新蕾“國際大獎小說”系列
回首小徐的經(jīng)典書架，“國際大獎小說” 功不可沒，紐伯瑞系列正是基于它才得以探索和收集齊全的。在最初的59部、60本基礎(chǔ)上，去年夏天又買了6部，一年多時間里它又先后出版了一些。在我的建議下，徐爸爸又將新出的17本一網(wǎng)打盡。
經(jīng)過分類整理，82部優(yōu)秀童書包括：紐伯瑞金獎9部，銀獎21部；美國其他獲獎童書10部；法國9部10冊；德國童書8部；奧地利童書7部；意大利6部；西班牙4部；瑞典、英國各2部；澳大利亞、捷克、日本、韓國各1部。
（一）紐伯瑞獲獎作品30部
紐伯瑞金獎系列9本：銀頂針的夏天1939 、兔子坡1945、風(fēng)之王1949 、藍(lán)色海豚到1961、天使雕像1968、威斯汀游戲1979、親愛的漢修先生1984、喜樂與我1992 、浪漫鼠德佩羅2004、
紐伯瑞銀獎系列21本：波普先生的企鵝1939、一百條裙子1945、橋下一家人1959 、山居歲月1960、時代廣場的蟋蟀1961 、小巫婆求仙記1968-1、黑珍珠1968-2、尼瑙克山探險(xiǎn)1971、貝絲丫頭1975、真正的賊/老鼠阿貝流浪記1977、雷夢拉與爸爸1978、雷夢拉八歲 1982、五毛錢的愿望1984、一只眼睛的貓1985、女水手日記1991、誰知我心1994、愛的故事1997、魔法灰姑娘1998、屋頂上的小孩2000、傻狗溫迪克2001、海蒂的天空2007
（二）美國優(yōu)秀童書10部
除紐伯瑞獎外，美國還設(shè)有一些關(guān)于兒童文學(xué)的獎項(xiàng)，如：美國青少年最佳圖書（由合眾國際社評選）、波士頓號角書獎、年度最佳童書（由亞馬遜評選）、最佳青少年讀物獎（由美國圖書館協(xié)會頒布）、克里斯多佛獎等等，其中不乏上乘之作。
新蕾書單：愛德華的奇妙之旅、人間有情天、夏日歷險(xiǎn)、吶喊紅寶石、偷莎士比亞的賊、帥狗肚明尼克、塔克的郊外、魔術(shù)師的小象、撲克游戲、高飛。
（三）法國優(yōu)秀童書9部10冊
法國的兒童文學(xué)在20世紀(jì)前在歐洲的地位并不突出。其早期作品在中國影響力最大的當(dāng)屬《列那狐的故事》、《鵝媽媽的故事》，1761年盧梭《愛彌兒》的出版促進(jìn)了法國兒童觀和教育觀的形成。19世紀(jì)，法國優(yōu)秀兒童文學(xué)作家及經(jīng)典作品仍然屈指可數(shù)，比較為我們熟知的包括：埃-馬洛的《苦兒流浪記》（或《無家可歸的男孩》），儒勒-凡爾納（Jules Vernes）的（《氣球上的星期五》、《海底兩萬里》、《格蘭特船長的女兒》、《八十天環(huán)游地球》、《神秘島》）科幻系列等。19世紀(jì)末至二戰(zhàn)期間，《昆蟲記》和《小王子》等經(jīng)典作品誕生。二戰(zhàn)后，法國兒童文學(xué)蓬勃發(fā)展，其中《綠拇指男孩》（1957）為世界公認(rèn)的兒童經(jīng)典，此外《孩子與小河》（1955）、《島上狐貍》（1956）、《象王子薩瑪》（1950）等也堪稱一流作品。
新蕾書單：綠拇指男孩、橡樹上的逃亡、愛麗莎的眼睛、羅伯特的三次報(bào)復(fù)行動、菲斯的秘密、寵物貓咪魯杰克遜、追蹤真相、城堡的秘密、農(nóng)場疑案
（四）德國優(yōu)秀童書8部
德國是近代兒童文學(xué)濫觴地，從《格林童話》到之后的《豪夫童話》、《吹牛大王歷險(xiǎn)記》，均昭示出德國兒童文學(xué)的悠久傳統(tǒng)。至于現(xiàn)當(dāng)代，米切爾-恩德（代表作《毛毛》、《永遠(yuǎn)講不完的故事》）、普魯士勒（代表作《鬼磨坊》）等人的名字也足以與世界上任何一位兒童文學(xué)大師比肩。從安徒生獎和波隆那獎的得主來看，德國是對這些國際性大獎貢獻(xiàn)最多獲獎?wù)叩膰抑弧?br> 中國對德國當(dāng)代兒童文學(xué)的引進(jìn)，始于1997年。那年，二十一世紀(jì)出版社引進(jìn)出版了德國作家普魯士勒的作品《鬼磨坊》和米切爾-恩德的作品《毛毛》，這兩本書都堪稱兒童文學(xué)閱讀的一個標(biāo)尺。其中，《毛毛》不僅是德國、也是世界兒童文學(xué)的巔峰之作。與這兩本書相伴的，是“大幻想文學(xué)”概念的輸入與傳播。2005年，二十一世紀(jì)出版社又推出《彩烏鴉》系列童書，多年后再次聯(lián)結(jié)上了德國兒童文學(xué)的血脈，這套書幾乎本本都是經(jīng)典，為中國兒童引入了一場德語兒童文學(xué)的饕餮盛宴。此外，明天出版社的《世界經(jīng)典童話全集》、新蕾出版社的《世界童話名著文庫》和《世界兒童小說名著文庫》、廣西人民出版社的《世界兒童文學(xué)名著鑒賞辭典，德國兒童文學(xué)都占據(jù)著極其重要的分量。
遺憾的是，這些書今天都靜靜躺在書架上，在等著人們?nèi)グl(fā)掘。德國兒童文學(xué)在中國遇冷，“大幻想”概念未能取得預(yù)期的成功，原因比較復(fù)雜，但以《哈利-波特》為代表的奇幻兒童文學(xué)潮流對這個概念產(chǎn)生的沖擊不容忽視?！按蠡孟搿蔽膶W(xué)更為保守，它有意維護(hù)兒童文學(xué)的傳統(tǒng)價(jià)值，希望以善與美去影響孩子們的成長，而奇幻文學(xué)則更加市場化，它從誕生的那一刻起，就以一種進(jìn)攻的姿態(tài)強(qiáng)行占據(jù)孩子們的心靈。
新蕾書單：幸福來臨時、苦澀巧克力、最后一塊拼圖、蒂莉阿姨的魔法箱、鋼琴小精靈、給爸爸的漂流瓶、馬蒂和三個天大的謊言、愛的魔法、
（五）奧地利優(yōu)秀童書7部
“奧地利”這個名稱在歷史上最早出現(xiàn)在976年，它當(dāng)時是巴伐利亞的東部邊陲，故得名奧地利，即“東方之國”。此后在很長的歷史時期內(nèi)，奧地利的發(fā)展同其他講德語的地區(qū)有極為密切的關(guān)系，因而獨(dú)立的奧地利文學(xué)從何時算起就成了一個爭議很大的問題。有人認(rèn)為，奧地利文學(xué)在神圣羅馬帝國解體（1806年）前后才顯示出自己獨(dú)特的特征；也有人認(rèn)為，1918年奧匈帝國崩潰以后奧地利文學(xué)才正式形成；還有人認(rèn)為，只是在1945年第二次世界大戰(zhàn)以后（1955年正式獨(dú)立）才有真正獨(dú)立的奧地利文學(xué)。
國內(nèi)關(guān)于奧地利兒童文學(xué)的專題研究資料非常匱乏，《小鹿斑比》是奧地利兒童文學(xué)的杰出代表。 新蕾書單：狗來了、蘋果樹上的外婆、動物大逃亡、夢幻非想到、企鵝的故事、烏鴉人阿凡思、巴特先生的返老還童藥
（六）意大利優(yōu)秀童書7部
網(wǎng)絡(luò)上，國內(nèi)關(guān)于意大利兒童文學(xué)的研究資料少得可憐。從國內(nèi)引進(jìn)的著作來看，最具影響力的主要有三部書：卡-科洛迪的《木偶奇遇記》、亞米契斯的《愛的教育》和羅大里的《假話國歷險(xiǎn)記》（1958）。
新蕾書單：洋蔥頭歷險(xiǎn)記、電話里的童話、外公是顆櫻桃樹、馬提與祖父、 拉維尼婭的魔法指環(huán)、小女巫艾米、
（七）西班牙優(yōu)秀童書4部
西班牙兒童文學(xué)在國際上的影響力相對較小，迄今沒有能夠與文藝復(fù)興時期塞萬提斯的《堂吉訶德》相提并論的作品。國內(nèi)引進(jìn)的西班牙的兒童文學(xué)作品數(shù)量非常有限，目前已知的、比較有影響力的作品主要為《小銀，我可愛的憨驢》（或《小銀和我》）、《四眼田雞小馬諾林》等。
新蕾書單：石橋、無字書圖書館、卡夫卡和旅行娃娃、魔鏡
（八）英國優(yōu)秀童書2部
就民族性來說，據(jù)說英國人是歐洲最不舍得告別童年的民族。事實(shí)上，英國人所創(chuàng)作的兒童文學(xué)品種遠(yuǎn)多于其他國家。
被拿破侖稱為“店主國家”的英國，以發(fā)達(dá)的商業(yè)推動了文學(xué)藝術(shù)的長足發(fā)展——不僅在歷史上第一個產(chǎn)生了自覺的、自成系統(tǒng)的少兒文學(xué)，而且創(chuàng)建了推出這種文學(xué)的出版機(jī)制。1730年出版商特爾曼開始為兒童出書。18世紀(jì)初一本署名T．W．的12頁小書《為兒童的小書》是第一本從兒童而非成人的眼光談教育的書。著名的出版商紐伯瑞既是作家也是精明的商人，他發(fā)現(xiàn)了一個全新的市場———中產(chǎn)階級的兒童及其家長。不過，他那個時代的氣候更適合于教誨類而非消遣性文學(xué)。
英國兒童文學(xué)演進(jìn)的道路是漫長而曲折的。18世紀(jì)中葉以前它沉睡地下。文藝復(fù)興早期，流行的讀物雖不是為兒童的，但被兒童看作自己的書，如《伊索寓言》、《亞瑟王》、《羅賓漢》、《魯濱遜飄流記》（1719）。這些書的影響遍及全歐，繁衍了許多后代，最著名的有《格利佛游記》（1726）、《瑞士家庭魯濱遜》（1812－1813），這是渴望心靈滿足的兒童對強(qiáng)加于他們的精神約束的自發(fā)反抗。彼時，來自法國“鵝媽媽”，領(lǐng)著她的睡美人、小紅帽、藍(lán)胡子、灰姑娘、姆指孩、穿靴的貓，跨過海峽，和英國孩子交上了朋友。至此，真正為兒童的文學(xué)嶄露頭角。
1845到1945年，被認(rèn)為是英國兒童文學(xué)的成熟期和全盛期。牧師兼詩人金斯利的《水孩子》（1863），可說是教誨到想象的結(jié)合和過渡，而兩年后卡羅爾的《愛麗絲漫游奇境記》（1865）則標(biāo)志著消遣文學(xué)的全面勝利。這書和它的姊妹篇《漫游鏡中世界》（1872）以幻想的自由奔馳、異想天開的邏輯游戲，引得孩子和大人都開心發(fā)笑，達(dá)致了荒唐文學(xué)的頂峰。正是它，開辟了英國兒童文學(xué)的黃金時代。此后幾十年，杰出的作家和作品層出不窮，無法一一列舉，只提幾個人們熟知的名字：羅斯金的《金河王》（1851）、史蒂文生的《寶島》（1883）、薩克雷的《玫瑰與指環(huán)》（1855）、王爾德的《快樂王子》（1888）、巴里的《彼得-潘》（1904）、格里厄姆的《柳林風(fēng)聲》（1904，一說這書黃金時代的下限），以及女作家克雷克、莫爾斯沃思、尤溫夫人、容格、奈斯比特等。文學(xué)大師為如狄更斯、薩克雷、卡萊爾、羅斯金、王爾德、吉卜林等都大聲疾呼為孩子寫作并親自創(chuàng)作童話。
此時的兒童文學(xué)，擺脫了干巴巴的道德說教，不再是簡單的故事梗概，而變得豐滿，具有了性格刻畫、景物描繪、離奇情節(jié)、人生感悟、諷刺幽默、風(fēng)格文采，成長為真正的“文學(xué)”。由于類別繁多，風(fēng)格各異，形成了絢麗多姿百花齊放的局面，真的是世界兒童文學(xué)的寶庫。 新蕾書單：小河男孩、神奇的謊言、
（九）瑞典優(yōu)秀童書2部
瑞典兒童文學(xué)的代表作主要有兩部：一是塞爾瑪-拉格洛芙《尼爾斯騎鵝旅行記》（為小徐買了兩個版本的盜版書），它是世界文學(xué)史上第一部，也是唯一一部獲得諾貝爾文學(xué)獎的童話作品；另一部是阿斯特麗特-林格倫的《長襪子皮皮》。2003年，為紀(jì)念林格倫為瑞典兒童文學(xué)做出的貢獻(xiàn)，瑞典政府設(shè)立了一個新的獎項(xiàng)：林格倫獎——該獎項(xiàng)獎金高達(dá)55萬歐元，是僅次于諾貝爾文學(xué)獎的世界第二大文學(xué)獎。
新蕾書單：神秘的公寓、金龜蟲在黃昏飛起
（十）捷克優(yōu)秀童書1部
捷克最具影響力的兩部作品：一是雅洛斯拉夫-哈謝克的《好兵帥克》；二是《鼴鼠的故事》。其中童書《鼴鼠的故事》在人口只有1000萬的捷克銷量達(dá)550萬冊，為捷克最暢銷的圖畫書兒童文學(xué)的代表作。
新蕾書單：蛋殼里出來的奶奶
（十一）澳大利亞優(yōu)秀童書1部
從1788年英國移民首次在澳洲登陸算起，澳大利亞迄今只有200多年的歷史。繼伊凡-索撒爾、帕特里夏-賴特森分別榮獲英國卡內(nèi)基獎和國際安徒生獎之后，2008年索妮婭-哈奈特從61個國家115位候選者中脫穎而出，獲得格林倫紀(jì)念獎，再次向世人證明了澳大利亞兒童文學(xué)的迅速崛起。 新蕾書單：思黛拉街的鮮事、
（十二）日本優(yōu)秀童書1部
日本兒童文學(xué)產(chǎn)生于自明治維新之后，隨著全民教育制度的施行而培育的兒童文學(xué)讀者層的誕生，以及出版業(yè)的技術(shù)革命，兒童得以確認(rèn)，兒童文學(xué)孕育而生。中國“五四”思想啟蒙運(yùn)動中聲勢浩大的“兒童文學(xué)運(yùn)動”就直接受到日本的影響，而中國兒童文學(xué)從本體觀念到語言表達(dá)，走得也主要是日本兒童文學(xué)的傳統(tǒng)道路。
小川未明，是日本近代的一位童話作家，他創(chuàng)作的《野薔薇》、《紅蠟燭與美人魚》等杰作幻想性豐富，充溢著日本民族特有的物哀美學(xué)，那曖昧柔變的敘事風(fēng)格和悲天憫人的情懷，長久以來成了日本兒童文學(xué)的規(guī)范和理想。1960年代之后的日本兒童文學(xué)，以長篇少男少女小說和長篇幻想小說為主軸，從社會現(xiàn)實(shí)變革出發(fā)，借助否定未明童話得以確立。然而小川未明的文學(xué)精神——“將對人類的愛情與正義感傳給下一代”，卻轉(zhuǎn)化為“小川未明文學(xué)獎”和“小川未明文學(xué)館”的形式，被延綿，被追尋。
日本在歷經(jīng)大正時代兒童文學(xué)的春天和昭和時代兒童文學(xué)的成熟之后，在電視、電玩等聲像產(chǎn)品的沖擊之下，進(jìn)入衰退期。兒童在輕而易舉地獲得漫畫、電玩等娛樂手段后，無心從書本中尋找樂趣；孩子們疲于應(yīng)付學(xué)校的繁重課業(yè)，閱讀課外讀物的時間遭到擠壓；日本兒童文學(xué)創(chuàng)作無論是數(shù)量上還是質(zhì)量上，都無法滿足兒童閱讀需求：一線作家創(chuàng)作枯竭，而二線作家的創(chuàng)作尚未形成氣候；兒童文學(xué)研究者在減少，對創(chuàng)作界和閱讀過程中存在的問題，兒童文學(xué)研究專家和評論家不能給予積極應(yīng)對。兒童文學(xué)衰退的后果是，孩子們沉湎于漫畫和電玩光怪陸離的世界中，一味追求“快樂”和“好玩”，除了想象力的喪失、思考能力的弱化，就是兒童不再對未來抱有夢想和希望。
有鑒于此，憂患意識強(qiáng)烈的日本，從政府到教育官員、作家、一線教師和家長，都開始積極推進(jìn)兒童閱讀活動和兒童文學(xué)創(chuàng)作。日本政府于2001年12月頒布《兒童讀書活動推進(jìn)法》，將每年的4月23日定為“兒童讀書日”，后來又?jǐn)U展到“兒童讀書周”，國家和地方政府定期制定并公布推進(jìn)兒童讀書活動計(jì)劃，并對落實(shí)情況進(jìn)行監(jiān)督考核。讀書日當(dāng)天，優(yōu)秀實(shí)踐團(tuán)體將得到政府表彰。圍繞“如何推進(jìn)家庭讀書”的課題，日本讀書推進(jìn)運(yùn)動協(xié)會制定系列方案，建立家庭兒童文庫，鼓勵父母陪同孩子讀書，對如何營造家庭讀書氛圍提出具體建議，比如讓孩子感受到父母愛讀書的心情；在孩子觸手可及之處都放置書本，即便每日讀一頁也會受到表揚(yáng)；父母與孩子一起閱讀，通過共同話題來敦促孩子的閱讀興趣，增進(jìn)代際之間的交流。借由“兒童讀書運(yùn)動”倡導(dǎo)全民讀書，顯示了在全球也罕見的“讀書立國”的獨(dú)特性。
日本政府和民間組織設(shè)立各種兒童文學(xué)獎項(xiàng)約五十余種。大多兒童文學(xué)募集活動不分國籍、職業(yè)、年齡、性別，募集機(jī)構(gòu)也五花八門，有政府機(jī)構(gòu)、兒童文學(xué)協(xié)會、公司等，這些征文在社區(qū)看板、公交車或地鐵等公共場所不經(jīng)意間就映入眼簾。出版機(jī)構(gòu)也絞盡腦汁地鼓勵人人創(chuàng)作童話，給作者不菲的稿費(fèi)（一般千字能達(dá)15萬日元），出版的書籍裝幀精美，并且花大價(jià)錢購買外國優(yōu)秀作品的版權(quán)。那些能夠給予孩子們優(yōu)秀兒童讀物的創(chuàng)作者不僅囊中豐盈，還會贏得全民尊重。
將兒童文學(xué)名著改編成電影，引起兒童重新閱讀名著的興趣，在這方面成就最為斐然的，無疑是宮崎駿。他對人性異化和迷失有清醒的批判，但又是個理想主義者，他以頑強(qiáng)的意志使人在強(qiáng)烈的共鳴中重溫童年夢想，來增添抗拒物質(zhì)誘惑的勇氣，為人類創(chuàng)造出一塊溫馨純凈的精神家園。 新蕾書單：窗邊的小豆豆、托萊默斯的面包房、（小川未明文學(xué)獎優(yōu)秀獎（日本的安徒生獎））
（十三）韓國優(yōu)秀童書1部
20世紀(jì)初，在韓國開化期形成的新文學(xué)萌芽從兒童文學(xué)開始發(fā)生。但一直到1990年代以后，高水平的兒童文學(xué)作品才開始大量涌現(xiàn)，局部開始了超越普通文學(xué)的繁榮。其中，以國際安徒生提名獎獲得者、有“韓國兒童文學(xué)之父”之稱的尹石重的《四點(diǎn)半》為代表。
新蕾書單：愛上讀書的妖怪（韓國兒童文學(xué)會優(yōu)秀創(chuàng)作圖書獎）
★ 其他國家經(jīng)典童書（非新蕾出版社）
挪威經(jīng)典童書：豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜；
瑞典經(jīng)典童書：海蒂；
芬蘭經(jīng)典童書系列：姆咪的冬天等。
加拿大經(jīng)典童書：綠山墻的安妮；
新西蘭經(jīng)典童書：蛇和蜥蜴
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