寫意畫：即是用簡(jiǎn)練的筆法描繪景物。寫意畫多畫在生宣上，縱筆揮灑，墨彩飛揚(yáng)，較工筆畫更能體現(xiàn)所描繪景物的神韻，也更能直接地抒發(fā)作者的感情。用中鋒側(cè)鋒逆鋒來(lái)表達(dá)。
寫意畫分為：
1、大寫意：是更傾向于以水墨畫法表現(xiàn)畫家的主觀感情，手法簡(jiǎn)潔，以不拘于形式的用筆，放松自如。大寫意更具與寫意，比小寫意更加的精準(zhǔn)，筆墨上更加的淋漓酣暢，畫出畫的感覺(jué)更加趨于中國(guó)畫的黃金分割，潑墨、潑彩的感覺(jué)更具有這種特點(diǎn)。畫家：明代徐青藤，開(kāi)創(chuàng)大寫意的先河。
2、兼工帶寫：一幅畫中的形象，有筆法工整細(xì)致的部分，亦有較放縱寫意的部份，用工、寫二種筆法，表現(xiàn)出物象的形神，多見(jiàn)于花鳥(niǎo)畫、人物畫。畫家：齊白石的蟲(chóng)草和雁來(lái)紅。
3、小寫意：小寫意是比較注重描繪對(duì)象造型的，雖然筆法比工筆畫粗放，但是追求的效果還是比較嚴(yán)謹(jǐn)，早期的很多文人畫就屬于小寫意，畫面有很好的意境，筆法比較簡(jiǎn)潔，更趨于本真。畫家：王雪濤、陳半丁等。
墨分五色，中國(guó)畫技法名。指以水調(diào)節(jié)墨色多層次的濃淡干濕。語(yǔ)出唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》：“運(yùn)墨而五色具?！薄拔迳闭f(shuō)法不一，或指焦、濃、重、淡、清；或指濃、淡、干、濕、黑；也有加“白”，合稱“六彩”的。實(shí)際乃指墨色運(yùn)用上的豐富變化。
1、破墨法，是在前一筆不太干時(shí)，趁勢(shì)再補(bǔ)上另一筆，使其融合滲化，合二為一，渾然一體，產(chǎn)生鮮活生動(dòng)、和諧滋潤(rùn)的效果。破墨往往和積墨穿插使用，只有積墨，易厚而不潤(rùn)活；只有破墨，易活而不厚實(shí)。
2、積墨法自古為山水畫家的主要表現(xiàn)手段，五代董源、宋代范寬、李唐等留下的真跡，無(wú)不是積墨法的杰作。特別是元代以后，黃公望、王蒙的作品中，墨的層次愈見(jiàn)豐富、深厚。清代的龔賢又把積墨方法發(fā)展運(yùn)用到新的高度。至近代黃賓虹先生，在積墨上用盡一生功夫，集積墨之大成，達(dá)到了“渾厚華滋”的爐火純青的境界。
3、宿墨即隔宿之墨，墨汁存放較久，水分蒸發(fā)而濃縮，墨色最黑。
宿墨常用于最后一道墨，用得好能起“畫龍點(diǎn)睛”作用；但因宿墨中有渣滓析出，用不好極易枯硬污濁，故用宿墨要求具有較高的筆墨功夫。黃賓虹最善宿墨，每于畫面濃墨之處點(diǎn)之以宿墨，使墨中更黑，黑中見(jiàn)亮，加強(qiáng)黑白對(duì)比，使畫面更加神采煥發(fā)
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