在香港，最會(huì)拍女人的導(dǎo)演，不是許鞍華，也不是王家衛(wèi)。
而是關(guān)錦鵬。
有人評(píng)價(jià)他——
比女人更懂女人。
是他導(dǎo)演的《阮玲玉》，把張曼玉從一個(gè)花瓶，變成柏林影后。
也是他導(dǎo)演的《胭脂扣》，使梅艷芳獲得了唯一一尊金像獎(jiǎng)影后。
關(guān)錦鵬不僅懂女人，更懂男男之愛(ài)。
他完全跨越了性別的巨大鴻溝。
是他導(dǎo)演的《藍(lán)宇》，把劉燁送到了金馬影帝的位置。
魚(yú)叔很難想象，這該是一個(gè)多么溫柔的導(dǎo)演。
他的作品從不跟隨商業(yè)電影大流，有濃重的個(gè)人風(fēng)格。
這次，他監(jiān)制的《紐約紐約》4月15日就要上映，為此他寫(xiě)了一篇文章，談及自己的感想。字里行間，能夠感受，他那種溫柔，植入人心。
作者：關(guān)錦鵬
文章已獲授權(quán)
最近，在網(wǎng)上看到有人把《紐約紐約》和《藍(lán)宇》的一段臺(tái)詞截圖對(duì)比。
時(shí)隔多年再相見(jiàn)，藍(lán)宇對(duì)捍東說(shuō)，“你胖了”；
《紐約紐約》里苗僑偉對(duì)阮經(jīng)天說(shuō)，“你瘦了”。
底下網(wǎng)友評(píng)論，今年是《藍(lán)宇》的15周年。
說(shuō)實(shí)話，都過(guò)去十幾年了，我很高興還有人記得《藍(lán)宇》這部電影。
對(duì)我來(lái)說(shuō)，《藍(lán)宇》其實(shí)是個(gè)很純粹的愛(ài)情故事。
兩個(gè)身份地位有著巨大差距的人相遇，一個(gè)玩世不恭，一個(gè)忠誠(chéng)癡情，最后忠誠(chéng)者犧牲，玩世不恭者醒悟。
它最可貴的地方，在于這份刻骨的真摯感情獲得了大家的共鳴。
在拍攝《藍(lán)宇》期間，我認(rèn)識(shí)了《紐約紐約》的導(dǎo)演羅冬。
他那時(shí)候是《藍(lán)宇》的劇照師，拍攝的畫(huà)面細(xì)節(jié)、構(gòu)圖都很貼近我的電影風(fēng)格。
羅冬很聰明，美感非常好，我當(dāng)時(shí)就開(kāi)始注意這個(gè)年輕人了。
從平面劇照師到慢慢接觸廣告，再到電影的攝影師，他一直不斷地努力。沖著他對(duì)電影這種執(zhí)著的熱情，我覺(jué)得羅冬可以是一個(gè)很好的年輕導(dǎo)演。
《藍(lán)宇》與《紐約紐約》，兩者雖然不是前世今生，但羅冬在創(chuàng)作角色的時(shí)候，可能也看到了我一路的情感歷程，受到我的一些影響。
過(guò)去的電影里面，苗僑偉演的基本都是硬漢，他第一次接觸這樣的角色。但是，我覺(jué)得他是個(gè)很開(kāi)放的演員，心里面其實(shí)有很多柔軟的東西。
不過(guò)，《紐約紐約》的重點(diǎn)不在于此，它講的是在大時(shí)代背景下，一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的、身在異鄉(xiāng)為異客的故事。
1990s的特別預(yù)告
《紐約紐約》不僅是一個(gè)電影片名，也是戲中上海一家酒吧的名字：New York New York disco。
在那個(gè)時(shí)候，真的存在這么一個(gè)地方，它經(jīng)常聚集著一群托馬斯、喬治唐，這些符號(hào)化的名字，就是當(dāng)時(shí)的上海年輕人的真實(shí)寫(xiě)照。
對(duì)于上海的印象，我大部分都是收集資料得來(lái)的。
我從小生長(zhǎng)在香港，身邊不曾圍繞著一堆講上海話的人、打麻將的聲音和旗袍這種東西。但這并不妨礙我對(duì)上海氛圍的迷戀，我的很多作品都縈繞著對(duì)舊上海的情懷。
所以，當(dāng)羅冬和我說(shuō)起要拍攝90年代的上海，我的感觸很深。
剛好90年代我在上海找資料籌備《阮玲玉》，94年我也在上海拍《紅玫瑰白玫瑰》，那幾年是上海經(jīng)濟(jì)極速爆炸的重要時(shí)期，我能很明顯得感受到它的變化。
在改革浪潮的影響下，經(jīng)濟(jì)起飛，信息發(fā)達(dá)，大家都生活在一個(gè)急于求成的浮躁環(huán)境里，他們不甘于只看到電影里拍出來(lái)的歌舞升平。為了不變成被淘汰的碎片，他們向往大都市與走出去。
而我就是伴著這個(gè)氛圍里走過(guò)來(lái)的，彼時(shí)身邊的很多朋友，的確都想往外面闖，不光是美國(guó)，包括香港、巴黎等，世界各地都對(duì)他們充滿(mǎn)了巨大的誘惑力。
說(shuō)白了，就是欲望這個(gè)東西在背后作祟。
很多人都說(shuō)，我的戲不論是《胭脂扣》《紅玫瑰白玫瑰》，還是《長(zhǎng)恨歌》，對(duì)女性的刻畫(huà)都特別精準(zhǔn)到位。
實(shí)際上，《紐約紐約》的女性角色也是很有沖擊力。
我跟羅冬常常聊到歐洲電影很多女性角色，有一個(gè)專(zhuān)門(mén)的法語(yǔ)詞來(lái)形容她們：Femme Fatale，指那種既有才智，又有獨(dú)立野心，極具魅力的女性。她有城府，但她沒(méi)有想要害人，是命運(yùn)推著她一直走一直走，充滿(mǎn)了欲望，充滿(mǎn)了狠勁。
影片里杜鵑演的這個(gè)阿鵑，正是沖著外面的世界跑的女性角色，她渴望“混出個(gè)樣子來(lái)”，想換個(gè)新的、體面的身份生存扎根。
相反的，她的男朋友路途卻很不想去美國(guó)，因?yàn)樯弦淮改傅年P(guān)系，讓他覺(jué)得紐約是個(gè)很不好的地方，從小就排斥。
可以說(shuō)，這兩個(gè)主人公都有他們的心結(jié)，這段感情發(fā)生于錯(cuò)位，結(jié)束也將是因?yàn)殄e(cuò)位。就算他們先天相互吸引，但情感上兩個(gè)角色都充滿(mǎn)了對(duì)立和矛盾。這個(gè)很有意思，也很傷感。
“紐約紐約”是90年代每個(gè)人心中的一個(gè)期望和希冀。我的“紐約紐約”可以理解成電影夢(mèng)吧。
我在拍《阮玲玉》的時(shí)候，被張曼玉問(wèn)過(guò)心中的次序，那時(shí)候我回答第一位是電影。
因?yàn)樯倌陼r(shí)最?lèi)?ài)的就是電影，不能跟母親討錢(qián)，我就自己把早餐費(fèi)或交通費(fèi)存起來(lái)買(mǎi)票去看。都是些60年代的粵語(yǔ)武俠片，也有時(shí)裝片，陳寶珠、蕭芳芳演的。
我拍電影到現(xiàn)在，過(guò)程中也失去了很多應(yīng)該要珍惜的，包括我母親的健康。說(shuō)到底，每個(gè)人的“紐約紐約”都沒(méi)有回頭路。
現(xiàn)在如果要我選，我還是會(huì)選擇拍電影吧，但我也會(huì)花更多時(shí)間關(guān)心身邊值得珍惜的人。
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