趙孟頫其一生曾多次書寫《千字文》，此卷是他以楷書和草書并例書寫的一卷《真草千字文》，在以前真書就是楷書的意思，此卷書法有一個很大的好處就是方便我們學(xué)草書時省去注釋的功夫，方便草書入門學(xué)習(xí)使用，其用筆之精妙，結(jié)體之嚴(yán)謹(jǐn)，章法之和諧，無一不體現(xiàn)出趙孟頫對書法藝術(shù)的深刻理解和精湛技藝。
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此卷在歷史流傳中也有多個版本存在，現(xiàn)在主要的有兩版分別存于故宮和上海博物館之中，兩版從外形到用法都差得挺多。故宮本是 25 開半冊頁（每開 24.7×25 厘米），真草上下排列，適合案頭逐字揣摩，新手臨習(xí)佳選。冊頁有趙孟頫自印及歷代鑒藏印，流傳清晰，十分珍貴。
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上博本則是烏絲欄手卷，需從右往左展開，真草連綿，顯書法流動感與氣勢。卷尾有 “子昂” 落款及無損印章，可證為其早年作，盡顯長篇書寫功力。
至于此作是他哪一時期所作的，因兩本均無署明年款，所以學(xué)者們都從他的印章和書風(fēng)來入手觀察，他們認(rèn)為此印章是屬于1295-1301 年的 “無損期”，所以猜測是在他的書風(fēng)過渡的關(guān)鍵階段時期，同時其書風(fēng)又感覺與他大德四年所作的《洛神幅》有點(diǎn)相近，所以此作應(yīng)該可能也是這一時期的作品。
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其主豎畫仍帶纖細(xì)之感，結(jié)字雖擺脫早期 “娃娃體”，顯露出早年向成熟期過渡的特征。趙孟頫一生臨習(xí)智永《真草千字文》數(shù)百次，而此作更是刻意模仿智永的典范，用筆、結(jié)體力求神形兼?zhèn)洹?/span>
但他并非一味復(fù)刻，而是融入文人審美，讓書法更顯秀逸雅致，草書處理也更具動感。這種 “復(fù)古求新” 的理念，不僅讓晉唐書法傳統(tǒng)在元代得以延續(xù)，更開創(chuàng)了 “趙體” 書風(fēng)，引領(lǐng)元代書壇擺脫南宋萎靡之氣。
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他此帖其用筆很是精妙，結(jié)體更是嚴(yán)謹(jǐn)，雖為兩種書體同時書寫，但其章法更是和諧。整幅作品的布局更是看著就舒服，處處都能看出趙孟頫對書法的懂行和手上的硬功夫。
先看楷書部分，他筆下的字個個端正秀氣，就像把漢字的 “骨架” 搭得特別規(guī)整。明明是規(guī)規(guī)矩矩的楷書，卻沒半點(diǎn)呆板，反而像站得端正又帶著笑意的人，讓人看著心里踏實(shí)又舒服。
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再看草書部分，畫風(fēng)一下子活了起來。線條跑得又快又順，像流水一樣連貫。每一筆都有章法，不是隨便亂涂，哪怕筆畫連在一起，也能看清字的模樣，既透著草書的自在，又沒丟了書法的規(guī)矩。
最妙的是楷書和草書穿插著來，兩種風(fēng)格互相襯著。楷書的穩(wěn)當(dāng)，剛好托住了草書的靈動；草書的活泛，又給楷書添了些生氣。
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趙孟頫他還有一部以行書寫就的《行書千字文》可以點(diǎn)這個標(biāo)題跳轉(zhuǎn)查看他的行書版的千字文，如果你剛好也是趙體愛好者，那你可真是有福了，完全可以從他的楷書學(xué)起，到行書到草書都能很方便的找到他的字帖，尤其是這個千字文。
