玉琮，后世又稱“輞頭”。其用途，一向以為就是“以黃琮禮地”的禮器。但自從良渚文化的玉琮大量出土后，這種戰(zhàn)國秦漢間經(jīng)師們的附會就不足為憑了，有的學(xué)者根據(jù)其造型和紋飾特征，推測其為巫師通天地敬鬼神的一種法器，帶有強(qiáng)烈的原始巫術(shù)色彩。玉琮在商周還常見，在戰(zhàn)國兩漢以后，就很少見了。其用途也被納入儒家的禮儀系統(tǒng)中，成為禮器或葬器。
最早的玉琮見于安徽潛山薛家崗第三期文化，距今約5100年。至新石器時(shí)代中晚期，玉琮在江浙一帶的良渚文化、廣東的石峽文化、山西的陶寺文化中大量出現(xiàn)，尤以良渚文化的玉琮最發(fā)達(dá)，出土與傳世的數(shù)量最多。
良渚文化高5.4厘米 射徑上端6.5厘米 射徑下端6.1厘米 孔徑4.6厘米1978年江蘇省武進(jìn)縣寺墩遺址M1出土透閃石軟玉，呈碧綠色。
器呈矮方柱體，外方內(nèi)圓，上大下小，中有對鉆圓孔，外表分兩節(jié)，每節(jié)以四角為中線，飾簡化的帶冠人面紋，共八組。
用兩道凸橫棱，兩個(gè)圓圈，一短凸檔組成表示羽冠，眼睛，鼻子組成的圖案。現(xiàn)藏于南京博物院。
新石器時(shí)代發(fā)現(xiàn)較多的良渚玉琮，玉材為產(chǎn)于江浙一帶的透閃石質(zhì)玉石，質(zhì)地不純，以青色居多，部分黃色，土浸后呈霧狀乳白色。除少數(shù)作圓筒狀外，多制成規(guī)整的內(nèi)圓外方形。琮體切割規(guī)整，中孔為管鉆對穿而成，中接處常留有兩層。玉琮的形體大小高低不一，一般早期矮，晚期高。琮身均飾有獸面紋，紋飾以四角線為中心，分成四組，隨琮高低不同，以相同的紋飾分?jǐn)?shù)組飾于琮上。部分玉琮在主體獸面紋外，用細(xì)陰紋刻細(xì)“神人”圖形和云雷紋，陰線用利石刻劃而成，線條堅(jiān)挺。浙江杭州反山遺址出土的神獸紋玉琮為現(xiàn)今所見良渚文化中最大的玉琮，被稱為琮王。
商周時(shí)期玉琮數(shù)量不多，從出土的實(shí)物看，這一時(shí)期琮的形體普遍較矮小，多光素?zé)o紋。玉琮切割規(guī)整，中孔較大，琮體較新石器時(shí)略薄。殷墟婦好墓曾出土了兩件有紋飾的玉琮，一件上下各飾一組弦紋，四角有凸棱，側(cè)面飾豎道弦紋，該造型很少見。春秋戰(zhàn)國時(shí)期玉琮的造型與西周相近，形體較小，戰(zhàn)國部分玉琮刻有細(xì)致的獸面紋、勾云紋等紋飾。漢代玉琮已不再制造。
宋以后出現(xiàn)了仿古玉琮，但宋至明的仿品上多飾當(dāng)時(shí)流行的紋飾。明末至清代的偽古玉，以仿商周素面矮體玉琮為多，也有仿良渚文化玉琮。清代乾隆時(shí)期仿古玉琮尤甚。因加工工具、習(xí)慣的不同，偽品多數(shù)顯得圓滑有余而古意不足，熟舊的程度更難做得逼真。
“琮”始見于《周禮》等古籍。其形以《周禮·考工記·玉人》所釋：“大琮十有二寸，射四寸，厚寸”?！栋谆⑼āの馁|(zhì)篇》曰：“圓中牙身玄外曰琮”。鄭玄補(bǔ)注《周禮》時(shí)說：“琮，八方象地”。南唐徐鍇釋琮時(shí)講：“狀若八角而中圓”。后因后人難辨琮狀的實(shí)體，以致南宋時(shí)稱為“鎮(zhèn)圭”。至清乾隆按東漢許慎《說文解字》，以“琮，瑞玉，大八寸，似車釭”的說法為據(jù)。
玉琮，后世又稱“輞頭”。其用途，一向以為就是“以黃琮禮地”的禮器。但自從良渚文化的玉琮大量出土后，這種戰(zhàn)國秦漢間經(jīng)師們的附會就不足為憑了，有的學(xué)者根據(jù)其造型和紋飾特征，推測其為巫師通天地敬鬼神的一種法器，帶有強(qiáng)烈的原始巫術(shù)色彩。其具體使用方法還有待考證。玉琮在商周還常見，在戰(zhàn)國兩漢以后，就很少見了。其用途也被納入儒家的禮儀系統(tǒng)中，成為禮器或葬器。
各時(shí)期的玉琮
新石器時(shí)代發(fā)現(xiàn)較多的良渚玉琮，玉材為產(chǎn)于江浙一帶的透閃石質(zhì)玉石，質(zhì)地不純，以青色居多，部分黃色，土浸后呈霧狀乳白色。除少數(shù)作圓筒狀外，多制成規(guī)整的內(nèi)圓外方形。琮體切割規(guī)整，中孔為管鉆對穿而成，中接處常留有兩層。玉琮的形體大小高低不一，一般早期矮，晚期高。琮身均飾有獸面紋，紋飾以四角線為中心，分成四組，隨琮高低不同，以相同的紋飾分?jǐn)?shù)組飾于琮上。部分玉琮在主體獸面紋外，用細(xì)陰紋刻細(xì)“神人”圖形和云雷紋，陰線用利石刻劃而成，線條堅(jiān)挺。浙江杭州反山遺址出土的神獸紋玉琮為現(xiàn)今所見良渚文化中最大的玉琮，被稱為琮王。玉琮
商周時(shí)期玉琮數(shù)量不多，從出土的實(shí)物看，這一時(shí)期琮的形體普遍較矮小，多光素?zé)o紋。玉琮切割規(guī)整，中孔較大，琮體較新石器時(shí)略薄。殷墟婦好墓曾出土了兩件有紋飾的玉琮，一件上下各飾一組弦紋，四角有凸棱，側(cè)面飾豎道弦紋，該造型很少見。春秋戰(zhàn)國時(shí)期玉琮的造型與西周相近，形體較小，戰(zhàn)國部分玉琮刻有細(xì)致的獸面紋、勾云紋等紋飾。漢代玉琮已不再制造。
宋以后出現(xiàn)了仿古玉琮，但宋至明的仿品上多飾當(dāng)時(shí)流行的紋飾。明末至清代的偽古玉，以仿商周素面矮體玉琮為多，也有仿良渚文化玉琮。清代乾隆時(shí)期仿古玉琮尤甚。因加工工具、習(xí)慣的不同，偽品多數(shù)顯得圓滑有余而古意不足，熟舊的程度更難做得逼真。
