第四章 邊塞詩(shī)派
所謂邊塞詩(shī)派，是指開(kāi)元、天寶年間以表現(xiàn)邊塞的軍事戰(zhàn)爭(zhēng)，描寫(xiě)邊塞的風(fēng)俗民情和自然風(fēng)光，為其主要題材的一個(gè)詩(shī)歌流派。它的代表詩(shī)人是高適、岑參，因而人們又稱(chēng)它高岑詩(shī)派。這一派詩(shī)人并非有一個(gè)自覺(jué)的組織，有一個(gè)明確的宗旨，只是在同一歷史時(shí)期有一批詩(shī)人自覺(jué)或不自覺(jué)地創(chuàng)作了大量的邊塞詩(shī)，在詩(shī)人們個(gè)性各異的詩(shī)風(fēng)中又呈現(xiàn)出某種共同的時(shí)代風(fēng)格，反映了那一時(shí)代的精神特征。大量創(chuàng)作邊塞詩(shī)的除高岑外，還有王昌齡、李頎、王之煥、王翰、崔顥。
該詩(shī)派產(chǎn)生的土壤當(dāng)然是開(kāi)元、天寶年間的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。唐帝國(guó)此時(shí)經(jīng)過(guò)上百年的統(tǒng)一，唐玄宗前期二三十年勵(lì)精圖治，國(guó)內(nèi)的經(jīng)濟(jì)迅速攀上了唐朝的頂峰，隨著經(jīng)濟(jì)的繁榮軍事也日益強(qiáng)大，要求收復(fù)武則天時(shí)期失去的大唐土地，打開(kāi)西北邊疆與西域各國(guó)的交通的呼聲越來(lái)越高；西北邊疆的游牧民族常常到中國(guó)四處騷擾，保護(hù)邊疆人民生活的安寧也成了當(dāng)時(shí)的重要國(guó)策；加之唐玄宗晚年好大喜功，頻繁地發(fā)動(dòng)對(duì)外開(kāi)邊戰(zhàn)爭(zhēng)，用無(wú)辜人民的鮮血擴(kuò)大大唐帝國(guó)的版圖。四境的戰(zhàn)火就成了邊塞詩(shī)的溫床。
人民過(guò)一百多年太平安定的生活，對(duì)“和平”并不像六朝人那樣看得寶貴，他們有些人還耐不住安定平穩(wěn)生活的單調(diào)，因而向往絕域蒼茫的邊塞，喜歡緊張激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)，舉國(guó)上下都洋溢著尚武的熱情，投筆從戎成為文人的一種時(shí)髦，當(dāng)時(shí)只要皇帝發(fā)一道征兵詔書(shū)，《資治通鑒》卷二0一引劉仁軌的話(huà)說(shuō)：“人人應(yīng)募，爭(zhēng)欲從軍，或請(qǐng)自辦衣糧，謂之‘義征’?！蓖醪g《閨怨》中的少婦也“教夫婿”到邊塞去“覓封侯”。其時(shí)有些“新及第人，例就辟外幕”（明胡震亨《唐音癸簽》卷二七），以盡快實(shí)現(xiàn)建功立業(yè)的抱負(fù)。“男兒本自重橫行，天子非常賜顏色”，于是一半是為了獵取功名，一半是為了尋求刺激，浪跡邊塞和歌頌戰(zhàn)爭(zhēng)就成了一種時(shí)尚。
在盛唐的山水田園詩(shī)派和邊塞詩(shī)派中，如果說(shuō)王孟為代表的山水田園詩(shī)反映了盛唐社會(huì)和平安寧、風(fēng)雅閑散的一面，那么以高岑為代表的邊塞詩(shī)則表現(xiàn)了盛唐人并吞四海的雄心和立功塞外的壯志，表現(xiàn)了一代開(kāi)拓者慷慨激烈的情懷和一往無(wú)前的勇氣。比起山水田園詩(shī)來(lái)，邊塞詩(shī)更能反映那個(gè)蓬勃向上的時(shí)代。王孟等人的山水田園詩(shī)讓人能感受到盛唐社會(huì)寧?kù)o明朗的氣氛，他們往往把我們帶進(jìn)風(fēng)景清幽的名勝，引進(jìn)古雅精巧的八角涼亭，偶爾才讓我們看幾眼莽莽的大江和巍巍的山脈，而邊塞詩(shī)則讓人能深切地感受到那個(gè)時(shí)代跳動(dòng)的脈搏，讓人看到那個(gè)時(shí)代昂揚(yáng)的斗志與進(jìn)取的精神，在人們面前展現(xiàn)出金戈鐵馬殺氣滿(mǎn)天的戰(zhàn)場(chǎng)，亂云飛卷雪海無(wú)邊的塞外，狂風(fēng)四起亂石橫飛的沙漠。邊塞詩(shī)人筆下多的是悲壯的景象，多的是塞外的奇觀，多的是浪漫的氣息。他們既遣責(zé)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的殘忍，痛悼死者的無(wú)辜，喊出“胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落”的人道主義呼聲，更反映了邊塞將士為保衛(wèi)祖國(guó)拔劍起舞的氣勢(shì)，我們能在邊塞詩(shī)中聽(tīng)到“不破樓蘭終不還”的誓言，能看到“四邊伐鼓雪海涌”氣壯山河的場(chǎng)面。
第一節(jié) 王昌齡、李頎與崔顥
邊塞詩(shī)人基本是中原北國(guó)的一群豪俠型詩(shī)人群組成，他們都是北方人，或從小生長(zhǎng)在北方。其性格都豪俠浪漫，生活中都不拘小節(jié)，都有才氣更有野心，我們來(lái)看看史書(shū)上對(duì)這些人的記載。
王昌齡，字少伯，京兆人?！杜f唐書(shū)》說(shuō)他“不護(hù)細(xì)行，屢見(jiàn)貶斥”。在《上吏部李侍郎書(shū)》中自稱(chēng)“久于貧賤”，青少年時(shí)期在家苦讀，稍后在西北邊塞浪游，足跡遍及涇州、蕭
關(guān)、臨洮、玉門(mén)一帶。開(kāi)元十五年進(jìn)士及第，二十二年應(yīng)博學(xué)宏詞試登科。歷任秘書(shū)省校書(shū)郎、汜水尉、江寧丞等職。
李頎，趙郡（今河北趙縣）人，家居潁陽(yáng)（今河南登封）。《唐才子傳》載：“開(kāi)元二十三年進(jìn)士及第，調(diào)新鄉(xiāng)尉。性疏簡(jiǎn)，厭薄世務(wù)，慕神仙，服丹砂，期輕舉之道，結(jié)好塵喧之外，一時(shí)名輩，莫不重之?！?/p>
崔顥，汴州（今河南開(kāi)封）人，開(kāi)元十一年進(jìn)士及第。《舊唐書(shū)-文苑傳》說(shuō)他“有俊才，無(wú)士行，好 博飲酒，及游京師，娶妻惟擇美者，稍不愜，即棄之，凡四五娶?！薄短撇抛觽鳌份d“少年為詩(shī)，屬意浮艷，多陷輕薄，晚節(jié)忽變常體，風(fēng)骨稟然。一窺塞垣，狀極戎旅?！?王之煥，字季凌，并州（今山西太原）人?！短撇抛觽鳌份d：“少有俠氣，所從皆五陵少年，擊劍悲歌，從禽縱酒。中折節(jié)工文，名譽(yù)日振?！?/p>
王翰，字子羽，并州晉陽(yáng)（今山西太原市）人?！杜f唐書(shū)·文苑傳》載：“少豪蕩不羈，日以 酒為事。??櫪多名馬，家有妓樂(lè)。翰發(fā)言立意，自比王侯，頤指儕類(lèi)，人多疾之?！辈⒄f(shuō)他?！白珮?lè)詞以敘情，于席上自唱自舞，神氣豪邁”。唐睿宗李旦景云元年（710）進(jìn)士及第，當(dāng)時(shí)的并州刺史張嘉貞“偉其人，厚遇之”。文壇盟主張說(shuō)更“奇其才”。
這些人無(wú)不志大心高，企望立致卿相富比王侯，赤裸裸地艷羨寶貴榮華，對(duì)才氣和未來(lái)都充滿(mǎn)了自信，如李頎的《緩歌行》：
小來(lái)托身攀貴游，傾家蕩產(chǎn)無(wú)所憂(yōu)。暮擬經(jīng)過(guò)石渠閣，朝將出入銅雀樓。結(jié)交杜陵輕薄子，謂言可生復(fù)可死。一沉一浮會(huì)有時(shí)，棄我翻然如脫屐。男兒立身當(dāng)自強(qiáng)，十年閉戶(hù)潁水陽(yáng)。業(yè)成功就見(jiàn)明主，擊鐘鼎食坐華堂。二八娥眉梳墜馬，美酒清歌曲房下。文昌宮中賜錦衣，長(zhǎng)安陌上退朝歸。五陵賓從莫敢視，三省官僚揖者稀。早知今日讀書(shū)是，悔作從前任俠非。
此詩(shī)作于李頎及第后在京城任校書(shū)郎一類(lèi)微職時(shí)，他一生從未有過(guò)“文昌宮中賜錦衣”的榮耀，《唐才子傳》惋惜地說(shuō)：“惜別其偉才，只到黃綬?！眲傄会尯直憧湟胂笾形磥?lái)的“尊榮”，在這貌似庸俗浮躁的表白中可見(jiàn)到他為人的天真與狂態(tài)。正是他們身上的這種狂俠之氣，使他們的詩(shī)歌充滿(mǎn)了橫絕一世的氣慨，踔厲風(fēng)發(fā)的熱情，豪俠勇武的氣息。
崔顥從軍后所寫(xiě)的邊塞詩(shī)如《古游俠呈軍中諸將》、《贈(zèng)王威古》等詩(shī)幾乎都是寫(xiě)勇猛輕身的游俠：
三十羽林將，出身常事邊。春風(fēng)吹淺草，獵騎何翩翩。插羽兩相顧，鳴弓新上弦。射麋入深谷，飲馬投荒泉。馬上共傾酒，野中聊割鮮。相看未及飲，雜虜寇幽燕。烽火去不息，胡塵高際天。長(zhǎng)驅(qū)救東北，戰(zhàn)解城亦全。報(bào)國(guó)行赴難，古來(lái)皆共然。
詩(shī)中的游俠不僅有插羽鳴弓的勇猛，也不只有馬上傾酒野中割鮮的粗豪，更有報(bào)國(guó)赴難的獻(xiàn)身精神，這使詩(shī)歌具有一定的深度。他最受人推崇的是七律《黃鶴樓》：
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。
據(jù)《唐詩(shī)紀(jì)事》載，李白游黃鶴樓看到此詩(shī)后說(shuō)：“眼前有景道不得，崔顥題詩(shī)在上頭。”這首讓李白也低頭的詩(shī)歌好在什么地方呢？它寫(xiě)于詩(shī)人失意南游之時(shí)，詩(shī)人將狂俠之氣，歌行體調(diào)引入律詩(shī)中，前四句一氣鼓蕩而下，奔騰流走，“黃鶴”二字連用三次，“空”字也連用二次，首聯(lián)一二句的五六字同出“黃鶴”，聲調(diào)拗峭，第三句又連用六個(gè)仄聲字，第四句以“空悠悠”三個(gè)平聲字煞尾。他根本不顧律詩(shī)的什么平仄要求，也不管它什么對(duì)偶的規(guī)定，只顧自己的意興一氣說(shuō)下去，讀來(lái)覺(jué)得氣盛神旺，這是詩(shī)人那狂生意氣的絕妙體現(xiàn)。奔騰直下勢(shì)不可當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)氣，巨大的時(shí)空跨度，使詩(shī)歌顯得滔滔莽莽，氣勢(shì)雄大。沈德潛在《唐詩(shī)別裁》中說(shuō)：“意得象先，神行語(yǔ)外，縱筆寫(xiě)去，遂擅千古之奇?！鳖i聯(lián)“晴川”、“芳草”以其工切整飭的對(duì)偶使前四句鼓蕩而下奔騰之勢(shì)得以頓挫，如果一味用散句說(shuō)下去，全詩(shī)就會(huì)出現(xiàn)聲調(diào)流蕩無(wú)止，沒(méi)有停蓄頓挫就會(huì)聲嘶力竭，中間換一口氣讓詩(shī)歌出現(xiàn)波瀾，也為下一次
的高潮蓄勢(shì)。五六句寫(xiě)樓頭之所見(jiàn)，“芳草”隱用《楚辭·招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”曲。黃鶴去而不返，彌衡因狂喪命，正值春草萋萋，他因?qū)憽尔W鵡賦》的狂生彌衡想到了自己的命運(yùn)，很自然地發(fā)出了“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是”不如歸去的浩嘆。尾聯(lián)雖寫(xiě)去國(guó)懷鄉(xiāng)之情，可“煙波江上使人愁”仍然氣象開(kāi)闊，顯出那種心事浩茫連廣宇的氣魄。五六句在章法上似斷實(shí)連，暗中成為貫通前后的關(guān)鎖。
方東樹(shù)《昭昧詹言》：“此千古擅名之作，只是以文筆行之，一氣轉(zhuǎn)折，五六雖斷寫(xiě)景，而氣亦直下噴溢，收亦然，所以可貴?！?/p>
李頎最擅長(zhǎng)的是七言古詩(shī)。他的邊塞詩(shī)數(shù)量不多，但氣魄雄肆，格調(diào)悲壯，《古從軍行》不是只夸耀游俠的勇武，對(duì)“眼淚雙雙落”的“胡兒”寄予了深切的同情，對(duì)大量的開(kāi)邊戰(zhàn)爭(zhēng)有一種悲劇性的體驗(yàn)，對(duì)這種戰(zhàn)爭(zhēng)的意義與價(jià)值產(chǎn)生了深刻的懷疑，提高了邊塞詩(shī)的格調(diào)與境界。他的《古意》也是一篇較有個(gè)性的邊塞詩(shī)，寫(xiě)出了男兒生性的勇猛，也寫(xiě)出了他為國(guó)的忠誠(chéng)，更寫(xiě)出了復(fù)雜的精神世界：
男兒事長(zhǎng)征，少小幽燕客。賭勝馬蹄下，由來(lái)輕七尺。殺人莫敢前，須如猬毛磔。黃云隴底白云飛，未得報(bào)恩不能歸。遼東小婦年十五，慣彈琵琶解歌舞。今為羌笛出塞聲，使我三軍淚如雨。
李頎最負(fù)盛名的是他那些為狂生才士寫(xiě)照的送行詩(shī)，如《別梁鍠》將梁的骨鯁之氣和傲岸之性，寫(xiě)得活靈活現(xiàn)，“梁生倜儻心不羈，途窮氣蓋長(zhǎng)安兒?；仡^轉(zhuǎn)眄似雕鶚，有志飛鳴人豈知！??抗言請(qǐng)刃誅部曲，作色論兵犯二帥。一言不合龍額侯，擊劍拂衣從此棄。朝朝飲酒黃公壚，脫帽露頂爭(zhēng)叫呼。??時(shí)人見(jiàn)子多落魄，共笑狂歌非遠(yuǎn)圖。忽然遣躍紫騮馬，還是昂藏一丈夫。”這首詩(shī)在結(jié)構(gòu)上跌宕跳脫，開(kāi)始一大段寫(xiě)梁的外貌、個(gè)性、氣質(zhì)和為人，中間突然插入六句議論，最后兩句才折入“別”意。他的另一代表作《送陳章甫》在結(jié)構(gòu)上也有同樣的特點(diǎn)：
四月南風(fēng)大麥黃，棗花未落桐葉長(zhǎng)。青山朝別暮還見(jiàn)，嘶馬出門(mén)思舊鄉(xiāng)。陳侯立身何坦蕩，虬須虎眉仍大顙。腹中貯書(shū)一萬(wàn)卷，不肯低頭在草莽。東門(mén)沽酒飲我曹，心輕萬(wàn)事如鴻毛。醉臥不知白日暮，有時(shí)空望孤云高。長(zhǎng)河浪頭連天黑，津吏停舟渡不得。鄭國(guó)游人未及家，洛陽(yáng)行子空嘆息。聞道故大相識(shí)多，罷官昨日今如何？
陳章甫楚人，開(kāi)元年間進(jìn)士，他長(zhǎng)期隱居嵩山，有一次考試本已及第可“因籍有誤，蒙袂而歸”。他曾據(jù)理力爭(zhēng)，吏部無(wú)言以對(duì)，后請(qǐng)執(zhí)政破例錄用，此事使他名揚(yáng)士林。由此可見(jiàn)陳為人的倔強(qiáng)。此詩(shī)前后兩段從望中景物寄惜別之意，中間突接八句寫(xiě)他的為人、外貌、才學(xué)、志節(jié)和人生境界。前后兩段寫(xiě)景與中間寫(xiě)人之間似乎斷而不連。可如果細(xì)讀便不難發(fā)現(xiàn)，寫(xiě)人的八句突出陳為人的坦蕩磊落，個(gè)性的豪邁不羈，及其眼下的懷才不遇，從而首尾景物的情調(diào)也出現(xiàn)了陡轉(zhuǎn)，前四句說(shuō)離別的夏日大麥金黃，棗花飄香，一路青山作伴，連嘶馬也思念舊鄉(xiāng)，情調(diào)好象歡快輕松，第三段“長(zhǎng)河浪頭連天黑，津吏停舟渡不得”景變得陰沉險(xiǎn)惡，與中間一段懷才不遇處境相吻合，一直逗出最后兩句“聞道故林相識(shí)多，罷官昨日今如何”的掛念和擔(dān)憂(yōu)。景物隨人物命運(yùn)和處境的變化而變化。這種斷續(xù)相生的意脈表現(xiàn)了他縱橫馳騁的氣勢(shì)和拗峭遒勁的力度。這種結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)在李白詩(shī)歌中發(fā)展到了極致。
王昌齡是盛唐詩(shī)壇上十分活躍的一位杰出詩(shī)人，與李白、王維、孟浩然、儲(chǔ)光羲、崔顥、高適、岑參等著名詩(shī)人都有交往，他和李白、孟浩然還非常動(dòng)人的友情，李白的《聞王昌齡左遷龍標(biāo)，遙有此寄》寫(xiě)得情深意切。
王昌齡和崔、李一樣豪俠倜儻，但他同時(shí)又有崔、李所不具備的細(xì)膩深沉的一面。加之他“久于貧賤”的家庭環(huán)境，走上社會(huì)后曲折坎坷的人生經(jīng)歷，既使“多知?？嘀隆?，也使他比崔李等人多了一層憂(yōu)患意識(shí)，更使對(duì)人生和社會(huì)有了更深刻的認(rèn)識(shí)和解悟，因而他豪俠卻絕不輕浮，粗獷而又不失其細(xì)膩。
他的詩(shī)歌題材相當(dāng)廣泛，但寫(xiě)得最多也最好的是邊塞詩(shī)和婦女題材的詩(shī)歌。他的邊塞詩(shī)
在盛唐獨(dú)樹(shù)一幟，他把雄健粗獷的語(yǔ)言、大開(kāi)大合的結(jié)構(gòu)讓給高適，把奇異的邊塞風(fēng)光、奇峭的詩(shī)歌風(fēng)格留給岑參，自己專(zhuān)揀短小的七言絕句，歌頌邊塞將士為國(guó)立功的雄心壯志，描寫(xiě)征夫思婦兩地纏綿的思念，風(fēng)格含蓄、美麗而深沉。
他的邊塞詩(shī)另一個(gè)不同于崔、李又不同于高、岑的地方，是他很少?gòu)膫€(gè)人功名的角度寫(xiě)從軍的意氣，他一開(kāi)始就有一種宏觀的視野和深沉的歷史意識(shí)。如《出塞二首》之一：
秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
秦漢時(shí)在北方筑城防外族或外國(guó)入侵，“秦時(shí)明月”與“漢時(shí)關(guān)”互文見(jiàn)義，大意是說(shuō)今天的關(guān)塞以及關(guān)塞上的明月還是秦漢時(shí)的關(guān)塞與明月。戍邊的將士對(duì)明月與關(guān)塞格外有情。明月是經(jīng)常伴隨他們的伴侶，關(guān)塞則是他們生活和戰(zhàn)斗的地方。明月和關(guān)塞曾目睹過(guò)多少戰(zhàn)爭(zhēng)呵！詩(shī)人一開(kāi)始就把我們引進(jìn)歷史的遂道，接著又把我們領(lǐng)向廣闊的空間：“萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還”。戍邊的將士在明月當(dāng)空的夜晚自然想到還家的快樂(lè)，可是“古來(lái)征戰(zhàn)幾人回”呢？“萬(wàn)里長(zhǎng)征”是說(shuō)戍邊的距離之遙和戍邊的艱苦，“人未還”是說(shuō)戍邊戰(zhàn)士未來(lái)命運(yùn)的險(xiǎn)惡。詩(shī)人沒(méi)有寫(xiě)個(gè)人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的悲歡離合，而是對(duì)整個(gè)民族未來(lái)表示憂(yōu)慮：“但使龍城飛將在，不叫胡馬度陰山?！边@首詩(shī)打動(dòng)人的主要是它在闊大的空間和久遠(yuǎn)的時(shí)間中，容納了豐富的歷史內(nèi)涵，意境開(kāi)闊高遠(yuǎn)，感情含蓄深沉，特別是具有極強(qiáng)的歷史使命感。
王昌齡的七絕于雄豪中見(jiàn)細(xì)膩，于俊爽中寓蘊(yùn)藉，意象逐漸加密，意脈也開(kāi)始變得曲折跌宕，將他的七絕與王之煥和王翰作一比較就更能看清他在詩(shī)句與意脈方面的拓展。如《從軍行七首》：
烽火城西百尺樓，黃昏獨(dú)坐海風(fēng)秋。更吹羌笛關(guān)山月，無(wú)那金閨萬(wàn)里愁。
琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽(tīng)不盡，高高秋月照長(zhǎng)城。
關(guān)城榆葉早疏黃，日暮云沙古戰(zhàn)場(chǎng)。表請(qǐng)回軍掩塵骨，莫教兵士哭龍荒。
青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。
大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門(mén)。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報(bào)生擒吐谷渾。
胡瓶落膊紫薄汗，碎葉城西秋月團(tuán)。明敕星馳封寶劍，辭君一夜取樓蘭。
玉門(mén)山嶂幾千重，山北山南總是烽。人依遠(yuǎn)戍須看火，馬踏深山不見(jiàn)蹤。
這些詩(shī)有的寫(xiě)將士的忠勇，有的寫(xiě)兩地的思念，有的寫(xiě)得以雄壯為主，有的更顯得細(xì)膩。
王昌齡對(duì)七絕的另一創(chuàng)獲是他以連章體的形式，對(duì)邊塞的征戰(zhàn)生活作多層面多角度的表現(xiàn)。使短小的七言絕句能表現(xiàn)重大復(fù)雜的題材。他不僅用連章體絕句寫(xiě)邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)，也用這種形式寫(xiě)宮詞，如《長(zhǎng)信秋詞五首》：
金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來(lái)霜。熏籠玉枕無(wú)顏色，臥聽(tīng)南宮清漏長(zhǎng)。
高殿秋砧響夜闌，霜深猶憶御衣寒。銀燈青瑣裁縫歇，還向金城明主看。
奉帚平明秋殿開(kāi)，暫將團(tuán)扇共徘徊。玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)。
真成薄命久尋思，夢(mèng)見(jiàn)君王覺(jué)后疑?；鹫瘴鲗m知夜飲，分明復(fù)道奉恩時(shí)。
長(zhǎng)信宮中秋月明，昭陽(yáng)殿下?lián)v衣聲。白露堂中細(xì)草跡，紅羅帳里不勝情。
前人稱(chēng)王昌齡的“宮詞細(xì)于毫發(fā)，不推為第一婉麗手不可”（譚元春《唐詩(shī)歸》）。此五首比《從軍行七首》意象更密集，意脈更隱曲，因而詩(shī)境朦朧幽怨。大部分詩(shī)歌基本上不直接表露感情，詩(shī)情全從意象的組合中見(jiàn)出，即前人所說(shuō)的情隱景中。
他的送別詩(shī)也很有特色，常在水、云、月等凄迷幽微的意象中烘托出纏綿的別情的深摯的友誼：
寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛?yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。
——《芙蓉樓送辛漸》
遠(yuǎn)水通波接武岡，送君不覺(jué)有離傷。青山一道同云雨，明月何曾是兩鄉(xiāng)？
——《送柴侍御》
搖枻巴陵州渚分，清江傳合便風(fēng)聞。山長(zhǎng)不是秋城色，日暮蒹葭空水云。枻
聯(lián)系客服
