今年古裝劇最大慘案，來(lái)的也是夠快。
章子怡主演《上陽(yáng)賦》，開(kāi)分5.8。
目前已經(jīng)播出12集，仍然停留在6.1分。
剛剛及格。
不聲不響默默開(kāi)播，一場(chǎng)口水仗倒成了開(kāi)門紅：
#章子怡 別再消費(fèi)我營(yíng)銷少女感了#
連帶著她此前種種“演員要有信念感”“為什么一定都要當(dāng)演員呢”。毫無(wú)疑問(wèn)，《上陽(yáng)賦》是一部大女主劇。傾國(guó)傾城的瑯琊王氏之女郡主王儇，被卷入權(quán)勢(shì)斗爭(zhēng)，和蕭綦先婚后愛(ài)，最終共定天下。前八集一開(kāi)播，鋪天蓋地的罵聲已經(jīng)撲面而來(lái)。劇情一開(kāi)場(chǎng)，就是郡主王儇，又名“阿嫵”十四歲的及笄之禮。場(chǎng)面頗為浩大：百蝶頭飾，珍珠長(zhǎng)裙，背后的大翅膀堪比維密天使出場(chǎng)。與此同時(shí)，她的真命天子蕭綦正在邊關(guān)廝殺。交叉蒙太奇，一剛一柔，兩人仿佛都在走向至高權(quán)力巔峰。但對(duì)于王儇來(lái)說(shuō)，這一切都只是幻象。姑姑是皇后，父親是丞相，母親是長(zhǎng)公主，再多的榮華富貴都是身份的陪襯。郡主王儇立刻被逼著長(zhǎng)大：要懂事地嫁給蕭綦，和青梅竹馬的三皇子分開(kāi)。結(jié)果大婚之夜，蕭綦遠(yuǎn)赴邊關(guān)，王儇又被賀蘭王子綁走，備受磨難。而一開(kāi)始的少女故事，就成了目前最大的爭(zhēng)議：為了讓整體畫風(fēng)變得更和諧，所有人的年齡全部拔高。38歲的劉蕓演丫鬟，66歲的趙雅芝演長(zhǎng)公主。幾位和大女主眉來(lái)眼去的男主演，平均已婚三十七八歲。最重要的是，作為演員，章子怡本人的演技受到了最根本的質(zhì)疑：要老妹兒來(lái)說(shuō)，《上陽(yáng)賦》之所以口碑崩塌。兩個(gè)本來(lái)沒(méi)有關(guān)系的名詞，一旦被片方發(fā)現(xiàn)好營(yíng)銷，就不得不有了關(guān)系。在女演員還不需要在五六十歲高齡時(shí)，營(yíng)銷少女感買熱搜的時(shí)代。在國(guó)產(chǎn)古裝劇里，選擇年齡大的演員來(lái)“扮嫩”，實(shí)屬常規(guī)操作。87版《紅樓夢(mèng)》中，陳曉旭、張莉、歐陽(yáng)奮強(qiáng)等人三人進(jìn)組時(shí)，都已成年。而原著中寶黛釵年紀(jì)多大呢？最大也不過(guò)十三歲。大女主開(kāi)山作《甄嬛傳》，孫儷出演17歲的甄嬛時(shí)，本人也已經(jīng)30歲了。同樣的邏輯，也可以應(yīng)用在章子怡“下凡”接下大女主劇《上陽(yáng)賦》。早在劇集定檔，官方放出預(yù)告時(shí)，有心的觀眾，就立刻能做起連連看：這個(gè)大氅像宮二，那個(gè)側(cè)臉像玉嬌龍。也難怪章子怡電視劇處女作就選中了這樣一個(gè)劇本。有野心、有叛逆、美得冷硬、美得倔強(qiáng)。越是電影演員，越有“演技好”的名聲，越容易被群嘲。周迅《如懿傳》就是前車之鑒，前兩集大蝴蝶結(jié)，扎小辮、低沉嗓音。片方想不通，這些大多由IP改編的劇集，方向一轉(zhuǎn)，就把矛盾指向了觀眾。都怪觀眾在“大女主”劇里淬煉出一雙火眼金睛，把編劇那點(diǎn)套路諳熟于心。當(dāng)一部劇里出現(xiàn)二三四五個(gè)未婚男性角色時(shí)。緊接著出現(xiàn)溫婉賢淑的女閨蜜時(shí)。觀眾：我懂了！她和女主角肯定要因?yàn)槟腥朔茨苛耍?/strong>有初戀就肯定不會(huì)在一起，有懷孕就肯定會(huì)墮胎。最初相愛(ài)的結(jié)尾肯定分開(kāi)，最初沒(méi)愛(ài)上的最后注定相愛(ài)。一邊連大結(jié)局都替編劇腦補(bǔ)好了，一邊指望著編劇能夠突破大女主的框架，給觀眾意想不到的驚喜。沒(méi)想到，哪怕是章子怡主演的《上陽(yáng)賦》，也沒(méi)能跳出“大女主”最基本的框架。國(guó)產(chǎn)劇，再?zèng)]有一個(gè)類型比“大女主”更俗套，更不知道更新?lián)Q代的類型：作為一個(gè)需要成長(zhǎng)的“大女主”，開(kāi)場(chǎng)必然是天真無(wú)邪，滿臉小白。能夠主宰歷史命運(yùn)的女性，實(shí)在太少了，在古代想和男人爭(zhēng)權(quán)奪利的女人，更少。但劇集本身的沖突又要求編劇強(qiáng)行勾連：如果女主角是個(gè)只知道美美美的少女，又怎么能和家國(guó)天下，皇權(quán)國(guó)運(yùn)扯上關(guān)系？大多數(shù)宮廷女性，能做的無(wú)非是談個(gè)戀愛(ài)，結(jié)婚，生兒育女。所以沒(méi)有關(guān)系也要制造關(guān)系：女主手里沒(méi)有權(quán)力，就用皇帝的寵愛(ài)和家族的背景，制造權(quán)力。皇帝將這個(gè)女孩指給誰(shuí)，就意味著皇帝青睞哪個(gè)兒子。后續(xù)的矛盾果然也圍繞著女主的情感軌跡進(jìn)行：阿嫵戀愛(ài)，人心不穩(wěn)，間接動(dòng)搖了太子地位，還能引發(fā)廢儲(chǔ)、皇帝被下毒。隨后女主又被輕而易舉地掠走，又引發(fā)一出朝野動(dòng)蕩……女主可以決定天下命運(yùn)，卻不能決定自己的命運(yùn)。女主可以左右天下權(quán)力，卻不能自己掌控命運(yùn)。就像一塊冰涼的玉璽，放在手里，就算誰(shuí)的。鄭曉龍?jiān)?jīng)明確表示：“這部劇是對(duì)封建落后婚姻制度的批判”。最后不愛(ài)皇帝的甄嬛過(guò)五關(guān)斬六將，愛(ài)皇帝的皇后華妃均落得凄涼。無(wú)非是證明：美貌靠不住，男人靠不住，不如靠自己。話雖老，道理不老，這才能和現(xiàn)代自強(qiáng)自立的女性觀眾產(chǎn)生共鳴。所以哪怕觀眾心知肚明，初代大女主的權(quán)力，還是要靠美貌、和勾搭皇帝來(lái)獲得，也沒(méi)人嫌棄甄嬛的“撲棱蛾子”計(jì)謀。反倒是當(dāng)她真“戀愛(ài)腦”，和果郡王談戀愛(ài)的部分，被屢屢跳過(guò)。不過(guò)，在一茬接一茬的劇集洗禮中，較之懸疑戰(zhàn)爭(zhēng)等偏硬的類型。國(guó)產(chǎn)觀眾對(duì)“大女主戲”已經(jīng)是相當(dāng)寬容。如果女主沒(méi)有鶴立雞群的靈魂，安安穩(wěn)穩(wěn)搞個(gè)事業(yè)也行。最開(kāi)始不是事業(yè)腦，像如懿一樣，中途迷途知返不再一心戀愛(ài)，也行。
