林徽因最牛的詩，大概是那首沒有保留下來的長詩《刺耳的悲歌》，非常遺憾。
在現(xiàn)存的林徽因的詩里，比較特別的是兩首發(fā)在《經(jīng)世日?qǐng)?bào)》上的詩，一首是《茶鋪》，一首是《小樓》。
《茶鋪》
這是立體的構(gòu)畫，
描在這里許多樣臉
在順城腳的茶鋪里
隱隱起喧騰聲一片。
各種的姿勢(shì)，生活
刻劃著不同方面：
茶座上全坐滿了，笑的，
皺眉的，有的抽著旱煙。
老的，慈祥的面紋，
年輕的，靈活的眼睛，
都暫要時(shí)間茶杯上停住，
不再去擾亂心情！
一天一整串辛苦，
此刻才賺回小把安靜，
夜晚回家，還有遠(yuǎn)路，
白天，誰有工夫閑看云影？
不都為著真的口渴，
四面窗開著，喝茶，
蹺起膝蓋的是疲乏，
赤著臂膀好同鄉(xiāng)鄰閑話。
也為了放下扁擔(dān)同肩背
向運(yùn)命喘息,倚著墻，
每晚靠這一碗茶的生趣
幽默估量生的短長……
這是立體的構(gòu)畫，
設(shè)色在小生活旁邊，
蔭涼南瓜棚下茶鋪，
熱鬧照樣的又過了一天！
《小樓》
張大爹臨街的矮樓，
半藏著，半挺著，立在街頭，
瓦覆著它，窗開一條縫，
夕陽染紅它如寫下古遠(yuǎn)的夢(mèng)。
矮檐上長點(diǎn)草，也結(jié)過小瓜，
破石子路在樓前，無人種花，
是老壇子，瓦罐，大小的相伴；
塵垢列出許多風(fēng)趣的零亂。
但張大爹走過，不吟詠它好；
大爹自己（上年紀(jì)了）不相信古老。
他拐著杖常到隔壁沽酒，
寧愿過橋，土堤去看新柳！
這兩首詩還是很能看出林徽因的才情、胸襟的，兩首詩都言之有物，也不是自怨自艾的小情小調(diào)，有對(duì)生活的感悟在其中，第一首調(diào)子偏悲，結(jié)尾時(shí)她很聰明地又拉回來了，落在熱鬧上，第二首也把調(diào)子從吟詠衰老、逝去轉(zhuǎn)到了希望上，精神面貌昂揚(yáng)向上，和徐志摩就很不同。
茅盾評(píng)徐志摩說得很到位，“圓熟的外形，配著淡到幾乎沒有的內(nèi)容，而且這淡極了的內(nèi)容也不外乎感傷的情緒，——輕煙似的微哀，神秘的象征的依戀感喟追求”（或竟簡直沒有什么追求）；“然而這是一種‘體’——或一‘派’，是我們這錯(cuò)綜動(dòng)亂的社會(huì)內(nèi)某一部人的生活和意識(shí)在文藝上的反映。不是徐志摩，做不出這首詩！”
相比之下，這種故作姿態(tài)的淡而無味的東西反而沒有出現(xiàn)在林徽因這兩首詩里面。這種積極而清新的審美情趣，言之有物的寫作風(fēng)格，是我覺得這兩首詩好的第一個(gè)原因。
第二個(gè)原因是林徽因是從不標(biāo)榜自己詩寫得好的，一開始寫寫《蓮燈》之類，是拿十四行詩的形式來練手。但看這兩首詩，她很自覺地使用了很多現(xiàn)代化的詩歌手段，比如“也為了放下扁擔(dān)同肩背”，這是提喻（Synecdoche）。再比如“蹺起膝蓋的是疲乏”，疲乏怎么翹起來？這是抽象代具體，以營造詩意，也是提喻。還有“茶座上全坐滿了，笑的，皺眉的，有的抽著旱煙?！弊鴿M的是人，這里只說表情，是借喻。這種對(duì)修辭手法的自覺使用，反而在很多現(xiàn)代詩人那里見不到。
第三個(gè)原因是這兩首詩恰好是抗戰(zhàn)時(shí)，在顛沛流離之間寫成的，第二首正是輾轉(zhuǎn)到昆明時(shí)稍駐片刻，轉(zhuǎn)而下鄉(xiāng)時(shí)寫的，看詩看得出慘淡來嗎？并沒有，反而一如既往的優(yōu)雅、克制，讓人不能不佩服。
