孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長江天際流。
——唐 李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》
詩人在黃鶴樓邊送行，看著友人乘坐的船掛起風(fēng)帆，漸去漸遠(yuǎn)，越去越小，越去越模糊了，只剩下一點(diǎn)影子了，最后終于消失在水天相接之處，而詩人仍然久久佇立，目送流向天際的江水，似乎要把自己的一片情意托付江水，陪隨行舟，將友人送到目的地。這兩句詩表達(dá)了多么深摯的友情，然而在詩句中卻找不到“友情”這個(gè)字眼。詩人巧妙地將依依惜別的深情寄托在對自然景物的動(dòng)態(tài)描寫之中，將情與景完全交融在一起了，真正做到了含吐不露而余味無窮。
問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
——五代 李煜《虞美人》
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。
——元 馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》
王國維《人間詞話》云：“一切景語皆情語也。”馬致遠(yuǎn)這首小令，前四句皆寫景色，這些景語都是情語，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使?jié)庥舻那锷刑N(yùn)含著無限凄涼悲苦的情調(diào)。而最后一句“斷腸人在天涯”作為曲眼更具有畫龍點(diǎn)睛之妙，作為天涯斷腸人內(nèi)心悲涼情感的觸發(fā)物。曲上的景物既是馬致遠(yuǎn)旅途中之所見，乃眼中物。但同時(shí)又是其情感載體，乃心中物。
抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。
人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟。
——唐 李白《宣州謝脁樓餞別校書叔云》
空山新雨后，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
——唐 王維《山居秋暝》
這首山水名篇，于詩情畫意之中寄托著詩人高潔的情懷和對理想境界的追求。一場秋雨過后，秋山如洗，清爽宜人。時(shí)近黃昏，日落月出，松林靜而溪水清，浣女歸而漁舟從。如此清秋佳景，風(fēng)雅情趣，自可令王孫公子流連陶醉，忘懷世事。此詩以一'空'字領(lǐng)起，格韻高潔，為全詩定下一個(gè)空靈澄凈的基調(diào)。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
——宋 李清照《一剪梅》
細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著，官應(yīng)老病休。飄飄何所似？天地一沙鷗。
——唐 杜甫《旅夜書懷》
微風(fēng)吹拂著江岸上的細(xì)草，豎著高高桅桿的小船在月夜孤獨(dú)地停泊著。當(dāng)時(shí)杜甫離成都是迫于無奈。765年的正月，他辭去節(jié)度使參謀職務(wù)，四月，在成都賴以存身的好友嚴(yán)武死去。處此凄孤無依之境，便決意離蜀東下。因此，這里不是空泛地寫景，而是寓情于景，通過寫景展示他的境況和情懷：像江岸細(xì)草一樣渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句寫遠(yuǎn)景：明星低垂，平野廣闊；月隨波涌，大江東流。這兩句寫景雄渾闊大，歷來為人所稱道。
獨(dú)自莫憑欄，無限江山。別時(shí)容易見時(shí)難。
流水落花春去也，天上人間。
——五代 李煜《浪淘沙·懷舊》
就像水自長流、花自飄落，春天自要?dú)w去，人生的春天也已完結(jié)，一“去”字包含了多少留戀、惋惜、哀痛和滄桑。昔日人上君的地位和今日階下囚的遭遇就象一個(gè)天上、一個(gè)人間般遙不可及?！疤焐先碎g”暗指今昔兩種截然不同的人生際遇。這首詞表達(dá)慘痛欲絕的國破家亡的情感，真可謂語語沉痛，字字淚珠，格調(diào)悲壯，意境深遠(yuǎn)，突破了花間詞派的風(fēng)格。
落花有意隨流水，流水無情戀落花。
——宋 《續(xù)傳燈錄》
落花遇見流水，實(shí)屬天意，而流水不戀落花，亦是無奈，在人生旅途上有多少這樣的萍水相逢、一見鐘情、轉(zhuǎn)瞬即逝而又經(jīng)久難忘的一廂戀情，構(gòu)成了一幕幕“落花有意,流水無情”的戲劇性場景。但多情總被無情惱,那無情的風(fēng)景，總讓人牽懷。
