雨中拍荷是享受過程的一種樂趣。從單純的亭亭玉立，變成排山倒海，萬馬奔騰的局面，可謂是一臺交響樂，可渭是一場圓舞曲，意境十足……
將雨中的荷塘變成畫，更是創(chuàng)意無窮。水墨丹青不再新鮮，油畫也不再新鮮，想仿梵高印象風(fēng)格，想仿浮世繪的抽象味，卻要花一番心思。
走出自己的路叫出路。當(dāng)今手機(jī)后期軟件很多，如何利用它去拓展攝影藝術(shù)的空間本身就是一種態(tài)度，我愿意去嘗試……
我在五十年前愛上攝影后，就選擇了畫意派的風(fēng)格，因為它會帶給你含而不露，將到未到，厚積薄發(fā)的內(nèi)涵和品味，因為你用作畫的眼光去攝影……
氣韻是畫之精髓。氣者，氣韻、氣格、氣象；韻者，韻律、韻味、神韻。畫荷更是，要畫出荷的氣韻，真的是要千錘百煉。
這種排山倒海，馬萬奔騰的風(fēng)雨荷花池就是一種氣和韻，它就是很好的作畫題材。
我用作畫的修養(yǎng)去拍荷花，這就是一種跨界的藝術(shù)。畫荷難，拍荷也不易。在亞洲藝術(shù)公園，里三層外三層，長槍短炮，人們拍得不易樂乎，我卻握住那尼康狗頭機(jī)，半幅那18～55的變焦鏡，穿梳在大師之中，我想也不輸于他們……
只要專心、用心，心到手到，才會有你所想要的作品。寫文章要打腹稿，作畫也要打腹稿，拍荷也不例外……
邊拍邊啄磨著后期的效果，連取景框看到都是一幅一幅的畫，這就是畫意攝影的意念。
有些長槍者邊拍邊喧鬧，高談闊論，在荷塘邊像上了茶館。我卻默默地關(guān)注著霧氣和雨的變化，我知道，專心拍攝必須凈下心來，不得有外界半點干擾，我曾講過，攝影是一種修行……
自古至今，畫荷名家層出不窮。石濤的《墨荷圖》，朱耷的《荷石圖》，齊白石的《秋荷》，張大千的《彩荷》，石魯?shù)摹逗扇ぁ?，張立辰的《墨荷》等名人名作，從不同的角度描繪荷花的品格和融入荷文化的自我精神意識。
賞讀名家精品，讓我們在了解各種流派、各種風(fēng)格的荷花作品之時，盡力去體會畫家的傳承與變革。
認(rèn)真去品嘗畫家的名作，有理于畫意攝影空間靈感的產(chǎn)生和儲存。所以，學(xué)攝影要靠悟性，而畫意攝影更需要意境和靈感，這都同審美水平有直接的關(guān)系，因此必須多欣賞畫作。
有句話叫心想事成，這不是唯心主義，心到神到氣到韻到。如大師的作品氣勢磅礴，那么大師肯定是大氣得體之人。有話說相由心生，一點不錯……
通觀歷史，“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”就是對荷花之美的真實寫照。荷花“中通外直，不蔓不枝，出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的高尚品格，歷來為古往今來詩人墨客歌詠繪畫的題材之一。
貞觀之治后，荷花的應(yīng)用越來越廣泛，成為工藝美術(shù)家創(chuàng)造的靈感來源。如隋唐時期的瓷器、銅鏡、金銀器上，多飾以富麗的蓮瓣紋明清的木版年畫則多采用“連（蓮）貴子”、“連（蓮）年有余（魚）”等荷花吉祥圖案，來表達(dá)人們的思想愿望。
在中國花文化中，荷花是最有情趣的詠花詩詞對象和花鳥畫的題材。自北宋周敦頤寫了“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的名句后，荷花便成為“君子之花”。
荷花的清白、高尚而謙虛令無數(shù)文人喜愛，荷花也代表堅貞、純潔、無邪、清正的品質(zhì)。低調(diào)中顯現(xiàn)出了高雅。荷花是花中品德高尚的花。
丁珂筆下的寫意荷花圖，用大寫意的手法展現(xiàn)了盛夏之荷的磅礴與婷美，寫意荷本身就有一種磅礴的氣勢，它渲染了盛夏荷生命旺期的姿態(tài)，碩大的荷葉，嬌俏柔美的荷花，色彩恰到好處，濃淡相宜。
丁珂畫荷花圖，用筆自然，蘊藉深遠(yuǎn)，畫中溢滿詩情畫意，令人賞心悅目，產(chǎn)生美的遐想。觀她的寫意荷花圖，有一種獨特的人文之美，陰柔之美，墨香里透出別樣的韻致，給觀者帶來莫大的享受。
墨荷紅花，荷花的淡雅、脫俗讓人仿佛置身于夏日荷塘中，悠然自得。丁珂的《荷韻》，畫出了荷花的恬靜溫雅之美、高潔君子之風(fēng)。荷塘由遠(yuǎn)及近，畫面逐漸清晰，讓人不得不嘆服她巧妙的構(gòu)圖和視角，觀她的畫，仿佛在炎炎夏日里感受到了專屬于荷塘的那股清涼的芬芳，無比的愜意！
畫意攝影也應(yīng)該去鉆研中國畫的精、氣、神，使每幅作品都區(qū)別于一般的拍攝。雖說不易做到，但是可以厚積薄發(fā)，攝影技術(shù)的提高就是必須厚積薄發(fā)的。
每個畫家的風(fēng)格都不盡相同，所以拍荷也應(yīng)該不拘一格，因為拍荷也會受光線，環(huán)境的影響，色調(diào)的變化直接影響到畫的韻味。所以必須從不斷的實踐中獲得真知。
拍畫意荷花，一定要注意不能過曝，我通常是減2－3的曝光補(bǔ)償，利用霧氣創(chuàng)造水墨的效果，且掌握好畫面的虛與實，并要注意留白。
后期制作就是一個繪畫的過程，對比度，亮度，虛化都是考驗?zāi)愕难哿蛯徝滥芰Φ?。制作出似畫非畫，似相非相這種效果，那就成功了。
后期并不是用一個軟件套進(jìn)去就完成了，通常我要用三四個軟件，按照一定的程序去進(jìn)行，每一步都是關(guān)鍵，各軟件相互制約，做好統(tǒng)籌才能協(xié)調(diào)。在享受過程的樂趣的時候同時也享受到結(jié)果的激動。
通過幾次的實踐，你會掌握好后期制作的要領(lǐng)。用你掌握后期的熟練程度來指導(dǎo)你的前期創(chuàng)作，這是精益求精的必要途徑。
畫意攝影的前期非常講究構(gòu)圖，這是似畫的關(guān)鍵，但是構(gòu)圖不應(yīng)該設(shè)太多框框，什么黃金分割也不一定萬能，萬能的是你看到是一幅畫你將它拍下來，這樣的構(gòu)圖就OK了。
張大千說：“畫荷，最易也最難，易者是容易入手，難者是難得神韻?！蔽乙灿X得，拍荷也必須獨一無二，構(gòu)圖，用光一定要別出心裁。
當(dāng)然，熟能生巧。實踐才能獲得真知，多實踐才能厚積薄發(fā)，當(dāng)你的前期拍攝和后期制作都能相得益彰時，你會成仙了……
