追溯古人，尋求新意。花鳥畫家郭慧慶在藝術(shù)上不斷探索與創(chuàng)新，從繪畫理論到實(shí)踐的深入，以中國花鳥畫寫意精神為核心，用獨(dú)到而高層次的筆墨技法，對(duì)傳統(tǒng)繪畫的規(guī)律性進(jìn)行突破與革新，為當(dāng)代花鳥畫注入了豐富的審美內(nèi)涵。

托物言志，以物抒懷。郭慧慶花鳥畫的意境源自他的生命狀態(tài)，將平日所見之物化為筆端奇趣，在創(chuàng)作中融入意象、詩意，表達(dá)對(duì)花鳥草蟲的強(qiáng)烈情感，在內(nèi)心世界產(chǎn)生共鳴，構(gòu)建了全新的寫意花鳥畫意境。

故園銀裝 188x238cm

書畫介：郭老師您好，您一直致力于花鳥畫的創(chuàng)作與研究，可以介紹一下您的從藝歷程嗎？

郭慧慶：我從事繪畫是受父母影響和家庭文化的熏陶。家里收藏有不少字畫，沒事就喜歡觀賞。父親擅長書法，每年寫了不少門聯(lián)送給鄰里鄉(xiāng)親；母親心靈手巧，喜歡剪紙繡花，耳濡目染中逐漸對(duì)繪畫產(chǎn)生了濃厚興趣。

小時(shí)候經(jīng)常翻看家里的小人書，興致來了，看到啥東西就用心去臨摹，由于自己造型能力比較強(qiáng)，臨摹的畫作還真是有模有樣，時(shí)常受到家長的認(rèn)可。上學(xué)后，美術(shù)成績一直得到老師的表揚(yáng)。17歲那年應(yīng)征入伍去了部隊(duì)，因?yàn)橛欣L畫的特長，一直沒有間斷創(chuàng)作。

自己除了繪畫外，同時(shí)也喜歡體育和音樂，尤其對(duì)各種樂器、演奏及樂理知識(shí)等有著特殊的愛好。在部隊(duì)10多年里，業(yè)余時(shí)間還兼做板報(bào)宣傳工作，每期板報(bào)從文字到插圖都是自已動(dòng)手，自己的愛好得到了較好的利用和發(fā)揮。當(dāng)然，就繪畫而言，工筆畫各種技法基本上都有掌握，繪畫水平也得到長足的進(jìn)步。轉(zhuǎn)業(yè)到地方后，雖然事務(wù)較多，工作繁忙，但從沒有間斷過畫畫。

在2000年前后多次參加廣州、寧波、溫州等全國藝術(shù)博覽會(huì)，由于看得多了，聽的也多，眼界也就自然更加開闊了。所以在不斷提高畫藝的同時(shí)，也在不斷調(diào)整自己的畫風(fēng)。

為了更好的在繪畫領(lǐng)域深造學(xué)習(xí)，拓展自己的藝術(shù)研究和創(chuàng)新視野，2008年我訂閱了《書畫報(bào)》等報(bào)刊，通過紙媒了解到國家畫院賈廣健工作室招生信息，當(dāng)即就把個(gè)人資料投了過去，可能是運(yùn)氣好或者緣分到，有幸被錄取了，成為國家畫院賈廣健第一屆研究生之一。

在賈老師的親授下，收獲頗豐，尤其對(duì)中國畫認(rèn)知高度和學(xué)習(xí)方法等方面得到較大地提升，比如針對(duì)寫生不夠、繪畫線條不過關(guān)以及宋元花鳥畫研究的深度不足等缺陷，分別作了較大的努力，下了真功夫。

現(xiàn)在回想起來，畫家想要成長，就像農(nóng)民春天種地一樣，不付出汗水，很難有秋天的收獲。

2012年，我在琉璃廠舉辦了個(gè)人畫展，賈老師來到現(xiàn)場，當(dāng)他看到 50幅小寫意作品后，給予了極高的評(píng)價(jià)和認(rèn)可。

花叢隱逸 68x136cm

書畫介：賈廣健老師曾談到您的作品古韻典雅，以古為師、博古通今,形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。中國畫講究“師古人”，也就是繼承中國畫創(chuàng)作的傳統(tǒng)，您如何理解中國畫傳統(tǒng)一詞？

郭慧慶：中國畫有著悠久的歷史，在發(fā)展的歷史長河中，始終遵循著“師古人、師造化再到師本心”的原則，“師法古人”便是臨摹學(xué)習(xí)前人的理法，把握古人之精神，從傳統(tǒng)中汲取養(yǎng)分，通過實(shí)踐，轉(zhuǎn)化成自我的筆墨語言，在體察自然、感悟人生中創(chuàng)造自我，最終達(dá)到“外師造化，中得心源”的目的。

中國傳統(tǒng)繪畫是有根基的，也是有規(guī)律的。世界萬物都是一樣，正如莊子所言，“天地有大美而不言,四時(shí)有明法而不議,萬物有成理而不說”。就是說任何事物它是都有規(guī)律的，都有傳承，不能臆造。中國繪畫作為中華民族之絕學(xué)，千百年來無數(shù)先賢為之繼承與發(fā)揚(yáng)。我也經(jīng)常跟學(xué)生講，中國畫就像蓋樓房地基，地基打得越牢，才有空間發(fā)揮自己想象力和創(chuàng)作力，因此，中國畫打牢基礎(chǔ)非常關(guān)鍵。

什么是傳統(tǒng)文化，就相當(dāng)于音樂的音符，如果脫離了音符，就形不成音律，所以繼承傳統(tǒng)就是我們應(yīng)向前輩先賢致敬，同時(shí)總結(jié)前人的經(jīng)驗(yàn)，取精去粕，進(jìn)而為傳統(tǒng)繼續(xù)增高闊。

“師古不泥古”，我們面臨的時(shí)代不斷地變化，沒有傳統(tǒng)走不到今天，但是固守傳統(tǒng)也是走不通的。因此“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，我們用過去的東西表現(xiàn)現(xiàn)在的生活、環(huán)境等是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，因此要從傳統(tǒng)中走出來，就是說靠個(gè)人頓悟，把古人的傳統(tǒng)精髓吸收過來，加上自己對(duì)中國畫認(rèn)知，個(gè)人修為，個(gè)人思想去挖掘、去尋找更好的表達(dá)當(dāng)下的社會(huì)變化，通過筆墨再傳達(dá)出來，這里既有繼承又有發(fā)揚(yáng)。

中國畫傳統(tǒng)文化必不可少，脫離了傳統(tǒng)，也就是說想怎么畫就怎么畫這不叫中國畫，一定要沿著古人脈絡(luò)打進(jìn)去再跳出來，這個(gè)過程是艱難的。李可染說過用最大的功力打進(jìn)去，用最大的勇氣打出來。畫家想形成自我風(fēng)格，不是那么簡單的，沒有個(gè)人繪畫語言，就沒有個(gè)人風(fēng)格。即使有了個(gè)人語言和個(gè)人風(fēng)格，還得有高度、深度以及思想與精神。因此，真正的畫家，可以從畫作里看到傳統(tǒng)與創(chuàng)新的元素。

如何更好地繼承與借鑒古人的經(jīng)驗(yàn)？這個(gè)過程非常難。學(xué)習(xí)繪畫是螺旋狀的，比如說寫生一段，轉(zhuǎn)過來又去練筆墨，再轉(zhuǎn)過來去讀書，循環(huán)往前走，缺一樣都不行。畫家要掌握好各種筆法，想傳達(dá)一種精神，思想修養(yǎng)，寄托情感，或者反映自己的喜怒哀樂或者反映社會(huì)的一些現(xiàn)狀，大自然的美好等均通過畫面表達(dá)，所以這不僅僅筆墨構(gòu)圖問題，而且還講究意境的營造和畫面的起承轉(zhuǎn)合。

中國畫講究寫意性，精神寫意是其中一種，寫意不追求形式而是精神，工筆畫也是如此。現(xiàn)在不少藏家畫家喜歡畫作落款弄一些吉祥詞，誠然，一幅好畫有吉祥寓意更好，但它不是最重要的，好作品傳遞的是思想是精神，表達(dá)出自己對(duì)社會(huì)、人生和自然的感悟。如花鳥畫講究情趣，山水畫講究大山大水。因此，中國畫承載的是思想，是想要表達(dá)或追求的。

境與靜系列八 40x65cm

書畫介：郭老師看您最近創(chuàng)作的是境與靜的水鄉(xiāng)系列是吧？

郭慧慶：很早之前，畫了一幅家鄉(xiāng)的河，就是童年的那種回憶，小伙伴們經(jīng)常在老家一條河里抓魚摸蝦的那種場景總是歷歷在目。之后出去寫生，找題材，一個(gè)多月里畫了30多張水鄉(xiāng)系列，真正享受著創(chuàng)作的快樂，寄托一種無法言說的鄉(xiāng)愁，深切懷念兒時(shí)以及家鄉(xiāng)那條河。

我在畫這一批畫的時(shí)候，我是懷著感情或者激情的，我把花草魚蟲，村莊河流都看作是有生命體的靈魂，和它們產(chǎn)生共鳴，作品就會(huì)打動(dòng)人。

境與靜系列十五 40X65cm

書畫介：這次包括上次展出幾幅作品在色彩運(yùn)用方面比原來最早那批的境與靜系列作品畫面雅艷明麗。

郭慧慶：畫家對(duì)色彩濃淡的變化是分階段的。每個(gè)時(shí)期與其思想波動(dòng)和審美有關(guān)，或者與看書和走出去寫生時(shí)受色彩的觸動(dòng)，故此創(chuàng)作一批寄托情感的畫面，傳遞個(gè)人的想法。

畫家每個(gè)時(shí)期創(chuàng)作畫面色形的不同，就看其追求，追求不一樣，此時(shí)的畫作有變化。比如自己今年水鄉(xiāng)系列，就是在醞釀了好幾年，有了時(shí)間也想畫，于是就畫了一批與之前不同的畫。因此，一個(gè)好畫家，一生都是在不斷地學(xué)習(xí)，不斷地思考，不斷地調(diào)整中度過的。

這批作品融合中西的色彩理念，將謝赫六法中“隨類賦彩”的概括性和我的主觀色彩統(tǒng)一起來，著意于色調(diào)的表現(xiàn)力，這與畫家的心性也是一致的，因此呈現(xiàn)給人家的是歡快甜美，多彩繽紛的特點(diǎn)。

我屬于不喜歡畫重復(fù)作品的畫家，創(chuàng)作欲望比較強(qiáng)，不斷地嘗試新鮮的題材，更多的時(shí)候是在享受這個(gè)過程，通過畫作傳遞自己的情感。正所謂創(chuàng)作有糾結(jié)，但也痛并快樂著。

秋山幽寂 68X136cm

書畫介：不斷的嘗試，不斷探索。您剛才說到畫水鄉(xiāng)系列也是在寫生，其實(shí)包括其它的花鳥畫也是，談?wù)勀鷮?duì)花鳥畫寫生的理解。

郭慧慶：對(duì)于花鳥畫寫生，可以歸納為以下三種。

第一種，速寫，平時(shí)速寫或純寫生要有取舍，注重大自然中植物動(dòng)物細(xì)節(jié)，都要交代清楚。如果時(shí)間不充足，勾勒寫動(dòng)態(tài)的，唯有速度了，以速寫手法描繪下來。

第二種，王雪濤所講的默寫，平時(shí)注意觀察，養(yǎng)成觀察并感受大自然的習(xí)慣，就是一片枯葉或者一個(gè)花瓣，都感覺別樣美。這樣看多了，大腦就會(huì)有儲(chǔ)存。比如畫植物，在觀察中要知道什么季節(jié)開花，什么季節(jié)落葉，花形有什么變化。也就是春夏秋冬每個(gè)季節(jié)都不一樣，感受也不一樣。

第三種，寫實(shí)，認(rèn)真觀察各種植物的生長規(guī)律，把平時(shí)養(yǎng)成一種畫畫的不好習(xí)慣要通過認(rèn)真寫生來糾正。因?yàn)榇笞匀坏娜f物生長規(guī)律特別生動(dòng)，也特別的美。

明悉物理，精研畫理。物有物性，要想畫好描繪的對(duì)象就要深入地觀察，熟悉物理、物情、物態(tài)，把握氣勢(shì)、氣氛，這就是寫生的重要性。寫生應(yīng)當(dāng)關(guān)注它的寫意精神，把所觀物象的本質(zhì)抽離出來，加上自己的主觀感受，施以情感，達(dá)到表現(xiàn)所見對(duì)象的氣質(zhì)與自我所賦予的精神。

我創(chuàng)作的靈感和素材源于大自然，是在大自然的寫生當(dāng)中而來的，用心感受大自然的景物對(duì)你的啟發(fā)和心靈的碰撞，那么你所描繪和表現(xiàn)的物象都是有生命力的、鮮活的、生動(dòng)的，是能夠打動(dòng)觀眾的。

海冬青 145x225cm

書畫介：您在寫生過程中有沒有什么印象比較深刻的事情，或者說就是說去哪里寫生給您的觸動(dòng)比較大？

郭慧慶：寫生過程中印象深刻的是去神農(nóng)架。那次去正好是秋天滿山的紅葉，在原始森林，遍野都是各種野果子，此情此景真是特別的震撼，之后又相繼兩次去了神農(nóng)架，可以這么說，是神農(nóng)架寫生過程逐漸形成了自己畫風(fēng)。在神農(nóng)架寫生，尤其喜歡深秋淺冬季節(jié)，碩果累累，染紅天際，真是美景如畫。

我也鐘情寒冬，有一年下大雪，畫了不少雪中景色，如蘆葦雪景、香椿樹、雞冠花和野果等。為畫好這些雪景，我穿著厚厚的大衣，拿著寫生本，帶著照相機(jī)穿過蘆葦蕩，跨過一片野地。尤其坐在蘆葦蕩里寫生，至今不忘。

寫生對(duì)畫家來說是至關(guān)重要的環(huán)節(jié)，是一生創(chuàng)作不可缺失和取之不盡的源泉。一個(gè)好的畫家，不管畫什么題材，是看其畫的境界，而寫生實(shí)現(xiàn)自我藝術(shù)的提升和對(duì)自然物象的主觀表現(xiàn)。一花一葉，一枝一草，一蟲一鳥皆趣味生動(dòng)十足，充滿生活氣息，這是常年呆在工作室做不到的。

殤之二 190X220cm

書畫介：您的作品以工寫結(jié)合，小寫意為主，在畫花鳥畫的時(shí)候怎么比較能夠更好的掌握這些創(chuàng)作技巧，有沒有這個(gè)方面的經(jīng)驗(yàn)可以分享一下？

郭慧慶：其實(shí)繪畫創(chuàng)作不用太多技巧，說白了就是苦練。早期學(xué)畫的時(shí)候，就備齊了芥子園畫譜。尤其畫花鳥，芥子園畫譜里的梅蘭竹菊為古人留下來精華，自己研畫了無數(shù)遍，受益終身。如一長二短三破鳳眼，要掌握穿插的規(guī)律，有主有輔有破，此為大構(gòu)圖。而穿插萬變不離其宗，至于色彩筆法一定是從傳統(tǒng)中走出來，沒有捷徑可走，只有在這上面下功夫，日積月累，時(shí)間長了，自然而然的對(duì)中國畫有更深了解，畫下來才能得心應(yīng)手。

“藝術(shù)創(chuàng)作沒有捷徑可走，摒棄浮躁，靜心作畫?！边@是我現(xiàn)在經(jīng)常講的繪畫心態(tài)，現(xiàn)在很多學(xué)畫太多想名和利，往往欲速則不達(dá)，想得到的往往你是得不到的。

從古至今，凡是成名的畫家，特別是大師，最初都是喜愛，沒有想過名和利，最后才成了名，所以說心態(tài)重要。當(dāng)代藝術(shù)家所面臨的挑戰(zhàn)很多，作為一個(gè)畫家，一定要真心熱愛生活，親近自然，植根于博大的民族文化，對(duì)傳統(tǒng)語言形式進(jìn)行揚(yáng)棄，使自己保持良好的心態(tài)，錘煉心性，潛心創(chuàng)作，才能不斷的擁有創(chuàng)作的靈感和創(chuàng)作的意識(shí)，最終達(dá)到格調(diào)高雅的境界。

書畫介：謝謝郭老師！

《境與靜》系列作品欣賞

境與靜—冬系列 33x108cm (1)

境與靜—冬系列 33x108cm (2)

境與靜—冬系列 33x108cm (3)

境與靜—冬系列 33x108cm (4)

境與靜系列 43x43cm

境與靜系列之二 40x65cm

境與靜系列十四 50X50cm

境與靜系列二十三 50X50cm

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郭慧慶生于河北黃驊，字銠三，茯園主人，現(xiàn)居北京，結(jié)業(yè)于中國國家畫院賈廣健工作室首屆高研班,北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院賈廣健工作室首屆高研班，現(xiàn)為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院培訓(xùn)中心花鳥畫高研班導(dǎo)師，榮寶齋畫院賈廣健工作室教學(xué)助理、文旅部中國書畫院國畫院藝術(shù)顧問、報(bào)日人民社《民生周刊·藝術(shù)》總策劃，藝術(shù)總監(jiān)、北京容珍堂書畫院常務(wù)副院長，秦皇島郭慧慶美術(shù)館館長，中國國家畫院賈廣健工作室畫家。

作品及評(píng)介文章發(fā)表于《美術(shù)報(bào)》巜嶺南畫報(bào)》巜美術(shù)市場報(bào)》《中國書畫報(bào)》巜中國改革報(bào)》《羲之書畫報(bào)》《求是》《報(bào)日人民海外版》《名家畫譜》《名家花鳥畫集》《中國畫收藏》《名家小品集》等刊物。出版有《境與靜》郭慧慶花鳥畫作品集，報(bào)日人民社《民生周刊·藝術(shù)》郭慧慶特刊，《當(dāng)代中國書畫名家精品大系—郭慧慶》《彩墨世界--郭慧慶花鳥作品精選》《大家風(fēng)范--郭慧慶作品》《師古圖今--中國畫名家檔案郭慧慶卷》《逸品匯藏--中國現(xiàn)代藝術(shù)薈萃精典郭慧慶卷》《郭慧慶作品精選－名師寫生范本》《水墨藝術(shù)百家系列— 郭慧慶》等，部分作品被國內(nèi)外重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏，傳略及作品被載入多部藝術(shù)典籍。

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