公元767年的秋季的一天，夔州，白帝城外的高臺(tái)上，一個(gè)瘦小的老人眺望著遠(yuǎn)處，此刻，映入老人眼簾的有滾滾東逝的長(zhǎng)江，有蕭蕭下落的木葉，有急風(fēng)中盤旋飛翔的水鳥(niǎo)；送入老人耳中的是凄厲悲哀的猿猴聲……
面對(duì)這秋景、秋聲，老人禁不住吟出了這樣的詩(shī)句：
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。
無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。
萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
這就是被后人盛贊的“古今七言律第一”的《登高》，老人就是被聞一多先生稱之為“四千年文化中最瑰麗最莊嚴(yán)最永久的一道光彩”的“詩(shī)圣”杜甫。
《登高》之所以被稱為“古今七言律第一”，其藝術(shù)成就是多方面的。明人胡應(yīng)麟在《詩(shī)藪》中作了如下的概括：“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律，而實(shí)一意貫穿，一氣呵成。驟讀之，首尾若未嘗有對(duì)者，胸腹若無(wú)意于對(duì)者；細(xì)繹之，則錙銖鈞兩，毫發(fā)不爽，而建瓴走坂之勢(shì)，如百川東注于尾閭之窟……真曠代之作也。 ”
下邊，筆者具體地分析一下這首“曠代之作”的藝術(shù)成就。筆者以為，杜甫的這首《登高》之所以被贊譽(yù)為“曠代之作”“古今七言律第一”，其原因有五：
一、境界雄渾闊大，雄視千古
《登高》之所以被后人廣為稱贊，其最為根本的原因筆者以為還是詩(shī)歌所營(yíng)造的雄渾闊大、傲視千古的藝術(shù)境界。在詩(shī)中，這個(gè)境界是詩(shī)人通過(guò)許多內(nèi)涵高遠(yuǎn)厚重，數(shù)字龐大勁健的意象或詞語(yǔ)表達(dá)出來(lái)的。如首聯(lián)中的“風(fēng)急”“天高”“渚清”“沙白”，頷聯(lián)中的“無(wú)邊”“不盡”，頸聯(lián)中的“萬(wàn)里”“百年”，尾聯(lián)中的“艱難”“濁酒”，這些含義壯闊的詞語(yǔ)或意象給全詩(shī)涂上了一層高遠(yuǎn)、闊大、雄渾、勁健的色調(diào)，讀者讀起來(lái)自有一種囊括宇宙，雄視千古的格調(diào)。
杜甫在他的論詩(shī)作品《戲?yàn)榱^句》中這樣評(píng)論南北朝時(shí)的詩(shī)人庾信詩(shī)歌的風(fēng)格：“庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫”，實(shí)際上，用詩(shī)人的這個(gè)評(píng)價(jià)來(lái)看他的這首《登高》，其境界同樣是“凌云健筆意縱橫”，而且還有過(guò)之。
二、情感厚重深刻，冠絕古今
《登高》這首詩(shī)所表達(dá)的情感豐富復(fù)雜，厚重深刻，讀來(lái)令人震撼。細(xì)細(xì)分析，詩(shī)中至少抒寫了這樣五重情感：
1.傷秋悲秋之情。這種情感貫穿全詩(shī)，籠罩全篇，但從份量上講，是詩(shī)中較為表面的一種情感。
2.久客羈旅之情。詩(shī)人從公元759年，即安史之亂爆發(fā)的第四年離開(kāi)華州舉家向西進(jìn)發(fā)，先后到達(dá)過(guò)秦州、成都、嘉州、戎州（宜賓）、渝州（重慶）、忠州（忠縣）、云安（云陽(yáng)），于766年到達(dá)夔州，寫這首詩(shī)時(shí)，詩(shī)人已在夔州居住一年，這樣算來(lái)，詩(shī)人在外漂泊已長(zhǎng)達(dá)8年之久，所以，詩(shī)中的“萬(wàn)里悲秋常作客”是有著堅(jiān)實(shí)的生活基礎(chǔ)和情感基礎(chǔ)的。正因?yàn)檫@個(gè)原因，詩(shī)中的這種情感讀來(lái)份量也就特別重，感染力也就特別強(qiáng)。
3.孤獨(dú)孤苦之情。“百年多病獨(dú)登臺(tái)”是這種情感的直接寫照。而事實(shí)上，詩(shī)人的這種情感也是有著堅(jiān)實(shí)的生活依據(jù)的。詩(shī)人大概是760年到達(dá)成都的，768年離開(kāi)夔州到達(dá)湖南，這期間，唐代詩(shī)壇上耀眼的明星，同時(shí)又是詩(shī)人仰慕的大詩(shī)人李白于762年去世，765年唐代詩(shī)壇上又一顆璀璨的明星、杜甫的詩(shī)友高適逝世，同年，杜甫的好友、劍南節(jié)度使嚴(yán)武也暴病身亡；與此同時(shí)，杜甫與僅有的一個(gè)弟弟、姐姐也失聯(lián)十幾年，這些情況加起來(lái)，讓詩(shī)人倍感孤獨(dú)凄涼，孤苦無(wú)依。
4.百病纏身之苦。據(jù)史料記載，這個(gè)時(shí)候的老詩(shī)人患有多種疾?。禾悄虿?、肺病、風(fēng)痹；同時(shí)牙齒半落，耳聾眼花。詩(shī)中的“百年多病”正是指這種情況。
5、憂國(guó)憂民之情。“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”是杜甫一生的政治追求，可是這種追求因?yàn)榉N種原因，這個(gè)時(shí)候可以說(shuō)都落空了。雖然如此，但詩(shī)人憂國(guó)憂民的情感卻始終流淌在血液中，這種情感就是在詩(shī)人即將告別人世的時(shí)候也不曾消減。詩(shī)人的絕命詩(shī)《風(fēng)疾舟中，伏枕書(shū)懷三十六韻，奉呈湖南親友》還這樣寫到：“戰(zhàn)血流依舊，軍聲動(dòng)至今……”
這就是杜甫，至死也沒(méi)有忘記戰(zhàn)亂中的國(guó)家、百姓、親友。
詩(shī)人的這種情感在《登高》中依然顯著地體現(xiàn)了出來(lái)?！捌D難苦恨繁霜鬢”是這種情感的直接抒寫。
為什么這么說(shuō)呢？我們不妨略說(shuō)說(shuō)當(dāng)時(shí)唐王朝的現(xiàn)實(shí)。763年持續(xù)8年之久的安史之亂終于平定，可在這個(gè)時(shí)候，北方的回紇人和西邊的吐蕃人卻乘機(jī)侵占了唐王朝北方和西部的大部分領(lǐng)土，而且一段時(shí)間還攻入長(zhǎng)安，致使唐王朝的中央政府向南逃跑。地方上呢?唐王朝經(jīng)過(guò)安史之亂后，國(guó)力大衰，地方軍閥乘機(jī)割據(jù)，發(fā)號(hào)施令，中央政府有時(shí)形同虛設(shè)。杜甫入川的這幾年，四川一帶的軍閥就為了各自的利益和地盤劍拔弩張，各自為政，根本不把中央政府放在眼里。面對(duì)這種形勢(shì)，作為一生都把國(guó)家利益放在第一位的杜甫，能不憂慮嗎？
事實(shí)上，詩(shī)人的這種憂慮之情在他同一時(shí)期創(chuàng)作的《詠懷古跡五首》、《秋興八首》等名作中皆有體現(xiàn)。比如，《秋興八首》中“夔府孤城落日斜，每依北斗望京華”，“聞道長(zhǎng)安似弈棋，百年世事不勝悲”，“直北關(guān)山金鼓振，征西車馬羽書(shū)馳”，“織女機(jī)絲虛夜月，石鯨鱗甲動(dòng)秋風(fēng)”等句，《詠懷古跡五首》中的“羯胡事主終無(wú)賴，詞客哀時(shí)且未還”，“最是楚宮俱泯滅，舟人指點(diǎn)到今疑”，“千載琵琶作胡語(yǔ)，分明怨恨曲中論”等句，都明顯地表達(dá)了詩(shī)人對(duì)國(guó)家前途的擔(dān)憂，對(duì)百姓疾苦的同情，以及詩(shī)人渴望報(bào)效國(guó)家，建功立業(yè)的壯志。
三、章法嚴(yán)謹(jǐn)整齊，錯(cuò)落有致
《登高》的章法表現(xiàn)為嚴(yán)謹(jǐn)整齊，錯(cuò)落有致。嚴(yán)謹(jǐn)整齊主要體現(xiàn)為詩(shī)歌的前兩聯(lián)和后兩聯(lián)所使用的筆法上。詩(shī)歌的第一、二聯(lián)用的是描寫的筆法，以寫景為主，但景中含情。詩(shī)歌的第三、四聯(lián)用的是敘述的筆法，以敘述為主，但述中有情。
錯(cuò)落有致主要體現(xiàn)在首聯(lián)和頸聯(lián)、頷聯(lián)和尾聯(lián)的對(duì)應(yīng)上。
我們先說(shuō)首聯(lián)和頸聯(lián)。首聯(lián)所寫的景物上句以“猿嘯哀”為主，頸聯(lián)所述之事上句以“常作客”為主，首聯(lián)所寫的景物下句以“鳥(niǎo)飛回”為主，頸聯(lián)所述之事下句以“獨(dú)登臺(tái)”為主。對(duì)應(yīng)一下，首聯(lián)的“猿嘯哀”對(duì)頸聯(lián)的“常作客”，首聯(lián)的“鳥(niǎo)飛回”對(duì)頸聯(lián)的“獨(dú)登臺(tái)”。這樣一比對(duì)，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，“嘯哀”的“猿”其實(shí)就是“常作客”的詩(shī)人，“飛回”的“鳥(niǎo)”其實(shí)就是“獨(dú)登臺(tái)”的詩(shī)人?？梢?jiàn)，詩(shī)歌的寫景同敘述結(jié)合得多么緊密。
這種特色，我們?cè)陬h聯(lián)和尾聯(lián)中同樣可以看到。頷聯(lián)上句中心景物是“落木”，尾聯(lián)上句中心事件是“霜鬢”；頷聯(lián)下句中心景物是“長(zhǎng)江”，尾聯(lián)下句中心事件是“酒杯”，這樣一比照，頷聯(lián)寫景和尾聯(lián)敘述之間同樣是關(guān)聯(lián)緊密。
綜合起來(lái)看，這種章法結(jié)構(gòu)使詩(shī)歌的描寫與敘述、景物與情感相互照應(yīng)，相互映襯，從而使寫景更具針對(duì)性、情感性，敘述更具回應(yīng)性、形象性，全詩(shī)的藝術(shù)性、感染力、形象性也更加鮮明、突出，魅力無(wú)限。
四、格律精嚴(yán)工整，通首皆對(duì)
《登高》精嚴(yán)工整的格律主要體現(xiàn)為通首皆對(duì)，當(dāng)句有對(duì)?；仡櫼幌逻@首詩(shī)的四聯(lián)：第一聯(lián)兩句即對(duì)仗，中間兩聯(lián)四句更不用說(shuō)，尾聯(lián)兩句同樣對(duì)仗。不僅如此，詩(shī)歌的第一聯(lián)上下句居然還是句中對(duì)，比如首聯(lián)上句的“風(fēng)急”就對(duì)“天高”，下句的“渚清”就對(duì)“沙白”，這種當(dāng)句有對(duì)的情形，在律詩(shī)寫作是很難見(jiàn)到的，可是老杜的這首詩(shī)卻讓我們大飽眼福，真可謂大家手筆，非同凡響。
杜甫晚年總結(jié)自己寫詩(shī)的經(jīng)驗(yàn)，說(shuō)自己“晚節(jié)漸于詩(shī)律細(xì)”，可以說(shuō)，正是這種“細(xì)”字精神，使詩(shī)人的這首《登高》在格律上登上了古代格律詩(shī)的巔峰，令后人玩味無(wú)窮。
五、字法精準(zhǔn)老到，出神入化
杜甫的這首詩(shī)，錘詞煉句，精準(zhǔn)老到，出神入化，可以說(shuō)達(dá)到了很高的境界。首聯(lián)中選用的“急”“高”“嘯哀”“清”“白”“飛回”，既具有強(qiáng)烈的動(dòng)感、緊張感，又具有強(qiáng)烈的色彩感、清冷感，讀來(lái)感染力極大。頷聯(lián)中選用的“無(wú)邊”“落木”“蕭蕭”“不盡”“長(zhǎng)江”“滾滾”，既給人空間的廣闊之感，又給人時(shí)間的綿長(zhǎng)之感，同時(shí)又充滿蒼涼悲壯之感。頸聯(lián)中選用的“萬(wàn)里”“百年”“悲秋”“多病”“?！薄蔼?dú)”，除了具有時(shí)空的廣袤、永恒之外，還有情感的悲涼、孤獨(dú)，讀來(lái)感染力特別強(qiáng)。尾聯(lián)中選用的“艱難”“潦倒”“苦恨”“新停”“霜鬢”“酒杯”“繁”“濁”，厚重深刻，韻味綿長(zhǎng)，讀之讓人不能不為之動(dòng)情。
杜甫在錘詞煉句上曾有言：“為人性僻耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休”，觀這首詩(shī)，真正是達(dá)到了“語(yǔ)不驚人死不休”的境界。
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