村田隆志博士后來(lái)?yè)?dān)任日本唯一的毛筆博物館筆元里工房的特別研究員。他在《歷代筆譜與三清筆譜》一文中高度贊揚(yáng)了李兆志老師《中國(guó)毛筆》一書(shū)的專業(yè)性和系統(tǒng)性乃中日毛筆研究之標(biāo)桿。日本人自稱是中國(guó)的小學(xué)生，無(wú)論是文化還是技藝方面都是善于向中國(guó)學(xué)習(xí)，態(tài)度非常虔誠(chéng)。日本的文字很多是借用我們漢字而形成的，所以漢文書(shū)籍在日本古代非常流行。日本的書(shū)壇泰斗不僅會(huì)做漢詩(shī)，研究漢文典籍，而且漢字書(shū)法水平也并不差。江戶時(shí)期的市河米菴就是一個(gè)這方面泰斗級(jí)人物。米菴的學(xué)生據(jù)說(shuō)有五千之眾，無(wú)人能敵。
市河米菴書(shū)法作品 （蒼梧四寶堂藏）
日本昭和時(shí)期有位有名的文人、書(shū)家叫木村陽(yáng)山，他中年以后癡迷于毛筆的研究。1975年10月出版《筆》一書(shū)，當(dāng)年11月再版?！豆P》算是日本第一本比較系統(tǒng)研究毛筆的專著。
書(shū)家雖眾，但對(duì)毛筆有如此珍藏用心實(shí)在是鳳毛麟角。另外還有些零星的毛筆研究者，這里不再一一舉例，附圖于后，供大家參考。
日本 文房四寶集
昭和54年版
莫山 文房四寶 筆
再談國(guó)內(nèi)，繼李老師的《中國(guó)毛筆》出版后，程建中歷時(shí)數(shù)年時(shí)間完成《湖筆制作技藝》一書(shū)，該書(shū)堪稱有關(guān)湖筆的經(jīng)典之作。它的價(jià)值在于不僅談湖筆制作，更重湖筆文化的解讀，在非遺傳承保護(hù)方面，該書(shū)也是難得的遺產(chǎn)名錄。
書(shū)中把毛筆歷史制筆技藝融入到每種書(shū)風(fēng)的講解中，深入剖析書(shū)寫(xiě)風(fēng)格與毛筆之間的關(guān)系。雖然說(shuō)書(shū)無(wú)定法，書(shū)不擇筆，但以制筆名家現(xiàn)身說(shuō)法還是給人以親切感。用李老師自己的話來(lái)說(shuō)，以前還少有人這么做。
李老師制筆數(shù)十年，不僅很早熟悉了制筆的整套工序，還親自跑京城等地推銷(xiāo)掖縣的毛筆，并因此意外與國(guó)學(xué)大師書(shū)法泰斗啟功先生結(jié)緣。啟功不僅告訴他書(shū)法的知識(shí)，親手示范，還勉勵(lì)他寫(xiě)一本中國(guó)毛筆的專著，把毛筆制作技藝傳播給世人。正是在啟老的不斷鼓勵(lì)和支持下，經(jīng)過(guò)李兆志先生多年的努力，《中國(guó)毛筆》終于在80年代末期完稿，于1993年由新華出版社正式出版。李兆志先生是中國(guó)首屆中國(guó)毛筆評(píng)比的評(píng)委，中國(guó)首部毛筆國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)的主要起草人。掖縣制筆廠在第二屆全國(guó)毛筆評(píng)比中，參選的狼毫筆榮獲第一名被譽(yù)為狀元筆。李兆志先生時(shí)任掖縣制筆廠廠長(zhǎng)。在《中國(guó)書(shū)法與毛筆》一書(shū)中，有關(guān)毛筆標(biāo)準(zhǔn)，毛筆部位示意圖這些毛筆知識(shí)隨時(shí)穿插講解，簡(jiǎn)明扼要，形象生動(dòng)。
由此可觀，該書(shū)不僅是毛筆歷史制作技藝以及書(shū)寫(xiě)材料與書(shū)風(fēng)之間關(guān)系的深入解密，還是一部不可多得的筆譜，是迄今為止所見(jiàn)國(guó)內(nèi)僅有的毛筆收藏圖錄。但它與日本《米菴先生藏筆譜》以及《三清書(shū)屋藏筆譜》等知名筆譜最大的不同是該書(shū)除了詳細(xì)的毛筆收藏展示外，還在毛筆形制沿革與書(shū)風(fēng)發(fā)展的關(guān)系中去分析筆之所用，高屋建瓴，可謂獨(dú)此一份！
圖錄中展示的毛筆從民國(guó)到新中國(guó)成立直至改革開(kāi)放以來(lái)，作者所藏毛筆之精品，基本涵蓋了國(guó)內(nèi)幾大品牌，代表了中國(guó)毛筆大概水平。每種張圖錄都詳細(xì)標(biāo)明了毛筆的名稱、規(guī)格、出品時(shí)間、使用收藏者，為他人研究毛筆歷史、書(shū)畫(huà)風(fēng)格等諸多方面提供了第一手資料。
不知道日本研究毛筆的村田隆志博士是否發(fā)現(xiàn)了這本毛筆研究的奇書(shū)？我想，如果他知道了一定會(huì)非常激動(dòng)，巴不得立刻有來(lái)萊州的沖動(dòng)，我想李老師也一定非常歡迎他的再次中國(guó)之行。
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