柳永
柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派最具代表性的人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情，創(chuàng)作慢詞獨(dú)多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時(shí)流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，對宋詞的發(fā)展有重大影響。
“詞以境界為最上。有境界則自成高格，自有名句。五代，北宋之詞所以獨(dú)絕者在此?！?/strong>王國維先生在《人間詞話》中提出了“境界”一說，一直以來飽受文學(xué)批評(píng)家們的承認(rèn)和贊揚(yáng)。那么境界是什么呢？王國維先生說：“有造境，有寫境，此理想與寫實(shí)二派之所由分?！庇赏鯂S先生的話中，我們可以大膽猜測出，王國維先生口中所說的“境界”即詞的“意境”。王國維先生認(rèn)為“境界”可造，可寫。造即是藝術(shù)建構(gòu)，造境也就是通過詞人自己的藝術(shù)加工，將詞人所見之景進(jìn)行合理的藝術(shù)加工（夸張，扭曲……）。景物經(jīng)過詞人的藝術(shù)加工后，與原來的景物必然會(huì)有一定的距離。而“造境”則是詞人，將自己眼中的世界如實(shí)的呈現(xiàn)給觀眾。但“寫境”與“造境”之間的界限并不是那么明顯與絕對的，因?yàn)闊o論是造境還是寫境，都是以自然景物為自己的寫作基準(zhǔn)點(diǎn)，并以此為基礎(chǔ)進(jìn)行藝術(shù)加工的。“然二者頗難分別。因大詩人所造之境，必合乎自然，所寫之境，亦必鄰與理想故也”
詞的意境對于詞來說無疑是十分重要而關(guān)鍵的，意境是詞人抒情的背景環(huán)境，對于個(gè)人感情的抒發(fā)有著至關(guān)重要的作用。柳永與同代詞人相比，更加擅長利用意境的營造來抒發(fā)離愁別恨，深閨之怨。
以柳永與歐陽修的兩首詞進(jìn)行對比：
“候館梅殘，溪橋柳細(xì)。草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危欄依倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外”（歐陽修《踏莎行》）
“寒蟬凄切，對長亭晚。驟雨初歇，都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，待與何人說!”（柳永《雨霖鈴》）
歐陽修的《踏莎行》是一首小令，篇幅短小，只適宜于用傳統(tǒng)的比興手法，通過象征性的意象群烘托、傳達(dá)抒情主人公的情思意緒。而柳永的《雨霖鈴》則是慢詞，可以盡情地鋪敘衍展，更加方便于抒情主人公抒發(fā)豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界。兩首詞都是寫離情，歐陽修詞用的是意象烘托傳情法；而柳永詞則使用鋪敘衍展法，整個(gè)送別的場景、過程，別前、別時(shí)、別后的環(huán)境氛圍以及人物的動(dòng)作、情態(tài)、心緒，都有細(xì)致的描繪和具體的刻畫。歐詞是借景言情，情由景生；柳詞則是即事言情，情由事生，抒情含有敘事性和隱約的情節(jié)性。在《雨霖鈴》一詞中，柳永借用漫長的寫景敘事作為鋪墊，以此烘托主旨抒情的效果。“寒蟬”，“驟雨”，“蘭舟”，“煙波”，“楊柳”，“曉風(fēng)”，“殘?jiān)隆?/strong>等意象的運(yùn)用，對于意境的塑造起了至關(guān)重要的作用。歐陽修的《踏莎行》與柳永的《雨霖鈴》都是在寫離情，歐陽修的《踏莎行》重在抒發(fā)個(gè)人情感，對于環(huán)境的塑造雖然也有涉及，但是由于篇幅和詞牌的限制，以及當(dāng)時(shí)世俗詞風(fēng)的影響，導(dǎo)致其對于環(huán)境的塑造未及深處，僅僅只是淺嘗即止，沒有深入細(xì)致的進(jìn)行刻畫，自然也就減弱了這首《踏莎行》的意境美和內(nèi)涵美。而柳永在《雨霖鈴》中由于突破了以往詞的限制和約束，大膽的使用了慢詞，用足夠長的篇幅和相對自由的體裁，將抒情主人公的抒情背景娓娓道來，做足鋪墊，層層渲染，對于抒情主人公最后的抒情起了極好的襯托和渲染作用。
在《雨霖鈴》一詞中，作者首先寫了凄涼的環(huán)境：“寒蟬凄切，對長亭晚?！北淦嗲宓沫h(huán)境為全詞奠定了一個(gè)悲涼的抒情基調(diào)?！绑E雨初歇，都門帳飲無緒，留念處，蘭舟催發(fā)?！睍r(shí)間的描寫，驟雨初歇之后，都門帳飲無緒只是，明明是不舍得離去的，卻被撐船人催著離開。主人公對于離去的無奈與不舍躍然紙上，細(xì)節(jié)的描寫可以讓讀者更加深入生動(dòng)的感受到主人公難言之情，難言之事?！皥?zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊?！睂τ谌宋锏拿鑼懀皥?zhí)手”相看的卻是“淚眼”，對于人物動(dòng)作和表情的描寫充分表達(dá)了主人公與戀人之間的難舍難分，之后對于以后生活的設(shè)想，更加加深了抒情主人公內(nèi)心的傷痛與凄涼之感。“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，待與何人說!”《雨霖鈴》下闋的這段抒情之句，用整整一闋的篇幅來抒發(fā)抒情主人公內(nèi)心中的感慨與吶喊，不僅表達(dá)了作者對于多情人自古難逃別離的哀嘆與惋惜，又深化了上闋的寫景，借景抒情，借情烘景，前后呼應(yīng)，情景結(jié)合，渾然一體，宛如天成。造就了《雨霖鈴》這首抒情佳作的不朽地位。
柳永的詞不僅僅是借助景物烘托人物細(xì)膩感情，而且柳永身為婉約詞派的代表人物之一，其詞飄逸瀟灑，來去不受拘束，這種特性直接與李白的詩歌相掛鉤，遠(yuǎn)超同代詞人的拘束與壓抑，讓他對于意境的塑造更加深入而超出一層。
司空圖在《二十四詩品》中表達(dá)了他對于“飄逸”這種文風(fēng)的理解與感受：
“落落欲往，矯矯不群。緱山之鶴，華頂之云。
高人畫中，令色氤氳。御風(fēng)蓬葉，泛彼無垠。
如不可執(zhí)，如將有聞。識(shí)者已領(lǐng)，期之愈分?！?/p>
在司空圖心中的飄逸是高于眾人之頂?shù)难酃馀c氣魄，不染俗世的特立獨(dú)行與孤傲，不受塵世的羈絆與牽繞。一般人都會(huì)認(rèn)為，“飄逸”一詞與柳永無緣，無關(guān)！但是，在柳永《望海潮》一詞中，我卻讀出了柳永的一股飄逸：
“東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。”
這首詞一反柳永慣常的風(fēng)格，以大開大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現(xiàn)了杭州的繁榮、壯麗景象。這首詞，慢聲長調(diào)和所抒之情起伏相應(yīng)，音律協(xié)調(diào)，情致婉轉(zhuǎn)，是柳永的一首傳世佳作。
開頭三句，入手擒題，以博大的氣勢籠罩全篇。首先點(diǎn)出杭州位置的重要、歷史的悠久，揭示出所詠主題。三吳，舊指吳興、吳郡、會(huì)稽。錢塘，即杭州。此處稱“三吳都會(huì)”，極言其為東南一帶、三吳地區(qū)的重要都市，字字鏗鏘有力。其中“形勝”、“繁華”四字，為點(diǎn)睛之筆。自“煙柳”以下，便從各個(gè)方面描寫杭州之形勝與繁華?！盁熈嫎颉?，寫街巷河橋的美麗；“內(nèi)簾翠幕”，寫居民住宅的雅致?！皡⒉钍f人家”一句，轉(zhuǎn)弱調(diào)為強(qiáng)音，表現(xiàn)出整個(gè)都市戶口的繁庶?！皡⒉睢睘榇蠹s之義。“云樹”三句，由市內(nèi)說到郊外，只見在錢塘江堤上，行行樹木，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，郁郁蒼蒼，猶如云霧一般。一個(gè)“繞”字，寫出長堤迤邐曲折的態(tài)勢?！芭瓭倍?，寫錢塘江水的澎湃與浩蕩?！疤靿q”，原意為天然的深溝，這里移來形容錢塘江。錢塘江八月觀潮，歷來稱為盛舉。描寫錢塘江潮是必不可少的一筆。“市列”三句，只抓住“珠璣”和“羅綺”兩個(gè)細(xì)節(jié)，便把市場的繁榮、市民的殷富反映出來。珠璣、羅綺，又皆婦女服用之物，并暗示杭城聲色之盛?！案偤郎荨比齻€(gè)字明寫肆間商品琳瑯滿目，暗寫商人比夸爭耀，反映了杭州這個(gè)繁華都市窮奢極欲的一面。
下片重點(diǎn)描寫西湖。湖山之美，詞人先用“清嘉”二字概括，接下去寫山上的桂子、湖中的荷花。這兩種花也是代表杭州的典型景物。柳永這里以工整的一聯(lián)，描寫了不同季節(jié)的兩種花?！叭锕鹱?，十里荷花”這兩句確實(shí)寫得高度凝煉，它把西湖以至整個(gè)杭州最美的特征概括出來，具有撼動(dòng)人心的藝術(shù)力量?！扒脊芘纾飧璺阂埂保瑢φ桃埠芄し€(wěn)，情韻亦自悠揚(yáng)?！胺阂埂薄芭椤?，互文見義，說明不論白天或是夜晚，湖面上都蕩漾著優(yōu)美的笛曲和采菱的歌聲。著一“泛”字，表示那是在湖中的船上，“嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖?，是說吹羌笛的漁翁，唱菱歌的采蓮姑娘都很快樂?！版益摇倍郑瑒t將他們的歡樂神態(tài)，作了栩栩如生的描繪，生動(dòng)地描繪了一幅國泰民安的游樂圖卷。
這首詞寫的是杭州的富庶與美麗。在藝術(shù)構(gòu)思上匠心獨(dú)遠(yuǎn)，上片寫杭州，下片寫西湖，以點(diǎn)帶面，明暗交叉，鋪敘曉暢，形容得體。其寫景之壯偉、聲調(diào)之激越，與東坡亦相去不遠(yuǎn)。特別是，由數(shù)字組成的詞組，如“三吳都會(huì)”、“十萬人家”、“三秋桂子”、“十里荷花”、“千騎擁高牙”等在詞中的運(yùn)用，或?yàn)閷?shí)寫，或?yàn)樘撝?，均帶有夸張的語氣，形成了柳永不同于以往的豪放詞風(fēng)。與同時(shí)代詞人相比，造境寫境凌于眾人之上。
柳永詞的造境，既繼承前人借景寫情的一般手法，通過細(xì)致生動(dòng)的描寫來突出抒情主人公內(nèi)心的傷感與凄清，有超脫了同代人限于“婉約”與“豪放”之名的限制，縱橫激蕩，超然世外，運(yùn)用夸張地語氣與飄逸的姿態(tài)盡情抒情，肆意造境，實(shí)是一代詞宗。
聯(lián)系客服
