2013年7月25日，本報(bào)對美國佐治亞南方大學(xué)關(guān)于中國明代航海圖《東西洋航海圖》（又叫塞爾登地圖）的最新研究成果進(jìn)行了關(guān)注（F02版）。原文作者RobertBatchelor教授對這幅第一次明確表明“中國非中心”的海圖評價(jià)極高，重青記者再度對他進(jìn)行了采訪，以了解這幅地圖在過去三個(gè)世紀(jì)的“顛沛流離”的命運(yùn)及其價(jià)值。
羅伯特·巴徹勒（RobertBatchelor），美國佐治亞南方大學(xué)歷史系副教授。2008年他在英國牛津圖書館做研究時(shí)發(fā)現(xiàn)了中國《東西洋航海圖》。
這是1612年由約翰·紗麗（JohnSaris）從爪哇萬丹帶回的一幅地圖。
生于中國“藏”在英國
1、我聽說這幅地圖一直放在牛津博物館，年久失修。能跟我們分享一下這幅地圖發(fā)現(xiàn)時(shí)的一些具體的故事嗎？
是的，從1659年以來，這幅地圖就一直放在牛津圖書館（不是牛津博物館）。當(dāng)我發(fā)現(xiàn)它時(shí)，這幅地圖外觀并不破舊，只是長期被“埋沒”。自1919年被看過之后，這幅地圖就一直在那里，圖書管理員也并未多想，只是用一塊“襯板”來固定住這幅脆弱的地圖（在2009年到2011年期間對地圖進(jìn)行修復(fù)時(shí)，就是將這塊襯板移除，并用更好的材料進(jìn)行替換）。20世紀(jì)30年代，中國的學(xué)者向達(dá)來到英國，并幫助對文獻(xiàn)進(jìn)行分類。盡管當(dāng)時(shí)他發(fā)現(xiàn)了一幅較為罕見的航海指南《順風(fēng)相送》，但是他卻奇跡般地錯(cuò)過了這幅地圖。1961年，他在中國將《順風(fēng)相送》出版?！俄橈L(fēng)相送》給出了關(guān)于航海路線方面的信息與《東西洋航海
圖》相似，表現(xiàn)方式卻與之不同。
2、您是如何發(fā)現(xiàn)它是一幅航海地圖的呢？
我是用1679作為目錄找到這幅地圖的。我的研究項(xiàng)目是了解倫敦收集了17世紀(jì)中國哪些書籍和地圖類型。牛津圖書館中國館館長大衛(wèi)·利威爾（DavidHelliwell），曾在之前見過裝地圖的大盒子，只是沒有仔細(xì)地檢查?？赡苁且?yàn)檫@幅地圖更像是一幅繪畫作品而不是一本書，所以他忽略了它。
最大的驚喜在于發(fā)現(xiàn)了地圖上的航海路線。我當(dāng)然知道《鄭和航海圖》，但是令人感興趣的是《東西洋航海圖》看起來更像由真正的航海者所畫。路線筆直，用圓規(guī)所畫。你能在測量路線的地方看到圓點(diǎn)和曲線。在地圖的上方有比例尺。
海圖價(jià)值高于《鄭和航海圖》
3、因?yàn)榇蠖鄶?shù)中國人都知道《鄭和航海圖》而不知道這幅地圖。您認(rèn)為這幅地圖與《鄭和航海圖》相比，所體現(xiàn)的價(jià)值包括哪些？
當(dāng)我第一次見到它時(shí)，它太漂亮了，我壓根兒沒想到它是多么有用的東西。讓我驚訝的是它既像一張地圖又像一張航海圖。無論是《鄭和航海圖》還是《東西洋航海圖》，我們都覺得它們幸運(yùn)地留存了下來。當(dāng)然《鄭和航海圖》的原始版本已經(jīng)失去，我們擁有的是1628年出版的雕刻版，這是在《東西洋航海圖》完成后的約9年或10年后。因此，實(shí)際上，《東西洋航海圖》歷史更悠久！
更重要的是，鄭和是受到政府支持的，《鄭和航海圖》主要用途是給崇禎皇帝欣賞的。但是《東西洋航海圖》與之不同，主要服務(wù)于福建商人，《東西洋航海圖》更多地顯示了隱藏的歷史。沒有明朝的商人博物館幸存到現(xiàn)在，更遑論商人地圖。同時(shí)，我們也沒有更早時(shí)期的商人地圖。
4、您覺得中國的指南針為什么沒有在地圖制作中發(fā)揮出應(yīng)有的作用？
如果我沒有理解錯(cuò)你的問題，我想中國的指南針沒有在地圖制作中發(fā)揮作用的原因，在于沒有發(fā)展起羅盤海圖?！俄橈L(fēng)相送》之類的書得以幸存讓我們知道那時(shí)使用羅盤方位來描述路線。而《東西洋航海圖》是在上方標(biāo)有羅盤刻度盤的特殊例子。
倫敦尚有多幅中國古地圖
5、您曾說直到1650年，至少有三幅地圖在明代被帶到倫敦。您能跟我們具體講講這三幅地圖及其傳播路徑嗎？
第一幅地圖沒有幸存下來，除了少量的信息轉(zhuǎn)錄。它是由ThomasCavendish（托馬斯·卡文迪什）在墨西哥海岸的西班牙大帆船上獲得的，并在1588年抵達(dá)倫敦。圖上標(biāo)明了中國和越南兩個(gè)國家，并包含了人口數(shù)據(jù)和士兵數(shù)量，與羅洪先的《廣輿圖》類似。它可能是根據(jù)羅洪先的作品印制的一幅地圖。這幅地圖在英國發(fā)現(xiàn)非常重要，因?yàn)樗C明了明代中國是一個(gè)龐大的帝國。這也明確向英國人指出，西班牙人（當(dāng)時(shí)西班牙著名的無敵艦隊(duì)剛剛將英國打?。┎⒉荒軌虼驍∶鞒?。
第二幅圖的原版也不存在了，但是仍有印刷版。1612年由約翰·紗麗（JohnSaris）從爪哇萬丹帶回，據(jù)稱是一名中國商人為了抵償債務(wù)而抵押的。原始地圖印有“皇明一統(tǒng)方輿備覽”。
《東西洋航海圖》可能是在17世紀(jì)20年代被帶到倫敦的。它完成時(shí)間不會(huì)早于1606年，我認(rèn)為可能是在1619年左右的福建或馬尼拉完成的。我也覺得它可能是作為1620年8月荷蘭人和英國人封鎖馬尼拉時(shí)，在臺(tái)灣被沒收的。然而，沒有明確的證據(jù)可以證實(shí)這一點(diǎn)，并且有很多其他的可能性。唯一可以確定的是，塞爾登是在1653年收藏這幅地圖的。
地圖讓英國人了解中國
6、您覺得在當(dāng)時(shí)的背景下，這三幅地圖的意義在哪里？
這些地圖讓英國人了解到中國富裕、人口眾多，在世界歷史上是一支獨(dú)立的力量。16、17世紀(jì)時(shí)這點(diǎn)非常重要。在某種程度上，和所有的商人一樣，英國商人希望與中國進(jìn)行貿(mào)易而致富。更有趣的是，英國的新教徒，擔(dān)心天主教的西班牙、葡萄牙崛起。西班牙人有效地接管美洲，而英國唯一的殖民地（弗吉尼亞州，1609年）弱小而又分裂。中國地圖表明，西班牙不會(huì)統(tǒng)治世界。
同時(shí)，我也認(rèn)為英國人通過中國地圖欣賞到了中國數(shù)據(jù)和數(shù)學(xué)的力量。當(dāng)卡文迪什將第一幅中國地圖帶到倫敦時(shí)，令人印象深刻的不是宮廷選美和北京的皇帝，而是《明實(shí)錄》中的普查數(shù)據(jù)。英國人甚至不知道有多少人住在倫敦，更不用說整個(gè)島嶼。即使到16世紀(jì)末期，明朝的貿(mào)易量開始破壞帝國的根基（西班牙也是這樣）后，它仍不失為英國人學(xué)習(xí)的一個(gè)典范。
7、您怎么看待這些地圖在中國文化和世界文化中所起的作用？
這是一個(gè)很大的問題，我喜歡文化的概念，寫作和轉(zhuǎn)化。我今天最喜歡的中國藝術(shù)家也喜歡用“文”，廣義地來理解，就是轉(zhuǎn)變我們看待事物的方式。我認(rèn)為17世紀(jì)的《東西洋航海圖》也做到了，它是一種數(shù)學(xué)意義上的文，能夠通過翻譯，讓地球另一端的人看到其價(jià)值。它展現(xiàn)了幾個(gè)世紀(jì)無數(shù)人的貿(mào)易活動(dòng)，讓中國商人和中國文化能夠穿越東亞和印度洋。
這幅地圖能夠在牛津幸存非常好。它是中國文化在世界存在方式的一種展現(xiàn)。當(dāng)塞爾登（地圖發(fā)現(xiàn)者）立遺囑時(shí)，這幅地圖是少數(shù)幾樣他認(rèn)為值得留給后代的東西。歷經(jīng)三個(gè)世紀(jì)后我們再次意識(shí)到它的價(jià)值，這是多么奇特！
作者根據(jù)塞爾登地圖所制作的游戲
BenPender-Cudlip是美國波士頓的一位紀(jì)錄片導(dǎo)演，他拍攝了AdventureUnscripted《無劇本冒險(xiǎn)》，講述LaurenSchaad的冒險(xiǎn)故事。他于2013年7月4日接受Filmmaker雜志的邀請，分享了自己如何使用攝像機(jī)在極端氣候中拍攝紀(jì)錄片的過程和技術(shù)。
Filmmaker:您的這個(gè)項(xiàng)目是如何產(chǎn)生的？
Pender-Cudlip:這部電影是為一個(gè)叫LaurenSchaad的女人拍攝的。她來找我，稱想拍攝一部電視節(jié)目，用電視來記錄其喜歡旅游的冒險(xiǎn)個(gè)性。她帶來了劇本，我卻拒絕了：“你找錯(cuò)人了，我不擅長根據(jù)劇本來拍攝?！?/p>
隨著我們溝通的深入，我們逐漸達(dá)成共識(shí)，用紀(jì)錄片來記錄她所做的和想要做的事情，以及將她旅游中的喜悅分享給別人。紀(jì)錄片的主要敘事場景發(fā)生在新罕布什爾州，這是她第一次進(jìn)行冰山攀登的地方。
Filmmaker:您以前有過冰山攀登的經(jīng)歷嗎？
Pender-Cudlip:我們雇用了兩個(gè)向?qū)В粋€(gè)教她如何爬山。因?yàn)槲覜]有冰山攀登的經(jīng)歷，向?qū)⑽依`好，并在頭上和背后分別綁上兩個(gè)佳能C100攝像機(jī)。向?qū)?shí)際上是非常優(yōu)秀的攝影師。然后，他們將我從山頂慢慢放下，以面對著他們攀登冰山的方向。我隨著繩索逐漸降低，背后的攝像機(jī)也可能拍攝到一些場景。我們花了一天的時(shí)間來進(jìn)行拍攝。
Filmmaker:對攝像機(jī)采取哪些預(yù)防措施？
Pender-Cudlip:這非常困難。我們在極寒中進(jìn)行拍攝，我知道它可能會(huì)變得模糊。而且拍攝地有可能還要下雪。所以我對攝像機(jī)進(jìn)行了壓力測試。
我做的第一件事情是在緬因州的一個(gè)小島上，在暴風(fēng)雪的午夜，沒有對攝像機(jī)采取任何保護(hù)措施就進(jìn)行拍攝。這樣做讓我了解我需要什么樣的保護(hù)裝置。我買了一個(gè)卡塔為中型攝像機(jī)設(shè)計(jì)的塑料外殼。用它“包裹”住攝像機(jī)，能夠保持?jǐn)z像機(jī)的干爽，同時(shí)我也能夠從底部拿住它。
我做了很多拍攝工作，讓我的眼睛向上看著取景器，因?yàn)檫@樣攝像機(jī)更容易穩(wěn)定，更容易看到圖像。并且在雪地上切換鏡頭，它沒有問題。同時(shí)，我也對樹枝進(jìn)行拍攝，這樣沒有問題，只是連續(xù)一段時(shí)間待在一個(gè)地方真的很冷。
Filmmaker:您是如何解決雪中曝光問題的？
Pender-Cudlip:起初我把它推得有些高，所以在拍攝開始的25或30分鐘我都還沒有意識(shí)到我拍攝得有多緊張。我把它調(diào)低后就變得相當(dāng)不錯(cuò)了。
和C300一樣，C100也有Log模式，但它自身也帶有DR伽馬模式。它和Log模式一樣也帶有一個(gè)擴(kuò)展的動(dòng)態(tài)范圍，這非常不錯(cuò)。良好的曝光會(huì)讓圖像非常好。
即使在明亮陽光下的曝光也非常好，內(nèi)置的ND濾鏡效果好。我可以降到ND2、4或6，任何我想要的光圈。
Filmmaker:您通常以多大的光圈在拍攝？
Pender-Cudlip：大多數(shù)時(shí)候我都是使用2.8。有時(shí)，我也會(huì)使用廣角鏡頭進(jìn)行拍攝?；蛘?，如果我想要更深入的區(qū)域時(shí)，我會(huì)選擇關(guān)閉它。我可能會(huì)整天使用ND2，或者根據(jù)我想要的進(jìn)行調(diào)整。
Filmmaker:您是用什么方式進(jìn)行編輯的？
Pender-Cudlip：我是用PremierePro軟件進(jìn)行編輯，但是根據(jù)需要編輯的內(nèi)容也會(huì)使用FinalCutPro7、PremierePro，偶爾會(huì)使用FinalCutX。
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