【論文合唱】談主調(diào)性合唱作品的音色音量
2018-01-26 王曄 (合唱吧)
湯更生_小眼睛：評
談主調(diào)性合唱作品的音色音量
作者：王曄
主調(diào)音樂是以某一聲部旋律表達(dá)主要內(nèi)容，其它聲部以各種方式作為陪襯，豐富這一主要聲部的多聲部音樂形態(tài)。在主調(diào)寫法的中外合唱作品中，其織體形式就是以一個聲部為主旋律，其它聲部都是根據(jù)主旋律的音響形象，而決定本身的動態(tài)音色和音量的。由于聲部組合的方式不同，所以各聲部在總體音樂作品中的地位和作用一樣，這種聲部之間的相互關(guān)系，便產(chǎn)生了合唱的豐富的音色和音量變化。但主旋律聲部起主導(dǎo)作用，其它聲部則處于烘托、陪襯、補(bǔ)充或伴奏的地位。主旋律一般都是由最高聲部來擔(dān)任，但也可以由其它聲部來演唱，或由兩個聲部同時(shí)演唱，另外，一個聲部在同一首合唱作品中，也可能時(shí)而擔(dān)任主旋律，時(shí)而擔(dān)任節(jié)奏型聲部，因而在演唱具體合唱作品時(shí)，就要針對本聲部的地位和作用，隨時(shí)來調(diào)整演唱的音量和音色。為了把合唱隊(duì)統(tǒng)一在作品之中，就要以女高音s、女低音A、男高音T、男低音B四聲部為基礎(chǔ)，以五光十色論文聯(lián)盟www.Lwlm.com的和聲結(jié)構(gòu)和千姿百態(tài)的織體形態(tài)為依托，再現(xiàn)完成主凋性合唱作品的音色和音量處理。
下面以中國民歌改編的合唱作品為例，從聲部結(jié)合的角度，根據(jù)不同的主調(diào)性合唱作品類型，來探討合唱作品排練的音色和音量處理。
這種寫法的合唱作品中，主旋律聲部處于明顯而突出的地位，其它聲部是烘托，這在抒情、舒緩風(fēng)格的作品中常見，一般情況主旋律聲部與其它的音色音量要求是一樣的，但是這并不能掩蓋主要旋律的清晰度。
例如由海默填詞，瞿希賢根據(jù)內(nèi)蒙民歌改編的主調(diào)性無伴奏混聲合唱《牧歌》，無限遼闊深遠(yuǎn)的意境，為我們展現(xiàn)了一幅大草原的風(fēng)景畫卷，歌唱了人民的幸福生活。第一句第二女中音持續(xù)的bB音要唱準(zhǔn)，第一女中音的演唱音色要輕淡而圓潤，在女中音bE音的持續(xù)陪伴下，男低音的音色也要清晰而稍薄。主旋律要注意民歌的風(fēng)格，舒緩，平穩(wěn)，含蓄的內(nèi)在美。雖然音量相同，但主旋律仍然透明清晰。
另外，根據(jù)陜北傳統(tǒng)民歌改編的女高音獨(dú)唱與無伴奏合唱《蘭花花》，深刻的表現(xiàn)了蘭花花為了追求幸福，堅(jiān)持反抗封建禮教的精神。合唱開始以男高、男低音聲部d羽調(diào)式主、屬的持續(xù)和弦為陪襯深化了歌詞的意境。兩句流暢開闊的旋律是由女高及女中兩個聲部演唱的，描寫了蘭花花的聰明美麗。由于主要旋律在女高音聲部，音色上具有穿透力，女中音是輔助性旋律，又處在下方，所以采用同樣的音色和音量也可清晰明顯。男聲兩個聲部是陪襯的和弦，與女聲采用相同的音色和音量時(shí)也不能遮蓋住主旋律聲部。
主旋律聲部起著主導(dǎo)作用，其它聲部起伴隨襯托作用，但是這種襯托不是消極的，它的和聲織體形式往往具有描寫的意義和背景的作用。
例如由田豐改編的主調(diào)性合唱《沁園春·雪》，女高音和女中音聲部是襯托的和弦，和聲色彩豐富變化，而音色比較空靈，恰是雪過天晴后的奇景，突顯了妖嬈絢麗的北國風(fēng)光的動人意境，男中音獨(dú)唱剛健飽滿，充沛響亮。由于音色和音量的對比明顯，所以襯托的聲部應(yīng)用抒情而輕柔的聲音來演唱，這種織體寫法的作品，既不要使合唱掩蓋了獨(dú)唱，又不能使合唱與獨(dú)唱距離過遠(yuǎn)。
這種寫法的主調(diào)音樂，旋律的厚度，響度都增強(qiáng)了，同時(shí)也富于層次和色調(diào)變化。和聲性的聲部起和聲烘托作用，本身的節(jié)奏較旋律簡單，也具有旋律性，但是起伏較小而平穩(wěn)，在顯示和聲功能方面起重要作用，這樣的聲部在整體音響中不能喧賓奪主。
例如由中央樂團(tuán)集體創(chuàng)作的主調(diào)性合唱《婁山關(guān)》，在配置Ⅱ、Ⅵ、Ⅴ6、Ⅴ、Ⅴ7、Ⅰ、富于色彩變化的和聲中，其音響的空間描繪了“殘陽如血”的真情實(shí)景。演唱時(shí)應(yīng)以勝利后的喜悅心情來表現(xiàn)，并采用激動輕盈而抒情的弱音量來表達(dá)。但是，主旋律的男高音聲部在高音區(qū)，與本身善于演唱強(qiáng)而有力的高音區(qū)的自然情況相矛盾，需要用抒情的積弱的音色音量來演唱，在這里，音色音量的控制上，要非常小心謹(jǐn)慎，這樣才能與女高音聲部的弱音量相融合協(xié)調(diào)，否則，就會影響合唱音響的平衡，損壞了形象逼真的音響意境。
這種寫法的主調(diào)音樂，除旋律以外，其它聲部擔(dān)負(fù)和聲伴奏，作為主要旋律的陪襯。伴奏音型無疑是輔助性的，同時(shí)也有和聲的要求，伴奏音型有伴奏性的節(jié)奏型和模仿性的補(bǔ)充音型兩類。合唱作品的節(jié)奏性聲部很少是自始至終的，在某些樂句或段落需要時(shí)才使用。
例如由阿拉騰奧勒作曲，火華詞，孟衛(wèi)東編配的主調(diào)性無伴奏合唱《美麗的草原我的家》，主旋律在女高音聲部S，旋律寬廣，優(yōu)美抒情，其余A、T、B三個聲部是F大調(diào)主和弦構(gòu)成的節(jié)奏音型。這恰是馬蹄聲的節(jié)奏音型，伴隨著悠長優(yōu)美的旋律，其和聲的空間感為我們展現(xiàn)了一幅騎在駿馬上，在廣闊草原上漫步高歌的音畫。由于女高音畫。由于女高音獨(dú)具明亮而柔和的高音和優(yōu)美的中音，所以，不用大而強(qiáng)的音量，就能夠十分突出，伴奏的和聲音型是輔助性的，所以應(yīng)稍弱一些，但演唱時(shí)一定要短而又有彈性感。
其中一個聲部是主旋律，而另一個聲部是輔助性和伴隨性的旋律。它完全與主旋律同起伏，多數(shù)情況下與主旋律節(jié)奏一致，進(jìn)行方向也相同，有時(shí)也出現(xiàn)反向進(jìn)行。輔助性的聲部不能壓倒主旋律，無論音色音量都應(yīng)適應(yīng)主旋律的要求。
例如由施光南作曲，韓偉作詞改編的主調(diào)性合唱《打起手鼓唱起歌》，其主旋律熱情而活躍，表現(xiàn)了草原牧民歌唱幸福生活的歡樂情境。女高音演唱主旋律，女中音是輔助性的旋律，兩個聲部的音色音量可以采用不同的處理方法。一種是兩個聲部用同樣的力度來唱，但由于女高音在音高音色方面所處的地位，所以仍然能夠清晰的突顯出來；另一種處理方法是，可以把輔助性的女中音用稍弱的力度來唱，以便主旋律更突出更明顯。只要能體現(xiàn)和表達(dá)主題思想，這兩種音色音量的處理變化都是行之有效的，而男聲的襯調(diào)“咪”，要輕快而有彈性，節(jié)奏準(zhǔn)確，跳度適度，恰似手鼓的鳴響一樣，演唱時(shí)，要控制好速度，謹(jǐn)防越唱越快。論文聯(lián)盟www.Lwlm.com
這種寫法的主調(diào)音樂，副旋律的聲部完全是起一種豐富表現(xiàn)力的作用。有時(shí)，飄動于主旋律之上，有時(shí)在內(nèi)聲部作對比或者模仿，這種裝飾的旋律很動聽，進(jìn)行幅度較大，有自己的旋律動勢，但它仍是陪襯的聲部，所以應(yīng)時(shí)時(shí)注意退讓。
例如主調(diào)性混聲合唱《婁山關(guān)》，女高音及第二男高音聲部是主旋律聲部，男低音及第二女高音是和聲性聲部，伴隨著主要聲部。旋律生動，堅(jiān)定而穩(wěn)健，生動的刻畫了紅軍跨過雄關(guān)險(xiǎn)道的無堅(jiān)不摧的雄姿。第一男高音與女中音是裝飾性的旋律，飄動于主旋律之上，旋律動聽起伏較大，充分體現(xiàn)了紅軍藐視一切困難的革命樂觀主義精神，應(yīng)用抒情的連音唱法，演唱時(shí)要注意音色音量的退讓，不能蓋過主旋律聲部。
掌握了上述中國民歌改編的合唱作品的各種織體寫法的原則，就能按照具體情況給各個聲部以恰當(dāng)合理的安排，這種極細(xì)微的差別處理，會給合唱作品的演唱提供廣闊的想象空間，從而使我們在演唱具體主詞性合唱作品時(shí)，在音色音量的處理呈現(xiàn)上獲得意想不到的效果。
