吉維尼的干草堆

2018.02.11

【類別】布面油畫

【規(guī)格】60.5×81.5cm

【年代】1886年
【作者】克勞德·莫奈

【收藏】俄羅斯，圣彼得堡冬宮博物館

由于情緒的牽引，六月想到高更的經(jīng)歷，就有了機(jī)會(huì)看了他在魯昂迎來的春色。魯昂這個(gè)古老的城市，同時(shí)也在泛著春色，他的工業(yè)化進(jìn)程的節(jié)奏并不亞于巴黎，因此才得了高更暫居的首選。克勞德·莫奈曾于1892至1893年間，有兩次因事務(wù)前來魯昂，用他的眼睛和畫筆，為我們留下有30余幅，約有3個(gè)不同角度繪制的魯昂大教堂系列作品。不過，今天六月還沒有想談他的魯昂大教堂，倒想聊一下他的另一個(gè)系列，不是睡蓮，不是日本橋，不是滑鐵盧橋，不是楊樹林……不賣關(guān)子了，就是他的干草堆，一幅《吉維尼的干草堆》。

就在巴黎和魯昂之間，有一個(gè)小鎮(zhèn)叫吉維尼，一個(gè)美麗的小鎮(zhèn)。此時(shí)，你的頭腦中會(huì)不會(huì)閃念了一下巴比松，六月還真有，感覺這法國的小鎮(zhèn)就沒有不美的，甚至都會(huì)覺得我們的美麗鄉(xiāng)村建設(shè)、特色小鎮(zhèn)計(jì)劃的創(chuàng)意策劃者，很有可能都得益于這些法國畫家的啟發(fā)。我們知道莫奈的水園和花園就在這個(gè)吉維尼小鎮(zhèn)上，好像之前在推介他的睡蓮作品時(shí)有提到，之所以這兒會(huì)成為莫奈的故居，或許還因?yàn)樗娜涡?，一次在火車上不?jīng)意的一眼，吉維尼的美景被莫奈鐘情，就有了我們看不完的睡蓮、楊樹林，還有這干草堆了。

說起干草堆，你會(huì)不會(huì)想到那位超現(xiàn)實(shí)主義先驅(qū)的荷蘭畫家博斯，他以《干草車》來詮釋一個(gè)尼德蘭地區(qū)的諺語，“世界是一輛載滿干草的四輪車，人人從中取草，能撈多少就撈多少?！睋?jù)說莫奈是同女兒散步時(shí)，看到陽光下金色燦爛的干草堆有了創(chuàng)作的激情，六月是否也可以腦洞一下，或許那時(shí)莫奈看著放著金光的干草堆，感觸于草木禾秸與金銀寶石的比喻，想起這則諺語也未可知。好比魯昂有那么多景色可畫，為何莫奈偏偏選了圣母院來畫，還畫個(gè)沒完。六月這也是各抒己見，正如朋友所言，畢竟我們無法真正了解藝術(shù)家本人內(nèi)心的想法。

其實(shí)莫奈這種針對(duì)一個(gè)景象持續(xù)創(chuàng)作多幅的行為，并非獨(dú)創(chuàng)，六月只列舉一二。過去就有丁托列托將“最后晚餐”進(jìn)行了多次的演繹創(chuàng)作，快成了一個(gè)沒有最后、不能結(jié)束的晚餐。同時(shí)代的塞尚針對(duì)圣維克多山的創(chuàng)作更是孜孜不倦，幾乎快形成了一個(gè)習(xí)慣，從第一張開始，一繪竟達(dá)40年之久?；蛟S早期莫奈只是追求光、色在同一個(gè)物象上，有著不同表現(xiàn)的探索，簡言為無意識(shí)地繪制出多幅的同主題的作品，然而，他在1890到1891年間，陸陸續(xù)續(xù)畫成N幅的《干草堆》，或許就有了另一種可能，有意識(shí)地借由群組畫來表現(xiàn)出“光和色”的創(chuàng)作。六月怎么就感覺，莫奈比之塞尚和馬奈少了一個(gè)左拉的推手，較之庫貝爾少一個(gè)蒲魯東這樣的搖旗吶喊者。若有一位，可以宣揚(yáng)莫奈的創(chuàng)作表現(xiàn)，盡善盡美的評(píng)論家或策展人，會(huì)不會(huì)就沒有了安迪·沃霍爾的罐頭湯的驚世駭俗。試想有24幅表現(xiàn)不同天氣、時(shí)辰、季節(jié)的干草堆并列于一面墻上，會(huì)是怎樣的景象。壯觀。24幅其實(shí)只是一幅畫，甚至365幅畫只是一幅畫，然而卻又都是各具特色的相對(duì)獨(dú)立的一幅畫。六月以為，后來莫奈創(chuàng)作的“白楊樹”系列和“魯昂大教堂”系列，以及“睡蓮”系列，都已經(jīng)具有了這般的繪畫思想。最終他鎖定“睡蓮”為其一生的寫實(shí)對(duì)象，實(shí)質(zhì)卻為光色的參照，因此，我們能否為他所有的系列作品另取個(gè)一名稱，那就是“光和色”。他揭竿而起的印象派讓我們看到他的繪畫表現(xiàn)的現(xiàn)代意識(shí)，如今他的系列創(chuàng)作，我們似乎尋得現(xiàn)代繪畫中那種他以為的最根本的精神訴求。

六月選得是創(chuàng)作于1886年期間的《吉維尼的干草堆》，并非是1890到1891年間集中發(fā)力系列創(chuàng)作中的一幅，這先前的一幅幅的干草堆，正是他后期表現(xiàn)思想構(gòu)成進(jìn)程中的預(yù)演和操練。畫面中明顯地看到干草堆雖有突出，但并未獨(dú)獨(dú)強(qiáng)調(diào)，干草堆只是前景原野中的重要部分，遠(yuǎn)景則呈現(xiàn)出層次分明，內(nèi)容豐富的天空和村莊來。紅黃藍(lán)綠紫等繽紛繁雜的用色，交錯(cuò)融合，粗獷中見不茍，凌亂中顯秩序，似乎無所謂構(gòu)圖，世間萬物只是眼睛一閉就沒，一張才有，只有色彩的變化而已。尤其是干草堆上模糊中窺見絲絲綠色，算是莫奈將色彩敢用到極致。仿佛莫奈手中總有一面常人嘆為神奇又爭相欣賞的美妙濾鏡，有時(shí)令他自己也揣摩不透是怎么回事。如他晚年所述，他每天都在與畫布打交道，一張接一張地畫，有些顏色似乎調(diào)不出來，可是畫著畫著又突然出現(xiàn)了。來去無蹤，一刻停不下來。忽然間想起一個(gè)口香糖的廣告語，可是六月的筆說要停一下了。

【代表作品】

花園里的女人 1866年

阿讓特伊的塞納河秋景 1873年

日出·印象 1873年

卡米爾和孩子在阿讓特伊的花園里 1875年

吉維尼的干草堆 1884年

吉維尼的楊樹 1887年

安提比斯的早晨 1888年

陰天中的三棵樹 1891年

睡蓮，晚間效果 1899年

莫奈花園的鳶尾花 1900年

倫敦滑鐵盧橋 1903年