全國(guó)性的書(shū)法大展項(xiàng)目，多達(dá)二十種以上，其中影響最大的書(shū)法展，便是全國(guó)書(shū)法展、蘭亭書(shū)法展、中青年書(shū)法展、扇面展等，這些國(guó)家級(jí)的書(shū)法大展，她全部參加了，并且是每次都獲大獎(jiǎng)！
也許你會(huì)問(wèn)，她是誰(shuí)呢？怎么這么牛氣！此人就是江蘇籍的王嵐女士。
王嵐，1989年至1991年，進(jìn)入南京藝術(shù)學(xué)院進(jìn)修書(shū)法，師從黃惇教授。中書(shū)協(xié)會(huì)員，江蘇省書(shū)協(xié)理事，作品多次在日本、韓國(guó)等國(guó)家展出。作品入編《中國(guó)當(dāng)代名家書(shū)畫(huà)集》。
英雄須問(wèn)出處，名家當(dāng)問(wèn)師承。王嵐的老師黃惇，又是一位怎樣的老師呢？
黃惇，1947年生于江蘇太倉(cāng)，畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，獲得文學(xué)碩士學(xué)位，從事教學(xué)、創(chuàng)作與理論研究，研究方向?yàn)橹袊?guó)傳統(tǒng)藝術(shù)史、中國(guó)書(shū)法（篆刻）史論等。
從黃惇的簡(jiǎn)歷中，我們得知，他不只是一位書(shū)法家，更是一位書(shū)法理論學(xué)者，對(duì)文史有深入地了解，完全具備一名書(shū)法家所具備的文化素養(yǎng)。因此，王嵐跟上了這樣的老師，自然是幸運(yùn)的，也是收獲滿滿的！
王嵐的書(shū)法作品，以行楷居多。從所喜好的書(shū)體來(lái)看，能夠看出一個(gè)人的處事風(fēng)格。由此不難想象出王嵐的嚴(yán)謹(jǐn)踏實(shí)的工作態(tài)度。
這幅楷書(shū)作品，筆畫(huà)交代分明，棱角分明，沉穩(wěn)中，體現(xiàn)出鋒芒畢露。字體個(gè)性柔中寓剛。用墨清淡，作品透露出恬淡雅致的藝術(shù)氣息。
王嵐女士的作品，在影響最大的全國(guó)書(shū)法展中，當(dāng)仁不讓，一舉奪得獎(jiǎng)杯！
在全國(guó)首屆扇面展和第二屆扇面展中，王嵐力克群雄，均拿下了大獎(jiǎng)。
寫(xiě)扇面最能檢驗(yàn)創(chuàng)作者的謀篇布局的能力，它要求作者具備精致細(xì)膩的筆法，雅致清麗的小字風(fēng)格。這幅扇面是用小楷寫(xiě)成，無(wú)疑加大了書(shū)寫(xiě)的難度。
一般的扇面，忌諱寫(xiě)小楷，因?yàn)樾】菀讓?dǎo)致呆板而缺乏生氣。然而，王嵐做了一個(gè)大膽的嘗試，正所謂：“沒(méi)有金剛鉆，攬不了瓷器活?！?/span>
此幅扇面，同樣是用小楷寫(xiě)成。運(yùn)用了行書(shū)的筆法，點(diǎn)畫(huà)呼應(yīng)，和諧得體。
寫(xiě)小楷考驗(yàn)的是耐力，沒(méi)有一顆寧?kù)o的心，別寫(xiě)小楷。需要作者又較強(qiáng)的控筆能力，用筆過(guò)輕與過(guò)重，都會(huì)破壞書(shū)寫(xiě)的整體效果。
大凡著名的女書(shū)法家，都擅長(zhǎng)寫(xiě)小楷。從小楷作品中，最能體現(xiàn)作者的藝術(shù)素養(yǎng)和人文情懷。
王嵐的參賽作品，幾乎囊括了幾個(gè)主要大獎(jiǎng)，尤其在全國(guó)中青年書(shū)法篆刻展中，更是出人頭地，先后奪得第三、四、五、七、八屆大獎(jiǎng)，這在中國(guó)書(shū)壇上，大概是沒(méi)有先例的。
王嵐的行書(shū)，在筆力上，是很有力道的，點(diǎn)畫(huà)呼應(yīng)，因勢(shì)生情，較為和諧。用墨的對(duì)比變化，較為平和。
相比而言，王嵐的行書(shū)造詣，比起她的楷書(shū)來(lái)，有所遜色。這倒不是在此方面能力不夠，是因?yàn)樵谛袝?shū)方面投入的精力，不及楷書(shū)多，正所謂“種瓜得瓜，種豆得豆。”
這幅書(shū)法，風(fēng)格煥然一新！從書(shū)體的角度看，應(yīng)歸屬隸書(shū)，但結(jié)體又類似于楷書(shū)，筆法同時(shí)借鑒了魏碑的筆意，因此，此幅書(shū)法具有多重面孔。
在用墨上，非常淡雅的墨色，正是惜墨如金哪！
難怪很多書(shū)家，都樂(lè)意創(chuàng)作隸書(shū)，隸書(shū)在變化上，的確有很大的伸縮性，作者有很大的發(fā)揮空間，這就需要?jiǎng)?chuàng)作者有善于變通的能力。
不愧為書(shū)法藝術(shù)院校畢業(yè)的高材生，在各種書(shū)體的運(yùn)用上，五體皆能。
王嵐的篆書(shū)，骨力分明，轉(zhuǎn)折自然得體，方圓并用，隨形而生。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓P法中，又有幾分拙味兒。
篆書(shū)有常常和篆刻掛鉤，從該作品的運(yùn)筆來(lái)看，王嵐對(duì)篆刻，應(yīng)該也是一把好手。
此幅大草作品，很見(jiàn)功底！有人說(shuō)，草書(shū)是書(shū)法的最高境界，草書(shū)最能體現(xiàn)作者的性情和秉性，舉手投足之間，全在草書(shū)的連綿不斷的筆畫(huà)中。
作家蔡金純?cè)谫潛P(yáng)王嵐的書(shū)法時(shí)，寫(xiě)下來(lái)這樣一首詩(shī)——
紫毫嵐煙，彤管薛箋。四十年，耕耘無(wú)間。峨眉淡掃，古弦輕拈。令筆生情，墨生韻，紙生煙。
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