容貌的美好，那么，我再打扮又有什么用呢？言外之意，皇宮里很黑暗。
五、六句忽然開闊，從鏡前宮女一下子轉(zhuǎn)到室外春景：春風(fēng)和煦，鳥聲輕盈，初陽(yáng)高照，花枝弄影。這兩句寫景，乍看似乎與前面描寫不相連屬，事實(shí)上，仍然是圍繞著宮女的所感來(lái)寫的。在欲妝又罷的一刻，透過(guò)簾櫳，暖風(fēng)送來(lái)了動(dòng)聽的鳥聲，又看到了“日高花影重”的景象，更喚起了她心中無(wú)春的寂寞空虛之感。景中之情與前面所抒寫的感情是一脈相承的。
“風(fēng)暖”這一聯(lián)筆墨比較濃厚。風(fēng)是“暖”的；鳥聲是“碎”的──所謂“碎”，是說(shuō)輕而多，體現(xiàn)了繁盛的生命力，剛好與死寂的境界相對(duì)立；“日高”、“花影重”，綺麗而妙，既寫出了春天的典型景象，反襯了怨情，又承上啟下，由此引出了新的聯(lián)想。眼前聲音、光亮、色彩交錯(cuò)融合的景象，使宮女想起了入宮以前每年在家鄉(xiāng)溪水邊采蓮的歡樂情景?！霸较奔慈粢?，在浙江紹興，是當(dāng)年西施浣紗的地方，這里借指宮女的家鄉(xiāng)。這兩句以過(guò)去對(duì)比現(xiàn)在，以往日的歡樂反襯出今日的愁苦，使含而不露的怨情具有更為悠遠(yuǎn)的神韻。
從詩(shī)的意境來(lái)看，《春宮怨》好像是詩(shī)人在代宮女寄怨寫恨，同時(shí)也是詩(shī)人的自況。人臣之得寵主要不是憑著才學(xué)，這與宮女“承恩不在貌”有什么兩樣？它不僅是宮女之怨情，還隱喻當(dāng)時(shí)黑暗政治對(duì)人才的戕殺。
這首詩(shī)以“風(fēng)暖”一聯(lián)聞名詩(shī)壇，就全篇而論，無(wú)疑也是一首意境渾成的佳作。
詩(shī)人名片
崔涂
字號(hào)：字禮山
籍貫：睦州桐廬（今屬浙江）人。
作品風(fēng)格：凄悵蒼涼
個(gè)人簡(jiǎn)介：唐僖宗光啟四年（888）中進(jìn)士。家境貧寒，終生飄泊，漫游巴蜀、吳楚、河南等地。其詩(shī)多以飄泊生活為題材，抒發(fā)羈旅愁思之情。有《崔涂詩(shī)》一卷，《全唐詩(shī)》存其詩(shī)一卷。
除夜有懷①
崔涂
迢遞三巴路②，羈危萬(wàn)里身③。
亂山殘雪夜，孤燭異鄉(xiāng)人。
漸與骨肉遠(yuǎn)④，轉(zhuǎn)于僮仆親⑤。
那堪正飄泊⑥，明日歲華新。
【注】
①除夜：除夕。
②迢遞：遙遠(yuǎn)。三巴：古稱巴郡、巴東、巴西為三巴，在今四川省東部。
③羈：寄居他鄉(xiāng)。危：艱危困苦。萬(wàn)里身：這里指自己離家萬(wàn)里。
④骨肉：指有血統(tǒng)關(guān)系的骨肉至親。
⑤僮：未成年的仆人。
⑥那堪：怎能忍受得了。
除夜有懷
這首《除夜有懷》，是詩(shī)人客居四川的時(shí)候?qū)懙摹?/p>
本詩(shī)抒寫的是旅行的途中，適逢除夕之夜，于是一股悲愁從心中產(chǎn)生。全詩(shī)核心是一個(gè)悲字。詩(shī)的首聯(lián)，把詩(shī)人遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，飄泊天涯的無(wú)限惆悵的情懷，深摯地抒發(fā)出來(lái)。但發(fā)調(diào)高遠(yuǎn)，吟唱幽咽，氣象顯得十分開闊，因此它并沒有給人以低沉蕭瑟的感覺。接著的第二聯(lián)，具體地描繪出了在異地他鄉(xiāng)過(guò)除夕夜的凄涼景象：在一片空寂的群山之中，冬盡雪殘，四處斑斑點(diǎn)點(diǎn)，暗示著溫暖的春天又不知不覺中來(lái)到人間；寒領(lǐng)先獨(dú)坐，一點(diǎn)飄忽的燭光，忽明忽暗，半明半暗，映照著詩(shī)人孤單的身影。異鄉(xiāng)年夜，旅人懷鄉(xiāng)，既寫出了詩(shī)人心中的悲涼和慰藉，也從而把游子思鄉(xiāng)、懷念親人這一在舊時(shí)代最能牽動(dòng)人的感情，真摯而細(xì)膩地表達(dá)了出來(lái)。語(yǔ)言平和親切，感情溫厚與第二聯(lián)互相映襯，真切感人。結(jié)尾一聯(lián)，“那堪正飄泊，明日歲華新”，再次拓開境界，不僅點(diǎn)出了除夕夜這一含有特殊意義的時(shí)間，而且加深了除夜懷鄉(xiāng)思人的主題，強(qiáng)烈地表達(dá)示了不堪忍受的異鄉(xiāng)飄泊，希望在歲華更新的一年里，自己也將有一個(gè)新的開始。朦朧的希望，善良的期盼，凝聚了詩(shī)人的多少酸楚，這正是那個(gè)時(shí)代士子們的噩夢(mèng)。全詩(shī)意境蒼涼深遠(yuǎn)，情韻幽絕極致。
后人點(diǎn)評(píng)
清人賀裳：崔《除夜有感》……讀之如涼雨凄風(fēng)，颯然而至。此所謂真詩(shī)，正不得以晚唐概薄之。按崔此詩(shī)尚勝戴叔倫作。戴之“一年將盡夜，萬(wàn)里未歸人。寥落悲前事，支離笑此身，”已自慘然，此尤覺刻肌砭骨。（《載酒園詩(shī)話又編》）
孤雁
崔涂
幾行歸塞盡①，念爾獨(dú)何之②？
暮雨相呼失，寒塘欲下遲。
渚云低暗度③，關(guān)月冷相隨。
未必逢矰繳④，孤飛自可疑。
【注】
①幾行：指與孤雁同飛的幾行雁陣。塞：指塞上。
②念爾：?jiǎn)柲?。之：往?/p>
③渚：水中小洲。
④矰繳（zēngzhuó）：箭。矰：古代射鳥用的一種栓著絲繩的箭。繳，記在箭上的絲繩。
孤雁
這首詩(shī)全篇都是寫孤雁，“詩(shī)眼”就是一個(gè)“孤”字。一個(gè)“孤”字將全詩(shī)的神韻、意境凝聚在一起，自由和諧，渾然天成。
為了突出孤雁的孤，首先要寫出“離群”這個(gè)背景。所以詩(shī)人一開頭就說(shuō)：“幾行歸塞盡，念爾獨(dú)何之？”作者一生四處漂泊，多天涯羈旅之思。此刻，遠(yuǎn)望天空：只見天穹之下，幾行鴻雁，展翅飛翔，往北方而去。慢慢地，群雁消失在天邊，只剩下一只孤單的鴻雁，在低空盤旋。從“歸塞”二字，可以看出雁群是在向北飛行，而且又是在春天；因?yàn)橹挥性诖悍种?，鴻雁才飛回塞外。這兩句中，特別應(yīng)該應(yīng)注意一個(gè)“行”字，一個(gè)“獨(dú)”字。有了“行”與“獨(dú)”作對(duì)比，一動(dòng)一靜，孤雁就突現(xiàn)出來(lái)了。
“念爾”句寫得很妙，一個(gè)“孤”字映照通體，統(tǒng)攝全局。“獨(dú)何之”，則可看出詩(shī)人這時(shí)正羈留他鄉(xiāng)，借孤雁以寫離愁。
頷聯(lián)“暮雨相呼失，寒塘欲下遲”，是全篇的警策。第三句是說(shuō)孤雁失群的原因，第四句是說(shuō)失群之后驚慌的表現(xiàn)，既寫出當(dāng)時(shí)的天氣變化，又刻畫出孤雁的神情狀態(tài)。暮雨淅瀝，一只孤雁在空中淺聲低鳴，呼尋同伴。那聲音是夠慘烈的了。它經(jīng)不住風(fēng)雨的侵襲，前進(jìn)無(wú)力，想下來(lái)?xiàng)ⅲ瑓s又形單影只，猶豫盤旋。那種欲下未下的矛盾舉動(dòng)，遲疑畏懼的心情，寫得細(xì)膩入微?？梢钥闯?，作者是把自己孤凄的情感熔鑄在孤雁身上了，從而構(gòu)成一個(gè)統(tǒng)一的藝術(shù)整體，讀來(lái)真實(shí)動(dòng)人。
頸聯(lián)“渚云低暗度，關(guān)月冷相隨”，是承頷聯(lián)而來(lái)，寫孤雁只影無(wú)依，凄涼寂寞?！颁驹频汀笔钦f(shuō)烏云逼近洲渚，對(duì)孤雁來(lái)說(shuō)，便構(gòu)成了一個(gè)恐怖的氛圍，孤雁就在那樣慘澹的昏暗中飛行。這是多么令人擔(dān)憂?。 瓣P(guān)月”，指關(guān)塞上的月亮，這一句寫想象中孤雁的行程，雖非目力所及，然而“望盡似猶見”，傾注了對(duì)孤雁自始至終的關(guān)心。這兩句中特別要注意一個(gè)“低”字，一個(gè)“冷”字。月冷云低，襯托著形單影只，就突出了行程的艱險(xiǎn)，心境的凄涼；而這都是緊緊地扣著一個(gè)“孤”字，才感到云低的可怕，才顯得孤單凄涼。
最后兩句，寫了詩(shī)人的美好的期盼和矛盾的心情?！拔幢胤瓿D繳，孤飛自可疑”，是說(shuō)孤雁未必會(huì)遭暗箭，但孤飛總使人提心吊膽。從語(yǔ)氣上看，像是安慰之詞──安慰孤雁，也安慰自己；然而實(shí)際上卻是更加擔(dān)心了。詩(shī)直到最后一句“孤飛自可疑”，才正面拈出“孤”字，“詩(shī)眼”至此顯豁開朗。詩(shī)人飄泊異鄉(xiāng)，世路艱難，詩(shī)人以孤雁自喻，表現(xiàn)了孤凄憂慮的羈旅情懷。
后人點(diǎn)評(píng)
清人劉熙載說(shuō)：“五言無(wú)閑字易，有余味難。”（《藝概·詩(shī)概》）
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