表妹今天給大家介紹位好閨蜜。
銅豌豆，萌妹紙一枚。
她是位日韓劇達(dá)人，只要出新劇，必追，追完就窩著一肚子話(huà)找表妹瞎侃。
雖然她很懂，但再懂，對(duì)你耳邊侃多了……也神煩的。所以，表妹干脆喊她來(lái)毒舌和大家一起侃。（銅豌豆成功入坑~）
最近，她通宵追了這一季的日韓劇，得出一個(gè)結(jié)論：
這一季，全是人渣！
為何？往下看——
我是銅豌豆同學(xué)有重大發(fā)現(xiàn)的分割線
這一季日劇和韓劇終于放下偶像包袱，編劇們筆下的主角紛紛比起了“渣”，也是一種神奇的進(jìn)化吧。
尤其是兩部萬(wàn)眾期待的重量作品：
松隆子復(fù)出之作《四重奏》和池城新劇《被告人》，開(kāi)篇男女主就各自命案纏身，簡(jiǎn)直是不渣不成活。
下面來(lái)跟你們聊聊，四部新劇（《四重奏》《被告人》《A LIFE》《東京白日夢(mèng)女》）分別“有多渣”。
（以下內(nèi)容含有嚴(yán)重劇透，請(qǐng)小心閱讀）
《四重奏》
每一個(gè)人渣都能讓你淚流滿(mǎn)面
小提琴手“卷”被婆婆懷疑殺死了丈夫，卻對(duì)外謊稱(chēng)他失蹤。
婆婆雇用了大提琴手“雀”做眼線，待在卷身邊找線索。
卷、雀，還有家森、別府，四個(gè)各自懷抱問(wèn)題的成年人，組成了業(yè)余四重奏樂(lè)團(tuán)“甜甜圈洞”。
他們每周集訓(xùn)、共居一屋，這種特殊狀態(tài)讓四人快速撕開(kāi)假面，穿透彼此血淋淋的生活，又努力互相治愈。
在世俗意義上來(lái)說(shuō)，樂(lè)團(tuán)四個(gè)團(tuán)員應(yīng)該都非常渣，他們平凡又特殊的人生遭遇，觀眾在日常生活中多少也會(huì)遇到類(lèi)似的情況。
然而就是這樣的凡人小事，有缺憾的人生，讓觀眾每一集又哭又笑。
《四重奏》的雙生雙旦豪華組合，在日劇界也不常有——
松隆子、滿(mǎn)島光、高橋一生、松田龍平，他們兩兩任意組合都?jí)蚰脭?shù)次日本學(xué)院獎(jiǎng)。
更難得的是，這次的編劇坂元裕二從《東京愛(ài)情故事》時(shí)代就已封神。
回想小時(shí)候看《東愛(ài)》，看到完治和莉香兩次背對(duì)背離去的鏡頭光顧著哭。
當(dāng)時(shí)不理解編劇的偉大，但現(xiàn)在再看《四重奏》，不能不被坂元裕二精巧的敘事結(jié)構(gòu)和場(chǎng)景化敘事所折服。
坂元大神推進(jìn)情節(jié)快而精準(zhǔn)，開(kāi)篇3分鐘已交代清楚松隆子、滿(mǎn)島光和松田龍平的身份和動(dòng)機(jī)：
雀（滿(mǎn)島光 飾）在銀座街頭拉琴，老太太要求她和照片上的兒媳卷做朋友，觀眾定睛一看——
暌違多年的女神松隆子。
下一個(gè)鏡頭立刻跳接卷（松隆子 飾）本人疲憊出場(chǎng)，第二提琴手別府（松田龍平 飾）接她去參加集訓(xùn)。
車(chē)上卷超小聲告訴別府，她沒(méi)睡好，因?yàn)榭戳诵▲喿拥暨M(jìn)水溝里的視頻。
然而就是這樣看似多愁善感的卷，第一集觀眾就得知，她的丈夫離家出走，她應(yīng)該是站在柔弱的受害者立場(chǎng)，卻是四人中心腸最剛硬的——
她逼走了在餐廳打工、年邁的鋼琴師Benjamin。
心慈手軟的別府覺(jué)得不妥，但卷用蟋蟀理論讓樂(lè)團(tuán)成員明白了：命運(yùn)其實(shí)無(wú)法選擇。
Benjamin就像是一只陷入夢(mèng)想沼澤的蟋蟀，所以他只能說(shuō)謊。
既然這樣，我們不是只能去搶這份工作了嗎？
像這樣的“醒世恒言”在《四重奏》中比比皆是，然而這仍不是我推薦的原因——
確實(shí)很久沒(méi)有看到無(wú)招勝有招的電視劇了。
大部分電視劇為了吸引觀眾在相對(duì)長(zhǎng)的一個(gè)時(shí)空段內(nèi)保持熱情，慣用大懸念+濃烈情節(jié)反轉(zhuǎn)來(lái)吊胃口。
《甄嬛傳》每?jī)杉厮廊?，每一集里女人們以?分鐘一回合的速度互撕。即便史詩(shī)如《權(quán)力的游戲》，也是用強(qiáng)烈懸念來(lái)推動(dòng)劇情。
很少編劇能做到以大懸念吊胃口的同時(shí)，用散文式的情境切換來(lái)快速推動(dòng)情節(jié)。
在電視劇界，倉(cāng)本聰（《溫柔時(shí)間》《敬啟父親大人》）是一位，坂元裕二是另一位。
也許這和日本人寫(xiě)俳句，要在17個(gè)字之內(nèi)寫(xiě)明季節(jié)、動(dòng)作和未言之意有關(guān)。
《被告人》
總有一堆人渣有待挖掘
樸政宇（池城 飾）一覺(jué)醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己莫名失憶，夢(mèng)里自己還是現(xiàn)任檢察官，有妻有女生活美滿(mǎn)，醒來(lái)后卻作為殺死妻女的嫌疑犯被捕入獄。
獄里每天有人揚(yáng)言要?dú)⑺?，本人卻完全回憶不起來(lái)案件，導(dǎo)致無(wú)法洗白。
以前他曾得罪過(guò)的菜鳥(niǎo)律師出面幫他辯護(hù)，由此逐漸揭開(kāi)他的好友、敵手、下屬一個(gè)個(gè)的真實(shí)嘴臉。
池城自從《殺死我 治愈我》一次扮演七個(gè)人格開(kāi)始，就成了我的韓劇鎖定觀察目標(biāo)。
他為了出演《被告人》減肥減到面目近乎猙獰，確實(shí)是個(gè)非常認(rèn)真的演員，然而劇情實(shí)在讓人眩暈。
反轉(zhuǎn)反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)的套路，剛開(kāi)始讓人贊嘆，時(shí)間長(zhǎng)了就有點(diǎn)不情愿再跟著編劇煎帶魚(yú)。
《被告人》就是典型的用強(qiáng)懸念+濃烈情節(jié)來(lái)吸引觀眾的劇，池城入獄后每次見(jiàn)人必鬧事，不是嘶吼落淚、毆打監(jiān)獄長(zhǎng)，就是偷藏鋼筆準(zhǔn)備越獄。
像這樣的劇情打開(kāi)方式，再加上池城略過(guò)火的表演，只能說(shuō)“你之蜜糖，我之砒霜”。
女主則演技和精神同時(shí)不在線，一到她出場(chǎng)就想換臺(tái)。
《A LIFE～深?lèi)?ài)的你～》
熱血渣救世主
日式醫(yī)療劇有個(gè)傳統(tǒng)套路——
俊男美女大明星擔(dān)綱；先解決醫(yī)療難題給主角堆魅力buff，每集打上職業(yè)圣光救死扶傷，救人同時(shí)克服心理陰影；11集大結(jié)局讓還沒(méi)來(lái)得及死掉的角色一排排向著光明走去……
《A LIFE》也是這套路，美貌不再的木村拓哉一露面就是救世主光環(huán)。
編劇橋部敦子恨不得每集都暗示他和前女友竹內(nèi)結(jié)子心靈契合，但比較重口的是給竹內(nèi)安排了和淺野忠信結(jié)婚還育有一子。
女主何時(shí)肉體出軌也許被編劇當(dāng)成一大懸念了吧。
編劇橋部，以前參與編寫(xiě)過(guò)《24小時(shí)救命病棟》和《不毛之地》，你知道日本人其實(shí)也對(duì)醫(yī)療制度諸多不滿(mǎn)，比如紅包問(wèn)題、醫(yī)療事故推諉等。
于是木村靠著做手術(shù)這根金手指，在象征官僚機(jī)構(gòu)的舊式醫(yī)院里暢通無(wú)阻，問(wèn)題醫(yī)生逐個(gè)被木村用堅(jiān)持手術(shù)的態(tài)度給挽救了。
預(yù)感男女主之后的走向就是，小三上位迎著光一起走向走廊的深處……
《東京白日夢(mèng)女》
渣到毫無(wú)自知能力簡(jiǎn)直是渣中極品
《東京白日夢(mèng)女》表面上是部天真爛漫的漫改喜劇。
三個(gè)三十代女郎高不成低不就，參加晚餐盲約聚會(huì)才發(fā)現(xiàn)男性普遍只選擇了二十代女郎，被現(xiàn)實(shí)打擊得鼻青臉腫。
她們總以為自己是人生主角，張口閉口會(huì)用“要是……的話(huà)，我一定能幸?！边@樣的語(yǔ)氣，被編劇借劇中男性角色之口批評(píng)為“白日夢(mèng)女”。
然而編劇賣(mài)的就是三十代輕熟女市場(chǎng)，怎么敢真的戳破幻夢(mèng)呢……
于是失戀+失去工作機(jī)會(huì)的女編劇吉高還沒(méi)來(lái)得及痛哭五分鐘，就把金發(fā)帥哥弟弟揀回家吃了一遍。
這個(gè)劇硬要說(shuō)有趣，大概就是，每次女人們遇到巨大挫折之后，必須在小酒館里碰頭，dong~dong~dong~大口喝完啤酒后站起來(lái)說(shuō)“好，我去死了”，再被朋友們拉住這種小情節(jié)了。
幸好中國(guó)觀眾很有分辨能力。
彈幕批評(píng)價(jià)值觀“人生幸福=一家三口”太片面，恐嚇不婚女性的臺(tái)詞“一個(gè)人看奧運(yùn)會(huì)”（單身至2020年）說(shuō)實(shí)話(huà)蒼白且無(wú)聊。
真心想說(shuō)的是：這部劇里面每個(gè)女性角色拎起來(lái)細(xì)打量，無(wú)一不是可憐之人必有可恨之處。
她們看上去有多小可憐，其實(shí)就有多討厭。
女編劇8年前拒絕過(guò)的制作人日益成熟，她眼看對(duì)方會(huì)點(diǎn)菜就覺(jué)得對(duì)方魅力滿(mǎn)分。拜托……成熟女性對(duì)男人的要求可是很高的，就這點(diǎn)刷子還是不要出來(lái)假裝熟女了好嗎。
任何一個(gè)成熟的社會(huì)人，無(wú)論結(jié)婚不結(jié)婚都可以對(duì)生活抱有期待。
任何人都有權(quán)選擇一種生活狀態(tài)，只要他們有能力承擔(dān)相應(yīng)的后果。
這輩子誰(shuí)沒(méi)渣過(guò)人，又或被人渣過(guò)。
渣這個(gè)動(dòng)作不是關(guān)鍵。
關(guān)鍵在于成熟人類(lèi)能承擔(dān)由此帶來(lái)的所有責(zé)任和后果，而不必痛哭流涕。
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