從曾伯炎的《坑孩記》引入，跟隨他尋訪曾經(jīng)被坑的眾多“孩童”，引出一段被隱匿已久，也同樣深入命理骨髓的震驚歷史。這首先當然是一部“歷史再現(xiàn)型”的作品，但謝貽卉并未就此以某種控訴性的模式來講訴，采集了19位幸存當事人的口述，把觀眾從最開始的寒心逐漸跟隨事情發(fā)展帶入末段令人脊背發(fā)涼的恐怖。不同于《國營*東*風農(nóng)場》等作品，謝貽卉在這部作品里同樣顯現(xiàn)了她對電影語言及作品結(jié)構(gòu)的探索，當下畫面同過往口述歷史的對應(yīng)感在作品的每個段落均有很好的展示；同樣作品的內(nèi)在節(jié)奏也非常符合某種類型電影性的敘述，而這些完全沒有影響到紀錄片本真性的部分。
作品中周家厚代表著某種被非常時期洗滌過的大腦：對比極端可憎的過往，以證明當下一切的進步合理性。他在其中反而反思的是為何偏偏自己，而非他人被被卷入此極端事件，同時又特別想抹去過往而不談，而且此種想法相信在經(jīng)歷過極端歷史的民眾中是依舊有不少市場的，甚是遺憾。
所幸，另外的當事人并未對事件保持冷漠及淡忘，挖掘一段被淹沒的歷史，縱使它令你無比脊背發(fā)涼，正視它們曾經(jīng)的存在才能更好地處理，這么簡單的宇宙真理，我朝是從來不會理會的。
相比所謂的《辛德勒的名單》等大師系列反戰(zhàn)電影，或者是當下飆血的歐美恐怖片，亦或是日韓泰的心理恐怖片，該片所呈現(xiàn)出來的過往簡直令所有反戰(zhàn)片、恐怖片瞬間汗顏。它秒殺了所有惡的底線以及恐怖的極限。作品同樣以很好的敘述方式、結(jié)構(gòu)剪輯達到了這一歷史還原效果，結(jié)局部分略帶行為性的祭奠白絲帶，伴著《杰奎琳的眼淚》以及遠眺的大涼山，繼續(xù)著它一直以來的悲滄。
但，對于這么一群曾經(jīng)深埋在墳?zāi)沟膰?，至始至終，沒有任何“撫恤”，甚至是基本的公開承認。
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以上內(nèi)容轉(zhuǎn)載豆瓣http://www.douban.com/note/278298436/《大堡是我的墳?zāi)?，我只是沒死在那里》
剛剛 看了騰訊的16分鐘剪輯版的 心情很沉重 忍不住想看完整版的 求~
