中秋佳節(jié)將至，我們精選了十首月亮主題的詩(shī)，一起來(lái)詩(shī)中賞月吧！

月亮節(jié)，在巴丹吉林

唐月

我沒(méi)你那么輕盈。

一塊巨石說(shuō)飛就飛起來(lái)了

醉駕一壺酒

或腳著兩片云

一路擲陰影如擲情書(shū)。

想落就落到人心里去了

我沒(méi)你那么重

無(wú)力成為一湖秋水中最柔軟的部分。

在巴丹吉林，面對(duì)你，月亮

我只能送上一粒沙，又一粒沙

給自己的眼睛。

題目中所顯示的一個(gè)特殊處所，巴丹吉林，在詩(shī)的最后作了交代。這是在沙漠，是沙漠的月亮節(jié)，或許只是一個(gè)人的月亮節(jié)?！拔覜](méi)你……”“我只能……”，這樣的句式，刷的不是人的存在感，而是月亮和一個(gè)地方的存在感。面對(duì)自然的美麗神奇，“我”只是一個(gè)“無(wú)力”的看者，沙粒滿目，月亮走心，同時(shí)作了一個(gè)脆弱的感動(dòng)者。

——特邀點(diǎn)評(píng)：唐翰存

月亮

世賓

月亮照著山岡、樹(shù)林
也照著或明或暗的人世

一個(gè)人走了，世上不再有他的痕跡
照耀過(guò)他的月亮，還在天上

如果另一個(gè)人
繼承了他的意愿

一切就都有了變化
黑夜籠罩下的大地

相同的黑，使原本的黑白
都難以辨別彼此

虛與實(shí)之間，也因此
失去界線

月亮還是要升起來(lái)
它只為實(shí)物制造了陰影

而虛無(wú)之物，因?yàn)闊o(wú)影
而成為一筆沒(méi)有債主的爛債

月亮作為古往今來(lái)寄托鄉(xiāng)愁、情思與哀婉的宇宙星體，演繹了太多或浪漫、或悲傷、或思鄉(xiāng)的故事，尤其在東亞，由于受中國(guó)古詩(shī)的影響，月亮的存在似乎成了表現(xiàn)這種情感和情緒的代名詞。但這首詩(shī)沒(méi)有落入窠臼，而是以嶄新的視角展現(xiàn)了詩(shī)人的創(chuàng)作功力，全詩(shī)形式齊整，每段兩行，圍繞主題在意義遞進(jìn)的過(guò)程中環(huán)環(huán)相扣，在彰顯月亮存在感的同時(shí)，賦予月亮以新的意義命名。整首詩(shī)在平靜的語(yǔ)言敘述中鋪展開(kāi)來(lái)，使得月亮與黑夜、與陰影、與虛無(wú)的關(guān)系巧妙地維系在與人的關(guān)系之上，當(dāng)然，也能看到詩(shī)人從另一側(cè)面為揭開(kāi)月亮的神秘面紗所做的努力。

——特邀點(diǎn)評(píng)：田原

月圓之夜

孫立本

黑是我條絨布鞋上的顏色，我穿著它
在月圓之夜，渡過(guò)那片
村口的溪水、墳地和小樹(shù)林走向山頂
溪水里有風(fēng)骨清亮的閃電
墳地內(nèi)有魂魄出竅的亡靈
至于小樹(shù)林，它有秋天寂寥的落葉
和幾只吞啖掉黃昏的烏鴉
那些來(lái)路的平坦或坑洼，逐漸向上
一條小道有荒草的覆蓋和蟲(chóng)子的鳴叫
一堆花石頭，是我曾經(jīng)遁跡的白云
一叢野菊花，是我前世心儀的隱士
風(fēng)聲吹得無(wú)驚無(wú)怵，我
一次又一次丈量大地上高山的里程
它愈挺拔，愈讓我用攀登征服仰望
它愈陡峭，就讓我愈接近峰巔的光明之物
這使我的內(nèi)心，愈濃稠
便愈獲得了呈現(xiàn)的意義

《月圓之夜》描述了一次怡然自得、步步漸悟的夜晚登高，“我”潛入月下的夜影，化身為一雙大道至簡(jiǎn)的黑色布鞋，猶如藝術(shù)家的墨點(diǎn)，穿行揮灑在鄉(xiāng)間的自然物陣之間。所到之處，萬(wàn)物皆備于我，同時(shí)“我”也獲得萬(wàn)物的庇護(hù)和饋贈(zèng)——“一堆花石頭，是我曾經(jīng)遁跡的白云/一叢野菊花，是我前世心儀的隱士”——這串移動(dòng)的墨點(diǎn)，皆能一路化腐朽為神奇，踏入舊詩(shī)中的士大夫理想和至上境界。這種精神內(nèi)容上的無(wú)意識(shí)，也無(wú)意識(shí)地規(guī)訓(xùn)了語(yǔ)言上的癖好。如果我們將這首詩(shī)的主體內(nèi)容一一卸除，那么最終像舍利子一樣留存下來(lái)且難以湮滅的，無(wú)非是三個(gè)跟形而上學(xué)有關(guān)的虛詞，三滴濃重的存在論墨點(diǎn)：即“有”（“溪水里有風(fēng)骨清亮的閃電”）、“是”（“黑是我條絨布鞋上的顏色”）和“愈”（“它愈挺拔，愈讓我用攀登征服仰望”）。整首詩(shī)正是仰仗這三個(gè)各顯神通、通力合作的虛詞才宣告成立。

——特邀點(diǎn)評(píng)：張光昕

春熙路的月亮與模特

程一身

一個(gè)暫住在金科北路的人

乘地鐵2號(hào)線去春熙路
一抬頭，看見(jiàn)月亮像個(gè)熟人
懸在兩座高樓之間
夜色分布均勻的黑幕上
像個(gè)實(shí)心句號(hào)，那么高
貼著一個(gè)亮燈的窗口
墻上的巨幅模特頂天立地
似乎奢華富足就是幸福
路人在她的俯視下不斷走過(guò)
乘電梯更上一層樓
他感到仍被俯視著
巨量的財(cái)富突然讓他羞愧
他感到月亮也在俯視他
他感到墻上那個(gè)模特的原型
就住在月亮旁邊的房間里
面對(duì)月亮他已無(wú)心抒情
他感到他置身在月亮與財(cái)富
交織的光芒中。是的
月亮照著詩(shī)人也照著商人
但此刻他感到到處是商人
商人卻不知道他曾來(lái)過(guò)

“春熙路”是成都最為繁華的商業(yè)地段，是喧囂都市里最為炫人眼目的物質(zhì)化符號(hào)?！洞何趼返脑铝僚c模特》正是以“春熙路”為詩(shī)情延展的具體場(chǎng)域，來(lái)生動(dòng)而具體地敞現(xiàn)一個(gè)詩(shī)人的眼目所見(jiàn)與內(nèi)心所思，讓人領(lǐng)悟到物欲橫流的塵世浪潮里，懷揣遠(yuǎn)大夢(mèng)想與追求的窮酸詩(shī)人所具有的尷尬與不適的精神樣態(tài)。

——特邀點(diǎn)評(píng)：張德明

月夜與桂香

宋北麗

桂香，欲言又止
一只蛐蛐，用顫抖和憂傷
完善秋的審美

父親，沿著我的夢(mèng)回來(lái)吧
穿過(guò)那片白樺林
今夜，草木淚流滿面

我總是誤入月下的回憶
總是恨一地桂花
掩去徘徊的足跡

對(duì)著我的北方喊一聲
桂香就低一寸；再喊一聲
月色，就白了一樹(shù)

這是一首懷念父親的詩(shī)作，并帶有鄉(xiāng)戀之意。作者運(yùn)用兩種明暗關(guān)聯(lián)的喻體，充分發(fā)揮漢字的詩(shī)意功能，營(yíng)造豐富的藝術(shù)空間，用充實(shí)含蓄的技巧表達(dá)了愛(ài)和思念。秋月夜的桂香，或者說(shuō)故鄉(xiāng)，欲言又止，撲鼻的香味仿佛思念的感覺(jué)。像似有許多話要說(shuō)，結(jié)果鄉(xiāng)情卻只剩下蛐蛐的顫抖和憂傷，令人感覺(jué)凄涼。

——網(wǎng)友點(diǎn)評(píng)：羽扇翁

月亮將大野升起來(lái)了

半島雪

月亮將大野升起來(lái)了，
它剛喂飽了一群饑餓的孩子，
孩子在睡眠里，像鳥(niǎo)一樣，飛來(lái)飛去，
而它孤獨(dú)瘋長(zhǎng)，比秋日的苦吟還長(zhǎng)，
把它當(dāng)做背景拍了一張照片，
照片里鳥(niǎo)鳴像樹(shù)葉一一墜落，
那些鳥(niǎo)像丟失了孩子抱頭痛哭，
在每一次月光晃動(dòng)樹(shù)枝的時(shí)候，
那比秋天還有寂靜的疼痛，
蜿蜒且靈活，像一條水蛇，
穿過(guò)大河流淌著貧窮的焦慮中心，
穿過(guò)比母親眼睛還高半截的草叢，
還可以穿過(guò)結(jié)冰的哭聲，錘碎的膝蓋骨，
和父親一直羞于出口的悲慘真理，
但你必須知道的是，
這個(gè)疼痛是在渴飲月光之后
萬(wàn)萬(wàn)根銀針干凈利落的錐刺所致的，
是有關(guān)身體里擠出的水和鹽
所有的頹廢和迷惘，所有空蕩的足跡。
月亮將大野升起來(lái)了，背影也升起來(lái)了，
眼淚由于過(guò)于沉重就落了下來(lái)，
將一朵花的腦袋砸向了西北。

詩(shī)歌《月亮將大野升起來(lái)了》，借用杜甫詩(shī)歌《旅夜書(shū)懷》的意境：“細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官應(yīng)老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗?！倍旁?shī)書(shū)寫(xiě)旅途孤苦，感傷殘年多病、漂泊無(wú)依的心境。作者反其意而用之，月亮將故鄉(xiāng)的大地升騰起來(lái)，將游子的鄉(xiāng)愁勾動(dòng)起來(lái)，母親父親貧窮而堅(jiān)實(shí)的背影升騰起來(lái)，漂泊的游子獲得了心靈的激勵(lì)與感化，放下頹廢、迷惘、虛浮，以及花朵一般的輕盈幻想，向西北故鄉(xiāng)的方向鞠躬致敬。這就是結(jié)尾三句詩(shī)歌的內(nèi)涵，也是全詩(shī)的主旨所在。

——特邀點(diǎn)評(píng)：任毅

圓月高懸

吳少東

圓月高懸，我在打量元宵的深夜
并沒(méi)有新的發(fā)現(xiàn)。
圓月高懸，像確認(rèn)正月的印章
與往年的流程沒(méi)什么不同
——明亮的部分依舊明亮
暗淡的部分依舊暗淡
河水五彩斑斕，從富人區(qū)旁流過(guò)
注入漆黑的湖泊

我想尋出今夜的不同。
圓月高懸，像庚子年呼吸不暢的口型
圓月高懸，像捂住整個(gè)春天的口罩
我在三層無(wú)紡布后面艱難喘息。
為了呼吸通暢，我咬緊牙關(guān)，閉住嘴
不吐露任何不確定的言辭。
年輕時(shí)悲痛欲絕的淚至今在流
圓月高懸，像一顆碩大的淚珠

圓月高懸，像我胸前丟失的一粒紐扣
母親走后，我的胸口一直漏風(fēng)。
丟失的割裂的曾經(jīng)抱持的，一直都在
像圓月高懸，我卻觸不可及。
良宵如此，哪有什么異同！
我企圖熬制的定心丸，此刻浮于天庭
但清輝萬(wàn)里，我又不能不設(shè)身處地：
江湖遠(yuǎn)闊，而今夜圓月高懸

圓月高懸有如淚珠，亦是對(duì)月亮傳統(tǒng)寓意的一種繼承和延伸。母親離世，作者丟失了胸前的圓月，母親與圓月構(gòu)成隱喻關(guān)聯(lián)，“胸口一直漏風(fēng)”簡(jiǎn)約記錄了來(lái)自喪母的空洞之悲。從胸口到蒼穹，以觸不可及的圓月高懸喻指“丟失的割裂的曾經(jīng)抱持的”，面對(duì)江湖闊遠(yuǎn)的未知之境、未知之悲，當(dāng)下抬頭可見(jiàn)圓月高懸，清輝萬(wàn)里，不失為一種難得的自釋。這首詩(shī)以疊加之悲、陌生之喻、顛覆之力，給人留下深刻印象。

——網(wǎng)友點(diǎn)評(píng)：言拙

七絕中秋月

微義春秋

中秋入夜一城涼，半是西風(fēng)半桂香。
多少相思明月里，殷殷難寄憶如霜。

秋風(fēng)飄送桂香，涼風(fēng)與桂樹(shù)，均貼近地面空間，“明月里”，則引入視覺(jué)的角度，有充盈宇宙上下的空間感，而充盈如此廣闊空間的，卻是看不見(jiàn)摸不著的“相思”之情。

——特邀點(diǎn)評(píng)：莫真寶

五律中秋感懷

李樹(shù)喜

季候變炎涼，人間望月忙。

?；ㄒ槐K酒，裁句兩三行。

舊事連心事，情長(zhǎng)入話長(zhǎng)。

可憐秋夢(mèng)短，到不了家鄉(xiāng)。

詩(shī)人落筆，一指向感覺(jué)，時(shí)節(jié)到了中秋，氣溫轉(zhuǎn)涼，一指向印象，“人間望月忙”，這是相當(dāng)本色的寫(xiě)法。接著便轉(zhuǎn)向自己，有意不與人同，不落俗套：把酒對(duì)花，愿花長(zhǎng)好；低頭琢句，愿句長(zhǎng)工?？椿ㄗ辆洌疵庥星?，此文人雅趣，不必深究。既然琢句，未免要有所表達(dá)，雖欲免俗，或竟未能免俗。故接以“舊事”二句，心念所系，往事難忘，因事動(dòng)情，寫(xiě)也寫(xiě)不完，難以收束，或竟擱筆，未能收束，最終化為這首小詩(shī)。結(jié)句“可憐秋夢(mèng)短，到不了家鄉(xiāng)”，雅趣與俗語(yǔ)，融合無(wú)間，于思鄉(xiāng)之情的表達(dá)，初看似乎草草了結(jié)，實(shí)則語(yǔ)短情長(zhǎng)，以少少許勝多多許。故鄉(xiāng)已經(jīng)是那樣“遙遠(yuǎn)”，所有的往事，也只能簡(jiǎn)化為“舊事”了。

——特邀點(diǎn)評(píng)：莫真寶

七律庚子中秋有作

姚繼新

悵望輕風(fēng)與淡云，閑持杯酒意紛紜。
蹉跎夢(mèng)系家千里，寂寞人看月十分。
蕉鹿生涯隨處擱，莼鱸消息有時(shí)聞。
早年蹤跡不辭遠(yuǎn)，恰是秋高念合群。

中秋是闔家團(tuán)圓的節(jié)日，到處洋溢賞月歡慶的氛圍，而這對(duì)于背井離鄉(xiāng)的游子則是一種精神上的折磨。詩(shī)人就是這樣一位游子，庚子中秋，思鄉(xiāng)之情不能自已，發(fā)為詩(shī)歌，傾訴內(nèi)心的真實(shí)感受。全篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，轉(zhuǎn)合得度，中間聯(lián)語(yǔ)工巧而頗具匠心，堪為節(jié)令詩(shī)之合作。

——特邀點(diǎn)評(píng)：江合友

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