趙詠華 ９１年［天天想你］專輯
滾石唱片是一個(gè)很有本土兼創(chuàng)意的音樂制作公司,在上個(gè)世紀(jì)80年代,成功推出過潘越云、陳淑樺、娃娃和周華健這樣的歌者。應(yīng)該說，他的企劃能力是有代表性的。更為一代歌者圓了自己的演藝之夢(mèng)。今天，在滾石旗下，這幾位歌手的蹤跡早已銷聲匿跡，但每每談到音樂靈魂，不得不把他們的業(yè)績(jī)展示出。
趙詠華，動(dòng)心一輩子的溫婉佳人
如果趙詠華在99年出道，估計(jì)所有的大眾對(duì)音樂的審美藝術(shù)應(yīng)該會(huì)向詠華聲音而靠，至于走紅與否，市場(chǎng)很有裁決力的。她的音樂作品，代表了90年代初那個(gè)臺(tái)灣流行樂昌盛時(shí)期的產(chǎn)物。趙詠華的作品大致可以分為幾個(gè)時(shí)期來分析。1988年，年僅僅21歲的詠華在鈕大可博樂發(fā)現(xiàn)下，終于初露啼聲。在當(dāng)時(shí)的全美音樂時(shí)期，《多說一些話》和《別問我會(huì)不會(huì)后悔》一鳴驚人。也引來了著名音樂人張弘意的賞識(shí)，把后來那首《希望之鴿》交于詠華演繹。填詞人是詠華自己，為了紀(jì)念已故的母親，而音樂的創(chuàng)作便把這種特殊的情懷表達(dá)的合二為一。
９２年［我想我已經(jīng)愛上你］專輯
９４年［求婚］專籍
在90年代，詠華憑借著幾張熱銷唱片，一舉成為了當(dāng)時(shí)的大眾情歌手。91年的翻唱作品集《天天想你》、92年的《我想我已經(jīng)愛上你》、93年的《只要你對(duì)我再好一點(diǎn)》均告訴樂壇，這個(gè)聲音是屬于90年代的。而當(dāng)時(shí)和詠華屬于同一類型的女歌手紛紛也在搶攤市場(chǎng)，林慧萍、許景淳以及張瓊瑤這樣的歌手。而滾石在每次企劃趙詠華專輯之時(shí)，總是將她定位在溫柔女生的范疇里，殊不知那時(shí)她已將近而立年。更有人評(píng)論說，姚若龍和李正帆太偏心了，他倆把最好的東西都留給詠華了。直到聽到94年蜚聲海外的《最浪漫的事》時(shí)，樂壇才真正清晰看到趙詠華的才華和感情是需要提煉后被挖掘的。這支作品在事隔十多年后的今天，仍舊被傳唱。也就在這個(gè)事業(yè)高峰期，趙詠華和李正帆的戀情被曝光于公眾，這或多或少給溫婉佳人的藝路蒙上了一顆定時(shí)炸藥。而后的96年的，在轉(zhuǎn)投五大唱片集團(tuán)寶麗金后，趙詠華的音樂旅程上似乎有一點(diǎn)懈怠。《風(fēng)的顏色》是她和愛人最后一次進(jìn)棚的合作，雖然沒有讓人留下多少美好的情景，但這一張作品確實(shí)是可以拿來反復(fù)琢磨的經(jīng)典之作。
８９年第２張作品［別問我會(huì)不會(huì)后悔］
在97年初，媒體開始大肆宣傳她和李正帆分道揚(yáng)鑣的新聞，一只意大利沙發(fā)，一部進(jìn)口錄音設(shè)備……而關(guān)心她音樂本身的人一直在縮水。而她的形象也從當(dāng)年的溫柔女生一夜間成了臺(tái)灣怨婦?！吨荒苷f遺憾》和《請(qǐng)你放心》是詠華在首張英文專輯后的再出發(fā)。兩張作品應(yīng)該用灰色形容，就連唱片的封套也略微帶著些許的惆悵與離別。而專輯作品中的那首《散心》和《明天換季》是本人比較推崇的，前者是公司為其打造的怨婦新形象，后者的快樂和俏皮又流露出往昔那個(gè)唱著《偷穿媽媽高跟鞋》的少女詠華。98年，經(jīng)歷風(fēng)浪后的她，開始用釋懷來重新解讀自己的人生，和陶喆的首度合作，在R&B還不盛行的年代里,《愛不愛》應(yīng)該完整的把時(shí)尚音樂和成熟音樂有機(jī)的結(jié)合起。也就在那個(gè)唱片市場(chǎng)開始建走偏鋒的年代里，趙詠華的聲音和唱片明顯處于弱示地位。99年在重回滾石后，與小沖合作的《相見太晚》里，一如往昔的開始把溫柔和女人結(jié)合在一起，呈現(xiàn)在21世紀(jì)的流行音樂界。
９９年重回滾石的［相見太晚］
這一別，詠華和娛樂圈開始形成了一個(gè)隔絕狀態(tài)。結(jié)婚成家、舞臺(tái)劇演出、電臺(tái)主持……，只是讓人最受感動(dòng)的唱片成了永恒的遺憾。雖然這些年，滾石一直為她出精選碟。但一首歌走天下的時(shí)代終究是要被終結(jié)的。今年五月，萬芳和詠華有幸在臺(tái)灣連開幾場(chǎng)“再見幸福”的個(gè)唱，似乎在預(yù)示著好聲音的歸來。
許景淳，尊貴音樂里的美聲精靈
?。福纺辏鬯?，我的愛］專輯
曲雅、浪漫、抒情的藝術(shù)氣氛，是許景淳在流行樂洪流中脫穎而出的理由。
自幼浸淫于古典音樂、科班出身的許景淳，優(yōu)越的音樂性和對(duì)音樂的掌握力，是其他女歌手難以比擬的。盡管中、低音域的音色不夠飽滿，但在咬字、呼吸、換氣、音準(zhǔn)的演唱技巧上幾乎是無懈可擊，被譽(yù)為齊豫之后“女聲教科書”一點(diǎn)也不為過。專輯“睡吧！我的愛”出自許景淳之手，全曲淋漓盡至呈現(xiàn)的輕柔抒情，仿佛能牽動(dòng)聽者內(nèi)心的另一番“美感經(jīng)驗(yàn)”。
“玫瑰人生”的作曲者是知名音樂大師張弘毅，其曲風(fēng)沉著、內(nèi)斂，不喜華麗的堆砌，而善以直覺、平實(shí)的音樂編排來感動(dòng)人心；偕以慎芝深沉悠遠(yuǎn)的詞境，道盡人生無常中，世世代代綿延不盡的真情。這種人生的大情感，是一般抒情歌曲無堪比擬的。
萬芳，悲情都市里的一葉小舟
萬芳的作品猶如她的名字一般，芳香濃郁。在1995年的夏天，我們記住了《一切如新》、《碧海情天》。也在之后的歲月里，一直將她的形象和她的音樂放在一個(gè)有爭(zhēng)議的高度去審視。而這一切，都和１９８８年遲來了整整７年．縱然《新不了情》趁著同名電影燃起了成功的火焰，《割愛》讓她初嘗到如中日天，歌紅人不紅的狀態(tài)。更沒有讓她感受到花無百日紅的享受。
９７年［左手］專輯
記得多年前，某娛樂雜志評(píng)論，滾石唱片有幾個(gè)絕對(duì)賠錢的女歌手，一個(gè)是李度，一個(gè)就是萬芳?？上У氖?，萬芳后來的作品幾乎可用專業(yè)人士的眼光去挑剔，完美的幾乎沒有瑕疵?！蹲笫帧防锏摹逗⒆託狻?、《就值得了愛》中的《溫哥華悲傷一號(hào)》、《不換》里《女人鞋》、《這天》里的《那夜》、《相愛的運(yùn)氣》呈現(xiàn)出的《不確定》、《鐵罐咖啡》。這些完全被萬芳嗓音所幻化的作品，大氣而穩(wěn)重。在滾石的音樂背景下，卻顯得如此的渺小。
三個(gè)和滾石唱片有關(guān)系的女人，溫婉、高貴和悲情。
