對于現(xiàn)代書法展覽中一些完全拋棄蠶頭燕尾的作品，我不大贊同；但如果過于強調(diào)蠶頭燕尾，則是對隸書的發(fā)展史缺乏了解，書法審美眼光有所欠缺。
隸書由篆書發(fā)展而來，而后又發(fā)展演變成楷書，在這一漫長的過程中，漢碑品種繁多，風格各異。
在一些人眼中，認為蠶頭燕尾是隸書的標志，但我們認真看看，在早期的隸書和隸書向楷書過渡期間，其實燕尾并不明顯。
隸書又稱“八分書”，有一種說法是其波折分明的特征類似“八”字。波折分明也好，蠶頭燕尾也罷，其實就是一種裝飾，并無其他意義，而在楷書中，我們可以看到，這些特點已經(jīng)被揚棄了。
漢代以后尤其是清代的書法家，明顯意識到了這一點，所以以伊秉綬、陳鴻壽等為代表的隸書大家，弱化了這些裝飾，引導隸書走向了繼漢代以后的又一個高峰。
當然，在現(xiàn)在一些展覽中，出現(xiàn)了一些比較不同于漢代的隸書，這種探索可以理解，但過多過濫甚至引導一時之風氣，則走向了另一個誤區(qū)，尤其是以劉文華、張繼等為代表的書風，讓展覽的隸書一個模樣，千人一面，隸書漸入死胡同。
