趙之謙是繼鄧石如之后在小篆上又一位有創(chuàng)新的書法大師。所作篆書受包世臣《藝舟雙楫》中推崇北碑以及“鉤捺抵送，萬毫齊力”的主張，在鄧石如的基礎(chǔ)上摻以魏碑筆意，具有無與倫比的獨(dú)創(chuàng)性，激烈動態(tài)的筆觸中蘊(yùn)涵著微妙智慧的筆法。
一、精心研習(xí)，以北魏造像法入篆，法備理通
趙之謙以北魏造像法入篆與當(dāng)時(shí)眾多有影響的書家掀起碑學(xué)之風(fēng)，與其身世、性格特征均有關(guān)聯(lián)?？涤袨椤稄V藝舟雙楫》贊曰：“凡魏碑，隨取一家，皆足成體。盡合諸家，則為具美。
（局部）
所謂北魏造像法，是指北魏時(shí)期當(dāng)朝大力提倡佛教而開鑿的各類造像題記筆法，是北魏的書法寶庫，具有鮮明的藝術(shù)特色。
這種字體，行筆迅起急收，點(diǎn)畫峻利，轉(zhuǎn)折處多以側(cè)鋒取勢，具有內(nèi)圓外方、鉤超力送、撇捺重頓之特點(diǎn)。
趙之謙的篆書在初習(xí)鄧石如隸法作篆的基礎(chǔ)上，深入研究造像題記與摩崖刻經(jīng)之筆法，取豐碑和造像記的方峻棱厲、墓志銘的蘊(yùn)藉妍美、摩崖書的雄偉奇絕，巧妙地融為一體，形成了別具一格的結(jié)構(gòu)美。
二、師古不泥，以離俗自歌的性格寫篆，別具一格
趙之謙的篆書歷來眾說紛紜，按照正統(tǒng)的中鋒筆法的標(biāo)準(zhǔn)來衡量，趙之謙用筆可謂“不合古法”。
趙之謙作為一代書法大師，并非無法做到筆力倔強(qiáng)張揚(yáng)，而是意在擯除碑版中的剛戾之氣，矯正當(dāng)時(shí)學(xué)碑易見的作字積習(xí)，由形勢轉(zhuǎn)向韻致，由俗返雅。
趙之謙54歲時(shí)為弟子錢式臨《繹山碑》冊時(shí)道出了他內(nèi)心寫照：“《繹山刻石》北魏時(shí)已佚，今所傳鄭文寶刻本拙惡甚。昔人陋為鈔史記，非過也。
三、富于創(chuàng)造，以巧妙的結(jié)構(gòu)作篆，形美感目
趙之謙復(fù)雜深邃、剛毅不屈和雄渾奇崛的書風(fēng)、巧妙的結(jié)構(gòu)給人以心靈的感動。縱觀趙之謙的書法具有莊嚴(yán)雄偉的氣派,他用筆橫輕豎重,筆力雄強(qiáng)而有厚度；在結(jié)構(gòu)上方正茂密,方中呈圓。
趙之謙篆書窄長的形態(tài)所表現(xiàn)出的美感，仿佛一個(gè)秀麗的女子跳芭蕾舞般婀娜多姿，又不失力度。古代書家一致主張“為書之體，須人其形”。
