王福庵隸書，乃近世碑學(xué)復(fù)興中獨具風(fēng)神之妙品，融漢隸骨韻于筆墨，兼蓄金石氣與書卷情，自成一格。
福庵先生為西泠印社開山之賢，精研金石，尤擅篆隸。其隸書初學(xué)漢碑，于《曹全》之秀逸、《史晨》之端凝、《張遷》之樸厚皆有會心，而后化裁熔煉，脫出町畦。觀其筆，橫畫波磔如古玉折棱，圓轉(zhuǎn)處含溫潤，方勁時見清剛；豎畫若勁松立巖，懸針如錐劃沙，垂露似珠沉淵。蠶頭燕尾不事張揚，卻藏千鈞之力；提按頓挫看似簡淡，實則步步有法——蓋因先生治印精熟，刀筆之趣暗融筆端，故筆畫如刻如鑿，既有金石的斑駁古意，又帶筆墨的靈動生機。
結(jié)體更見匠心：寬博處如庭除敞朗，緊湊時似珠玉綴繩，疏密相濟若星斗列空，欹正相生如老松倚石。不刻意求奇，卻于平正中見險絕；未恣肆張揚，偏在端嚴(yán)里藏逸氣。通篇觀之，章法如行云流水，字與字顧盼有情，行與行呼應(yīng)成趣，墨色濃淡隨氣脈起伏，竟似將漢碑的廟堂氣象，化作了書齋里的溫雅對話。
先生以篆刻名世，其隸書亦深得“印從書出，書從印入”之妙，筆畫的斬截與線條的圓融，恰如刻刀與毛筆的相濟。賞其作，既能觸摸到兩漢隸書的沉雄骨力，又能品味到文人筆墨的清逸風(fēng)神，所謂“古意存于毫端，新趣生于腕底”，莫過于此。
千載隸法，至福庵先生而別開生面。展卷觀之，墨痕間似有金石相擊之聲，筆意中猶見書卷飄拂之韻，古樸與雅致相契，剛健與溫潤共生，誠為近代隸書藝術(shù)中不可多得的逸品。
