錄音基礎教程九：縮混－－EQ
EQ（一）
首先，還是來說一些EQ的基本概念吧。EQ是均衡器的縮寫。它的基本作用是通過對聲音某一個或多個頻段進行增益或衰減，達到調整音色的目的。當然，EQ 還有一個顯著的功能，降噪。EQ通常包括如下參數(shù)：F(requency)，頻率――這是用于設定你要進行調整的頻率點用的參數(shù)；G(ain)，增益―― 用于調整在你設定好的F值上進行增益或衰減的參數(shù)；Q(uantize)――用于設定你要進行增益或衰減的頻段“寬度”。要注意的一點是：當你設定的Q值越小的時候，你所處理的頻段就越寬，而當你設定的Q值越大的時候，你所處理的頻段就越窄。
我們常見的均衡器有幾種，一種是最簡單的，定頻點、定Q值三段均衡器。這種均衡器，在比較低端的調音臺上經?？梢砸姷?。分別標注：LOW，MID、HIGH來代表他們所處理的頻段。這種均衡器大部分屬于低端產品，除了增益以外，沒有可調性，也比較欠缺專業(yè)水準。還有一種是定Q值、定頻點的多段均衡器。這種均衡器，在現(xiàn)場擴聲的時候常會用到。用于補償現(xiàn)場的聲場。大概從20段左右的到40段左右的比較多見。再有，就是我們現(xiàn)在主要要講的，錄音中常用的不定值均衡器，常見的有3段的或者4段的。這樣的均衡器沒有任何參數(shù)是預先設定好的，都需要我們自己去調整。
接下來，插一個大家常問的問題。那就是：到底在前期錄制樂器或者人聲的時候，是否需要加EQ？關于這個問題，大家已經討論過很多次了，每個人的習慣不同，做法也會有所不同。我在這里，只是說明我個人的看法。首先：我們無論對聲音作什么樣的處理，都是為了音樂的整體服務的。也就是說，直到一首歌縮混完成的時候，我們才真正的確定我們到底想要什么。那么，如果你在前期錄制的時候就由于無論任何原因把聲音加了EQ處理的話，那么在后期縮混的時候，你就沒有后悔的余地了。是不是？
一、降噪
現(xiàn)在，我們先來說一下EQ的降噪功能。我們錄音無論是用于何種用途，我們都會希望得到最好的聲音，但我們在錄音的過程當中，由于種種不可預見的原因，經常會產生各種噪聲，或者是我們不想要的樂器泛音。這時，我們可以用EQ來達到降噪的效果。在講到這個話題的時候，我不得不說的是，我依然堅持我一貫的觀點，無論如何，我們要想盡辦法爭取在前期錄制的時候，得到我們能夠得到的最好的聲音。而不要依賴后期的處理。因為無論你用了多么先進的設備，或者多么高級的軟件，后期的處理都會在某種程度上增加聲音的損失。而且，在縮混的時候，我們由于要兼顧降噪和音色處理，會使我們的縮混創(chuàng)造受到束縛。
1、 超低頻噪聲：這種情況可能是由于我們的錄音棚建造在嘈雜的市中心，或者錄音棚下面有地鐵經過導致的。比如，中央音樂學院里面的某一樓錄音棚，由于其下面有地鐵經過，站在里面會經常感覺到極輕微的振動。這中噪聲的頻率非常低，并且不在我們任何的樂音頻率范圍之內。所以我們可以非常大膽的切他一刀。不過，需要說的是，這種噪聲因為其頻率非常低，幾乎超過了人耳的聽覺范圍，所以經常會被我們忽略，在這種情況下，我們可以利用頻譜議來對聲音進行掃描，一旦發(fā)現(xiàn)這樣的噪聲，立即去除，否則，當你的音樂縮混完成的時候，會感覺低頻部分非常臟而且沒有力度。在處理這樣的噪聲時，直接使用EQ的低切就可以了。也就是把低于某個頻率點的聲音全部過濾掉。
2、 電器或干擾噪聲：我們的錄音間當中的電源大部分不會去用動輒十萬元以上的高端穩(wěn)壓設備。而且，我們在錄音的時候，是有很多設備都同時工作的，那么，就會無可避免的產生電器之間的干擾而導致噪聲。其實，很多數(shù)字低端調音臺的聲音聽起來有些臟，就有一部分是由于這個原因導致的。這種噪聲在高頻和低頻部分都可能產生。我們可以分別用高通活低通濾波來消除他們，當然，這種噪聲的消除，要建立在不損失原聲音質的情況下。比如，我們可以開啟低通濾波，然后逐漸升高濾波頻點，直到我們聽到全部的樂器原聲，然后，我們再關掉濾波，對比一下原聲和處理后的聲音，看看是否損失了什么。其實，我們要過濾掉的，也就是極高頻那一小部分，或者極低頻的一小部分。
3、 平衡與非平衡的傳輸噪聲：在我們錄制電吉它的時候，非常容易發(fā)生這樣的情況。會聽到電吉它發(fā)出嗡嗡的噪聲，這個噪聲大部分產生在50hz左右，解決這樣的噪聲，最好是用改變其物理連接，而非用EQ。比如，大部分的電吉它都用的是非平衡的音頻輸出，那么，我們要盡量減短非平衡線路的長度。并且記住，在吉它信號進入調音臺以前，一定要用DI盒進行電平匹配，這樣，我們才能得到更加干凈的聲音。
4、 諧波共振與泛音嘯叫噪聲：這種噪聲不但會破壞你的聲音，而且還會使電平過載。舉個例子，電吉它的聲音里，尤其是失真吉它，它的高頻部分正是我們想要的，但其實電吉它最漂亮的聲音高頻部分大多在8khz以下，我們可以把多余的部分用低通濾波去掉。這樣，可以使聲音盡量干凈。另外，在大多數(shù)情況下，我們都希望聽到平滑、圓潤、流暢的聲音，但我們的樂器經常會由于不必要的泛音而產生“嘯叫”（不是由于回授產生的那種嘯叫）。具體說，就是在我們聽一段吉它SOLO 的時候，我們會突然感到有一聲或者幾聲非常突出，或者刺耳?；蛘呤?，BASS的某個聲音，我們會感覺它和整個房間都在一起振動，這些都是會破壞我們音樂的聲音。我們可以先設定一個極高Q值的EQ，大幅度的進行增益（大概6～12db，當然，我們需要先降低我們的監(jiān)聽音量，否則會損傷我們的耳朵或監(jiān)聽設備）。然后，通過調整頻率點來找到你不想要的聲音振動的頻點進行消除。通常，將你找到的頻點衰減6db左右就夠了。不過，需要注意的是，大部分縮混用的均衡器的Q值都無法達到那么大，也就是說，它所調整的頻段寬度無法達到我們需要的那么窄，如果用硬件的話，我們最好用一個定Q值的，多頻段均衡器，因為這種均衡器的Q值通常很高，帶寬很窄。如果用軟件的話，我推薦用WAVES的Q系列EQ。另外需要注意的是，一件樂器里可能有不止一個頻點需要你作這樣的調整，我們一定不要在這方面偷懶，一定要花時間去一遍一遍的聽，直到整個樂器聽起來都是平滑而流暢的。
縮混－－EQ（二、聲音的潤色）
1、中國有一句古話：“水能載舟，亦能覆舟?！盓Q的使用也是這樣。用好了，可以讓我們對聲音進行潤色，用不好，就會破壞聲音。盡量不要“切”掉某些聲音的頻段，記?。篍Q對于聲音最主要功能是潤色，而不是“修理”。另外，不要為了使用EQ而使用EQ，只有當真正需要的時候才去使用它，因為，無論在什么時候，保持聲音的自然將是最好的。
2、每一種聲音分為下面幾個部分：基音、主泛音、副泛音和高頻泛音。每一件樂器的基音頻段都是很窄的。比如說，標準音A這個音，他的基音僅僅指440hz，而不包括其他的倍頻。
提升一個聲音的主泛音，會使聲音更加溫暖或者更加冰冷。提升一個聲音副泛音，會使聲音更加柔軟、平滑，并且更加突出。提升一個聲音的高頻泛音，會使聲音更有濕潤的感覺。但是，以上我所說的僅僅是泛指，因為，每一種樂器發(fā)聲的時候，都會有數(shù)十個甚至上百個泛音同時發(fā)生。而其中有些泛音會對聲音產生積極的影響，而有些泛音卻相反。并且，并不是所有對聲音有積極影響的泛音都集中在一個區(qū)域內。所以，我無法告訴大家一個準確的數(shù)值。并且，在我們計算倍頻程的時候，各種樂器的算法也是不同的。并不是向再均衡器上那樣，有一個固定的倍頻程計算方法。
那么，我們要怎么樣才能找到每一件樂器的好聽的那個“點”呢？其實，沒有真正的規(guī)律，只有依靠我們的耳朵，在我們調整EQ的時候，先用掃頻的方式（這種方式上節(jié)課已經講過使用方法了）來確定那些頻段是我們真正想要提升或衰減的，然后再去進行適當?shù)奶幚怼?br>
3、在作聲音潤色的時候，盡量不要疊加兩塊以上的EQ同時使用，因為這樣有可能導致你對EQ所調整的頻段混淆，而破壞聲音。另外，EQ還有調整聲音遠近的作用，一般情況下，我們作調整聲音的遠近感覺的時候，通常都用混響或者DELAY，或者兩者結合使用。但是，在自然界當中，聲音的遠近感覺不僅僅是由混響決定的，因為聲音在空氣中傳輸?shù)臅r候，隨著距離的增加，高頻的損失會比低頻更加快，那么，當我們想要制造出一種聽起來比較遠的聲音的時候，我們不僅僅需要用混響來調整聲音的空間感，而且，還要用EQ來調整除了混響以外的原本聲音，以使聲音具有真正的距離感。另外，我們通常都追求亮麗的聲音。但是，過多的亮麗的聲音會使各個樂器之間更難于融合，而使音樂缺乏整體感覺。那么，在這種時候，我們可以通過衰減一部分聲音的低頻或高頻，使聲音溶入整個音樂當中。當然，你也可以增益這些頻段，看情況需要了。但是，要注意的一點是，不要過分的提升高頻活低頻，否則會使音樂太“HI－FI”，并且由于人的聽覺音量是有限的，在相同的音量下，會使中頻聽起來比較弱，并且沒有力度。
4、如果兩個樂器在演奏相同的聲部，那么我們就很難讓他們聽起來是兩個不同的東西。與其這樣，不如干脆就把他們變成一種聲音，其實，這也是合成器上制作復合音色的原理。因為如果你一定要時他們聽起來是兩個不同的聲音，只會使每一個聲音都失去其應有的力度以及穿透力，但當你試圖把他們變成一個聲音的時候，你會發(fā)現(xiàn)，你已經創(chuàng)造出了一種新的樂器，一種新的音色。
5、制作真正豐滿的音色：也許在你縮混完成一首歌之后，你會覺得這首歌的聲音薄，不夠沖擊力等等，但是，你決不可以單純的加整體EQ來迫使它變的渾厚，或者變得有沖擊力，那樣，會使你的音樂聽起來非常業(yè)余。真正好的縮混在音色上是有很多講究的。我在這里先大概說一下：低頻樂器的音色要有寬廣而低沉的力量，但不是渾濁。高頻樂器比如镲，要有讓人能夠興奮起來的爆炸感，但不是刺耳。至于箱琴，要使其具有想絲綢一般的光澤。我所說的這些都是一些感覺上的東西，真正在縮混的時候，要靠大家自己把握，因為幾乎所有的縮混的情況都是不同的，沒有辦法說出一個統(tǒng)一的答案。
最后，我要提醒大家?guī)讉€原則：
第一、不要為了使用EQ而使用EQ，有很多音色不用EQ的時候就已經很好了，你如果用了EQ可能會使他更糟糕。
第二、EQ是一個音色的潤色工具，而不是音色的修理工具（雖然它可以做到）。
第三、EQ沒有真正的規(guī)律，所有的聲音的調整要依靠你們自己的耳朵和音樂感覺。
第四、當我們覺得已經完成縮混的時候，一定要休息一會兒，緩解耳朵的疲勞，然后再來聽一遍，你可能會發(fā)現(xiàn)原來的處理有不妥當?shù)膯栴}，不用擔心，這非常正常。只要把你認為不好的聲音再潤色一下就可以了。
第五、整個音樂的頻率均衡非常重要，不要為了突出某一個樂器而破壞掉它。
第六、PAN和EQ的結合非常緊密，同在一個定位點的聲音盡量要避免在頻率上的沖突，否則會臟。
第七、無論你有多少縮混的經驗，以及你有多先進的設備，記?。呵捌阡浿频臅r候干凈還原的聲音是最重要的。遠遠比后期再去補償要重要的多。
好了，這節(jié)課，我就說到這里，在下個章節(jié)中，我將詳細講述各個頻點在調整音色時的作用。以利于大家參考。
縮混－－EQ（三、一些常用頻點的作用）
50hz，這是我們常用的最低頻段，這個頻段就是你在的廳外聽到的強勁的地鼓聲的最重要的頻段，也是能夠讓人為之起舞的頻點。通過對它適當?shù)奶嵘銓⒌玫搅钊苏駣^的地鼓聲音。但是，一定要將人聲里面所有的50hz左右的聲音都切掉，因為那一定是噴麥的聲音。
70～100hz，這是我們獲得渾厚有力的BASS的必要頻點，同時，也是需要將人聲切除的頻點。記住，BASS和地鼓不要提升相同的頻點，否則地鼓會被掩沒掉的。
200～400hz，這個頻段有如下幾個主要用途，首先是軍鼓的木質感聲音頻段；其次，這是消除人聲臟的感覺的頻段；第三，對于吉它，提升這個頻段將會使聲音變的溫暖；第四、對于镲和PERCUSSION，衰減這個頻段可以增加他們的清脆感。其中，在250hz這個頻點，對地鼓作適當?shù)脑鲆?，可以使地鼓聽起來不那么沉重，很多清流行音樂中這樣使用。
400～800hz，調整這個頻段，可以獲得更加清晰的BASS，并且可以使通鼓變得更加溫暖。另外，通過增益或衰減這個頻段內的某些頻點，可以調整吉它音色的薄厚程度。
800～1khz，這個頻段可以用來調整人聲的“結實”程度，或者用于增強地鼓的敲擊感，比較適用與舞曲的地鼓。
1k～3khz，這個頻段是一個“堅硬”的頻段。其中，1.5k~2.5k的提升可以增加吉它或BASS的“鋒利”的感覺；在2～3k略作衰減，將會使人聲變得更加平滑、流暢，否則，有些人的聲音聽起來唱歌象打架，你可以利用這樣的處理來平息演唱者的怒氣！反過來，在這個頻段進行提升也會增加人聲或者鋼琴的鋒利程度。呵呵?？偟膩碚f，這個頻段通常被成為噪聲頻段，太多的話，會使整個音樂亂成一團，但在某種樂器上適當?shù)氖褂茫瑫惯@種樂器脫穎而出。
3k～6khz，聲音在3k的時候，還是堅硬的，那么，不用我說，大家也知道該作什么了吧。至于6k，提升這個頻點可以提升人聲的清晰度，或者讓吉它的聲音更華麗。
6k～10khz，這個頻段可以增加聲音的“甜美”感覺。并且增加聲音的空氣感，呼吸感。并可增加吉它的清脆聲音（但要注意，一定不要過量使用）。 PERCUSSION、軍鼓和大镲都可以在這個頻段里得到聲音的美化。并且，弦樂和某些的合成器綜合音色，可以在這個頻段得到聲音的“刀刃”的感覺（我實在不知道該怎么形容這樣的聲音）。
10k～16khz，提升這個頻段會使人聲更加華麗，并且能夠提升大镲和PERCUSSION的最尖的那個部分?。但是，需要注意的是，你一定要首先確認這個頻段內是有聲音存在的，否則的話，你所增加的肯定是噪聲。呵呵。
EQ的總結：
上個章節(jié)，我已經說過了一些，這次，我補充一些。很多錄音師認為EQ的作用在于衰減而不是提升，我個人不這么認為，而且，在我縮混的眾多作品當中，我也從來沒有這么用過。當然，如果你的均衡器的品質過于糟糕，那我也沒辦法了。另外，不同的均衡器出來的效果也是不一樣的，千萬不要以為在這個均衡器上你這么作可以得到滿意的聲音，那么在別的均衡器上也可以，這是錯誤的觀念。至于造成這種結果的原因，你恐怕得去問均衡器的生產廠家了?。
好了，關于EQ，我暫時講到這里，以后想起來再補充。
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