全國(guó)美展全稱全國(guó)美術(shù)作品展覽，是中國(guó)美術(shù)界最權(quán)威、規(guī)模最大的頂級(jí)展覽，也是獨(dú)特的國(guó)家藝術(shù)評(píng)價(jià)體系。它由文化部、文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)和美術(shù)家協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦，1949年舉辦第一屆，在此之后的展覽流程十分嚴(yán)格、規(guī)范：首先，各省市區(qū)、直轄市、及部隊(duì)等基層組織展開本地區(qū)的作品征集、評(píng)選和上交的作品；然后，由全國(guó)美展總評(píng)委會(huì)進(jìn)行作品的最后篩選。全國(guó)美展代表著社會(huì)的主流意識(shí)和審美評(píng)判，具有政府的話語(yǔ)權(quán)和鮮明的政策導(dǎo)向性。
第一屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)作品
王式廓《參軍》
此畫作于1951年，表現(xiàn)在革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代，母送兒、妻送郎、鄉(xiāng)親們敲鑼打鼓送參軍的熱烈場(chǎng)面。這是土地改革后的農(nóng)村，陽(yáng)光下，鄉(xiāng)親們把參軍的青年送到村口。參軍的青年胸配紅花，已經(jīng)坐在車上。鄉(xiāng)親們簇?fù)碇?，有的握手，有的送水，有的叮囑什么，有的舉手告別……鑼鼓聲、話別聲融為一聲，氣氛熱烈而壯闊。畫面正中，站在大車上舉手演講的青年，似乎在慷慨陳詞，又似乎只是用手勢(shì)表示著自己的決心。另外三個(gè)參軍的青年，坐著的那位憨厚沉穩(wěn)，彎腰的那位多情內(nèi)秀；著紅衣的那位粗獷豪爽，畫家力圖刻劃出他們的個(gè)性。”又指出：“畫家很好地描繪了大場(chǎng)面，既熱烈、復(fù)雜，又很統(tǒng)一、和諧。主要人物突出，生動(dòng)地再現(xiàn)了土改之后，廣大農(nóng)民踴躍參加人民解放軍這一歷史性事件。
第二屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)作品
于非闇《紅杏枝頭春意鬧》
1954年國(guó)慶，于非闇完成巔峰時(shí)期代表作《紅杏山鷓》，于1955年3月作為當(dāng)時(shí)的“彩墨畫”作品參加中國(guó)美協(xié)“第二屆全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)”，在北京西郊蘇聯(lián)展覽館文化館展出（毛澤東親臨觀展），1959年編入于非闇最重要的作品集《于非闇工筆花鳥選集》選作扉頁(yè)，足見于氏對(duì)《紅杏山鷓》的重視與偏愛。
第三屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)作品
姚天沐、李玉滋《平型關(guān)頌》
姚天沐，1930年出生于福建省莆田市。1951年考入東北魯迅美術(shù)學(xué)院繪畫系，1955年畢業(yè)分配到山西工作， 歷任山西省美術(shù)家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)、副主席、主席等職?，F(xiàn)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)版畫家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、山西省美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、李耕畫院名譽(yù)院長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼。
李玉滋，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，一級(jí)美術(shù)師，1992年起享受國(guó)務(wù)院特殊津貼，曾任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)山西分會(huì)常務(wù)理事、山西壁畫雕塑藝術(shù)研究院院長(zhǎng)。
第四屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)作品
羅德安《搬運(yùn)圖》
羅德安，一九四二年生。湖南株洲人。擅國(guó)畫。株洲市搬運(yùn)站。自學(xué)美術(shù)，在株洲市第二汽車運(yùn)輸公司工作，業(yè)余創(chuàng)作。作品入選全國(guó)美展。作品有《搬運(yùn)圖》、《普通勞動(dòng)者》、《母親的憂慮》等。
第五屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)作品
周思聰《人民和總理》
《人民和總理》這件作品表現(xiàn)的是邢臺(tái)地震后，總理第一時(shí)間趕去災(zāi)區(qū)視察慰問受災(zāi)群眾的情景。作品中的人物眾多，畫面中身穿中山裝的人民總理一臉凝重地?cái)v扶著一位白發(fā)老婦人，仿佛一邊在向她詢問著受災(zāi)的狀況，一邊安慰著她悲傷的情緒?？偫淼闹苓厙鷶n了許多鄉(xiāng)親，男女老少的表情凝重、悲痛，期盼的眼神催人淚下。近處的斷壁殘?jiān)?，雖信筆草草，但足以描繪出地震后災(zāi)區(qū)環(huán)境的惡劣艱苦。畫家把主要的筆墨放在總理以及主要人物神情神態(tài)的刻畫上，這一點(diǎn)充分體現(xiàn)了這位女畫家獨(dú)到的藝術(shù)功力和細(xì)膩的藝術(shù)感悟。
第六屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)作品
楊力舟、王迎春《太行鐵壁》
《太行鐵壁》描寫的是太行抗日軍民的英雄形象。其中的人物，既有領(lǐng)袖人物彭德懷、鄧小平，也有普通的軍民百姓，他們的眼神表情堅(jiān)毅從容，而人物的軀干則是通過山水畫中斧劈皴大膽運(yùn)用，令人物與太行山脈融為一體，突現(xiàn)了軍民將士的精神鑄成了太行鐵壁的主題。
第七屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)作品
邢慶仁《玫瑰色回憶》
《玫瑰色回憶》初創(chuàng)于老美院，目的當(dāng)時(shí)很明確，就是為了參加全國(guó)美展。邢慶仁依稀記得那是除夕前，人們都在籌備節(jié)日，他悶在畫室畫素描稿。當(dāng)時(shí)父親的老同事，西安美院教師車致勝看到亮著的燈光推門而入，看到邢慶仁的素描草稿后沉思道：這畫有意思，沒準(zhǔn)有戲。這是第一個(gè)給他鼓勵(lì)的人。經(jīng)過五六個(gè)月的創(chuàng)作，《玫瑰色回憶》送去參展了。當(dāng)?shù)弥陆皙?jiǎng)時(shí)，邢慶仁甚至不相信，“覺得不可能是自己”。
第八屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)作品
邱漢橋《世紀(jì)魂》
《世紀(jì)魂》是邱漢橋?qū)懸馍剿?，《世紀(jì)魂》構(gòu)圖和畫法看似很簡(jiǎn)單，在綿延起伏的群峰前，主體山脈肅然聳立著，山勢(shì)的造型及山嶺的植被用似音符的點(diǎn)、線組成黑白灰三色調(diào)子來(lái)表現(xiàn)。然而這些正是畫家用單純的筆墨、童真的心態(tài)在追尋。這種力量和追求涵貫著人類、民族和國(guó)家的精神，吟詠的是一首世紀(jì)之歌。
第九屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)作品
韓碩《熱血》
《熱血》是韓碩寫意性的筆墨創(chuàng)作，作品表現(xiàn)了“七君子”――沈鈞儒、章乃器、鄒韜奮等“團(tuán)結(jié)御侮”高昂的中華民族氣概，韓碩細(xì)讀“宣言書”之后經(jīng)過反復(fù)醞釀，加深了對(duì)歷史人物的感情，以他的管錐之筆，再現(xiàn)沸騰的熱血。正如他自己所說：“我也是憑著一股'熱血’??！”他用最精練的語(yǔ)言抒發(fā)了極為豐富的情感?！捌呔印痹诳谷站韧鰰r(shí)期表現(xiàn)出的飛揚(yáng)意氣，令他贊佩，其筆墨間傳神恣意的渲染，達(dá)到司空?qǐng)D所謂“真力彌漫，萬(wàn)象在旁”的境界。
第十屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)作品
忻東旺《早點(diǎn)》
《早點(diǎn)》據(jù)忻東旺稱，畫這幅畫的起因是每天路過胡同里破爛的紅磚墻上歪著一塊寫在三層板上的兩個(gè)紅字“早點(diǎn)”。“生活在社會(huì)底層的廣大人民還不能悠然感受文化的意義，他們可以感受到的只是生活的艱辛和贏得食物的欣慰。不同的吃有不同的人群，不同的人群有對(duì)吃不同的心理感受。吃得豪邁、吃得瀟灑、吃得真切、吃的莞爾是大飯店里客人們的風(fēng)采，而在街邊攤上吃飯的人則總有一種隱匿心理，不愿意別人看到他們內(nèi)需的切望之態(tài)，但又不得不忍受路人無(wú)意的窺視，因此大都酣暢而盡，完事馬上離開，以盡快恢復(fù)各自的持重和坦然。
第十一屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)作品
孫震生《回信》
幾個(gè)震后零落的孤兒重新組合成為一個(gè)新的家庭，在剛剛建好的新房子前，給為他們寄來(lái)過冬御寒毛毯的解放軍叔叔回信。幾個(gè)孩子表情專注，喜悅、感動(dòng)、期盼、憧憬復(fù)雜的情感交織在一起，身后的媽媽和奶奶，看到孩子們認(rèn)真的樣子，臉上露出欣慰的笑容----從他們的神態(tài)中我們可以感受到，他們已經(jīng)從震災(zāi)的陰影中走出，已經(jīng)從失去親人的痛苦中振作了起來(lái)，勇敢、堅(jiān)毅、頑強(qiáng)、樂觀地去迎接新的挑戰(zhàn)，去面對(duì)新的生活！
第十二屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)作品
陳治 武欣《兒女情長(zhǎng)》
《兒女情長(zhǎng)》表現(xiàn)了一個(gè)家庭題材的場(chǎng)景，其中有很多故事。兒女出門在外工作，回來(lái)探望。孫女跟坐在輪椅上的爺爺聊天，母親會(huì)在第一時(shí)間按照傳統(tǒng)的習(xí)俗“長(zhǎng)接短送”，在搟面條，在忙活，畫面中母親揚(yáng)起了還沾著面的雙手，說明的是兒媳婦盡孝的心情，所以母親一邊干活一邊試衣服。從這個(gè)角度來(lái)講，陳治、武欣夫婦認(rèn)為：生活中每個(gè)人的角色通過家庭的故事的演變而都有升華，就像本應(yīng)是一個(gè)更為團(tuán)圓的場(chǎng)面，因?yàn)楦赣H的生病，這個(gè)故事就升華了。
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