搞懂蘇軾《守歲》如何押韻，就清楚詩(shī)韻須有規(guī)則，卻不必強(qiáng)求今古
有朋友問(wèn)：蘇東坡的《守歲》詩(shī)，是如何押韻的？
這個(gè)問(wèn)題很有意思。詩(shī)是韻文，所以押韻是必須的，特別是古詩(shī)，對(duì)這方面要求比現(xiàn)代詩(shī)嚴(yán)格太多。這里問(wèn)到的是這首詩(shī)如何押韻，那么說(shuō)明押韻是肯定的，只是在韻腳中可能有大家不熟悉的變化需要解惑。
我們把這首詩(shī)標(biāo)出平水韻下的韻腳字韻部，看看為什么會(huì)產(chǎn)生疑問(wèn)：
守歲 宋·蘇軾
欲知垂盡歲，有似赴壑蛇。（六麻）
修鱗半已沒(méi)，去意誰(shuí)能遮。（六麻）
況欲系其尾，雖勤知奈何。（五歌）
兒童強(qiáng)不睡，相守夜歡嘩。（六麻）
晨雞且勿唱，更鼓畏添?yè)?。（六麻?div style="height:15px;">
坐久燈燼落，起看北斗斜。（六麻）
明年豈無(wú)年，心事恐蹉跎。（五歌）
努力盡今夕，少年猶可夸。（六麻）
一看便知，問(wèn)題出在第六句“雖勤知奈何”和第十四句“心事恐蹉跎”，平水韻中屬于“五歌”部，和其它韻腳字的“六麻”部不同。
這里要注意，如果我們不做韻腳標(biāo)注，有很多朋友會(huì)把“撾”（zhuā）字讀成老撾的“撾”（wō），那當(dāng)然是不押韻了。這個(gè)是多音字，讀“zhuā”的時(shí)候同早期白話中“抓”字。所以這個(gè)字在這里是押韻的。
那么“五歌”和“六麻”部韻字成詩(shī)是怎么回事呢？
首先看這首詩(shī)是不是格律詩(shī)，因?yàn)榻w詩(shī)對(duì)押韻要求都非常嚴(yán)格——平聲韻，一韻到底，不能押鄰韻。
格律詩(shī)除了絕句、律詩(shī)，十句以上遵守平仄關(guān)系的就是排律。那么《守歲》是不是五言排律？
這就要通過(guò)詩(shī)句內(nèi)的平仄關(guān)系來(lái)做出判斷。
“欲知垂盡歲，有似赴壑蛇?！?div style="height:15px;">
首聯(lián)出句“仄平平仄仄”是首字不論的“平平平仄仄”，是個(gè)平起仄收的律句。根據(jù)格律詩(shī)“相對(duì)”原則，對(duì)句平仄應(yīng)該是“仄仄仄平平”，但是對(duì)句“有似赴壑蛇”平仄為“仄仄仄仄平”。這是很明顯的“失替”，根本就不是律句，所以這不是排律，不是一首近體詩(shī)。
這是一首古風(fēng)（古體詩(shī)）。
很多朋友會(huì)說(shuō)，我一看就知道這是古風(fēng)，那是你的本事。我們把邏輯講清楚，方便初學(xué)者按圖索驥，自己做出判斷，下次遇到這種情況才能正確識(shí)別——對(duì)高手來(lái)說(shuō)，這是啰嗦，但是對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，這是必要的。
古體詩(shī)在用韻上比近體詩(shī)自由，除了和格律詩(shī)一樣可以押平聲韻之外，還可以押仄聲韻、可以換韻，可以鄰韻通押。
一般到這里就得出結(jié)論了。《守歲》是一首古體詩(shī)，所以押韻自由。
那么到底是自由押韻中的哪種情況呢？
這顯然是平聲韻，“五歌”和“六麻”是換韻還是鄰韻通押呢？
我們繼續(xù)往下看。
換韻
換韻即轉(zhuǎn)韻，是指古體詩(shī)在內(nèi)部以押韻最小單位為基礎(chǔ)的韻腳轉(zhuǎn)換。
最小單位是幾句呢？?jī)删涑身?，如首?lián)首句入韻，那么第二聯(lián)就可以轉(zhuǎn)韻了。但是在首聯(lián)之外的其他聯(lián)，因?yàn)槠鏀?shù)句不能押韻（早期柏梁體除外），所以押韻的最小單位就成為四句，也就是兩聯(lián)，才構(gòu)成押韻。
也就是說(shuō)換韻在奇數(shù)句不押韻的情況下，至少要四句才能完成。
欲知垂盡歲，有似赴壑蛇。（六麻）
修鱗半已沒(méi)，去意誰(shuí)能遮。（六麻）
況欲系其尾，雖勤知奈何。（五歌）
兒童強(qiáng)不睡，相守夜歡嘩。（六麻）
很明顯第三聯(lián)的押韻沒(méi)有完成，出句為“尾”字仄聲，韻腳字為“五歌”部，無(wú)論上下聯(lián)，上下句都沒(méi)有完成一個(gè)押韻單位。
所以這里不是轉(zhuǎn)韻。
打個(gè)比方，白居易的《長(zhǎng)恨歌》：
……
攬衣推枕起徘徊，珠箔銀屏迤邐開(kāi)。
云鬢半偏新睡覺(jué)，花冠不整下堂來(lái)。
風(fēng)吹仙袂飄飖舉，猶似霓裳羽衣舞。
玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。
含情凝睇謝君王，一別音容兩渺茫。
昭陽(yáng)殿里恩愛(ài)絕，蓬萊宮中日月長(zhǎng)。
回頭下望人寰處，不見(jiàn)長(zhǎng)安見(jiàn)塵霧。
惟將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。
……
“開(kāi)、徊、來(lái)”兩聯(lián)四句一韻，“舉、舞、雨”兩聯(lián)四句一韻，“王、茫、長(zhǎng)”兩聯(lián)四句一韻，“處、霧、去”兩聯(lián)四句一韻。從平聲韻轉(zhuǎn)換到仄聲韻，再?gòu)呢坡曧嵽D(zhuǎn)換到平聲韻，都完成了押韻的內(nèi)部小循環(huán)。
這種換韻就很明顯、很工整。
鄰韻通押
其實(shí)這種押韻，最簡(jiǎn)單的方法就是看作鄰韻通押。
在目前公認(rèn)的韻部鄰韻劃分中（王力先生《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》），“五歌”部和“六麻”部并不屬于鄰韻。王力認(rèn)為鄰韻是指韻音相近的韻部。
鄰韻是因?yàn)轫嵰粝嘟鵀猷忢?，并非是韻部排列相鄰而為鄰韻。但其排列相鄰，卻是因?yàn)轫嵰粝嘟年P(guān)系。
所以“五歌”、“六麻”雖然韻部相鄰，但是發(fā)音并不相近，所以不能稱為鄰韻，也就是說(shuō)在王力先生看來(lái)，這兩個(gè)韻部是不能通押的。
那怎么辦呢？這個(gè)問(wèn)題到底如何解決？
就只有不以王力先生的看法為準(zhǔn)了。
因?yàn)樯锨赀^(guò)去，語(yǔ)音變化很大，同時(shí)中國(guó)這么大，方言押韻在詩(shī)詞創(chuàng)作中也時(shí)有發(fā)生。誰(shuí)也不能保證說(shuō)在蘇軾那個(gè)年代，在他寫這首詩(shī)的那個(gè)地方方言中，“五歌”部的字和“六麻”部的字發(fā)音不相近。
就好像首聯(lián)尾字“蛇”，如今讀作“shé”，在古時(shí)必然是讀作“shá”（現(xiàn)在還有很多地區(qū)這樣讀），這種兼容是可以理解的。
那么“五歌”部的字和“六麻”部字通押在其他作品中是否出現(xiàn)過(guò)呢？只要不是孤例，就證明這種分析有一定道理。
晚唐有位不大出名的官員詩(shī)人杜荀鶴，雖然詩(shī)淺白，不耐讀，但是和許渾一樣，專攻近體詩(shī)。他曾經(jīng)寫過(guò)一首《秋日臥病》：
浮世浮名能幾何，致身流落向天涯。
少年心壯輕為客，一日病來(lái)思在家。
山頂老猿啼古木，渡頭新雁下平沙。
不堪吟罷西風(fēng)起，黃葉滿庭寒日斜。
這是一首典型的七律，仄起入韻，押平水韻“六麻”部。其中“病來(lái)思”、“滿庭寒”兩處作了孤平拗救，很顯然對(duì)格律非?？粗亍Ｊ拙湮沧譃椤昂巍?，即“五歌”部。在律詩(shī)中，首句的韻字可以使用鄰韻，稱作“孤雁出群格”。
一個(gè)只寫近體詩(shī)的詩(shī)人在整詩(shī)押“六麻”部的情況下，使用了“五歌”部的“何”字作為“孤雁出群格”的鄰韻用字。
這說(shuō)明在當(dāng)時(shí)確實(shí)有把“五歌”部和“六麻”部看作鄰韻的押韻方式。
王力先生作為格律大家，肯定知道這個(gè)現(xiàn)象。
他將這兩個(gè)韻部不列為鄰韻當(dāng)然是沒(méi)有問(wèn)題的，因?yàn)樵诮裉爝@兩個(gè)韻部發(fā)音確實(shí)相差很遠(yuǎn)，即使在古詩(shī)中，這樣使用的也不在多數(shù)。做出理論總結(jié)，本來(lái)就是從大數(shù)據(jù)進(jìn)行分析，然后得出結(jié)果指導(dǎo)后人學(xué)習(xí)創(chuàng)作，對(duì)前面已經(jīng)發(fā)生的小概率問(wèn)題人為忽略是正?，F(xiàn)象。
就好像唐人總結(jié)出來(lái)平仄格律，同樣是為了指導(dǎo)后來(lái)者創(chuàng)作近體詩(shī)，而不是為了規(guī)范唐前人的詩(shī)作一樣。
但是這種問(wèn)題，只要不是孤例，就證明在詩(shī)歌史上存在過(guò)這種現(xiàn)象——就好像唐前詩(shī)不符合平仄格律，卻依舊清朗通順，高低有致。
蘇軾的《守歲》，就是把“五歌”、“六麻”作為鄰韻通押的一首古體詩(shī)。
但是這不代表我們還能這樣使用，咱們今天要想寫出上口、通順的作品來(lái)，用新韻是最簡(jiǎn)單的。
還是那句話，平水韻賞析古人作品，新韻則用來(lái)創(chuàng)作交流。
這是格律詩(shī)詞生存發(fā)展的大趨勢(shì)。
