一提到華語三部曲，你們肯定首先想到的是《無間道》。
但這樣的電影還需要影單貓推薦嗎？
下面這5部，也是絕不輸于《無間道》的經(jīng)典。
不過，為什么電影一定都要拍成三部曲呢？這豈不是讓其他數(shù)字都很沒面子？
影單貓掐爪一算，還是沒算出來！
所以你們自己無獎競猜吧~
1｜李安“家庭三部曲”
《推手》《喜宴》《飲食男女》
李安的“家庭三部曲”，是他敲開好萊塢大門的基石。通過父親與子女不斷升級的家庭矛盾，展示了中國傳統(tǒng)文化與西方現(xiàn)代文明的劇烈沖突。
《推手》：中國父親遇上洋人兒媳婦，保守傳統(tǒng)的家庭倫理觀遭到西方個人自由主義的挑戰(zhàn)，雙方的關(guān)系越鬧越僵。
《喜宴》：渴望抱孫子的父親卻發(fā)現(xiàn)自己的兒子是同性戀，兒子還打算用形婚來糊弄過去，家庭戰(zhàn)爭一觸即發(fā)。
《飲食男女》：寡居的父親與三個女兒漸行漸遠(yuǎn)，她們對他總是藏著掖著，反倒是父親率先摘下了面具，迎來一段黃昏戀……
有意思的是，三部電影里的父親最終都選擇了妥協(xié)，這看似是傳統(tǒng)價值觀的挫敗，其實(shí)內(nèi)在體現(xiàn)的反而是東方文化的真正奧秘——平衡與包容。
2｜侯孝賢“悲情三部曲”
《戲夢人生》《悲情城市》《好男好女》
“悲情三部曲”不僅是侯孝賢的代表作，在整個臺灣電影史上都有舉足輕重的地位。
侯孝賢通過小人物的故事，描繪了上個世紀(jì)臺灣歷史變遷的社會百態(tài)。既有他獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格，也有對歷史的深刻思考。
《戲夢人生》：通過一個民間藝人的口述，展現(xiàn)了他在長達(dá)五十年的日劇時代，坎坷悲愴的人生歷程。
《悲情城市》： 它記錄了被稱為臺灣現(xiàn)代史的一段最慘痛的記憶：“二·二八”事件給臺灣民眾帶來的傷痕。
通過一個家族的悲劇命運(yùn)，折射了小人物被大時代洪流所裹挾的無奈。
《好男好女》：采用戲中戲的手法，講述了臺灣一群進(jìn)步知識分子不同的命運(yùn)起伏。
片中的主要人物是真實(shí)的、有史料依據(jù)的，看起來更為悲憤、蒼涼。
侯孝賢用影像告訴我們，改變歷史的往往是少數(shù)人，更多的人，為了在歷史變革里活下去，拼盡了畢生的力氣。
3｜陳果“回歸三部曲”
《香港制造》《去年煙花特別多》《細(xì)路祥》
“回歸三部曲”也叫“97三部曲”，載譽(yù)無數(shù)。
在這三部電影里，陳果通過兒童、青年、中年三個視角，記錄了香港底層人民在回歸前后的生活，反映了當(dāng)時港人的迷茫與無措。
《香港制造》：講述的是邊緣少年的一段殘酷青春。
在荷爾蒙的刺激下，沒有出路的底層少年，面對一個冷漠而封閉的成人社會，拿命去為自己撞出了一個缺口。
《去年煙花特別多》：聚焦于一群失業(yè)的中年士兵，不經(jīng)意間，他們成了整個社會的“無用之人”“多余之人”。
《細(xì)路祥》：用一個孩子的眼睛，還原了香港整個社會的市井百態(tài)。
在英文與粵語夾雜，新理念與舊傳統(tǒng)沖突，新事物與舊事物交替中，整個社會還是在向前走。
整個三部曲以《細(xì)路詳》 結(jié)尾。
細(xì)路祥這個樂觀與堅強(qiáng)的小孩子，他代表著明天，這是陳果給大家留下的柔情和希望，也是他找到的歸屬和出路。
4｜賈樟柯“故鄉(xiāng)三部曲”
《小武》《站臺》《任逍遙》
“故鄉(xiāng)三部曲”是我們這個時代鄉(xiāng)土變遷最好的見證者，它讓賈樟柯從山西小縣城一路紅到了世界。
《小武》：這是賈樟柯的處女作，小鎮(zhèn)青年小武身穿劣質(zhì)西服，整天無所事事，就干些小偷小摸的事。
他的臉上，寫著無法適應(yīng)90年代經(jīng)濟(jì)大潮的底層小人物的茫然與惶恐。
《站臺》：刻畫了小鎮(zhèn)里文工團(tuán)的一群年輕人的生活。在改革開放之初，他們充滿了憧憬、躁動以及落寞。
《任逍遙》：主人公是兩個下崗工人的孩子，他們只有十八、九歲。新時代的變遷讓他們無所適從。
賈樟柯說，我愿意直面真實(shí)，盡管真實(shí)中包含著我們?nèi)诵陨钐幍娜觞c(diǎn)甚至齷齪。
“故鄉(xiāng)三部曲”，講的絕不僅僅是導(dǎo)演自己故鄉(xiāng)的故事。
在他的鏡頭下，我們得以審視過去的自己，從而更好地選擇邁向未來的路。
5｜蔡明亮“水三部曲”
《青少年哪吒》《愛情萬歲》《河流》
蔡明亮的風(fēng)格在華語電影，甚至世界影壇都稱得上是獨(dú)樹一幟。
如果說陳果和賈樟柯探討的是社會與人的關(guān)系，那么蔡明亮則更注重“人”本身。
他的鏡頭下，空間局促、時間靜止。蔡明亮是出了名的悶，有人戲稱他的片子堪比安眠藥。
《青少年哪吒》：蔡明亮的故事里永遠(yuǎn)只有一個主角：小康。在這部電影，小康是叛逆少年，他酗酒，飆車，打架，無惡不作。
片中下水道阻塞一直漫著抽不掉的水，象征著他們年少青春肉體無法滿足的欲望。
《愛情萬歲》：這是真正讓蔡明亮聲名遠(yuǎn)揚(yáng)的一部作品，三個年輕人在寂寞的公寓里尋找愛情。
鏡頭里的水是浴缸里的水，是淚水，是對性赤裸裸的暗示。
可是就算有了這些東西，愛情又在哪里？
《河流》：這部片有一點(diǎn)重口。生了怪病的小康，與貪戀年輕男孩身體的同性戀父親，在黑暗中互相摸索著對方的身體……
這里的水是死腐的河水，失去了活力。痛苦、麻木、疾病在這里滋生，讓人看不到出路。
三部曲所謂的“水”，是下水道的污水，是浴缸的熱水，是河道的死水……是現(xiàn)代都市里的男男女女噴涌的欲望。
他們的欲望被囚禁被壓抑無處可逃，他們孤獨(dú)、疲憊、絕望。
