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越劇，是我以前不大喜歡看的戲曲劇種，一則因?yàn)樗念}材大多是“才子佳人”類，總覺(jué)得柔性有余，而剛性不足；二則也是最重要的原因，是它的唱詞與對(duì)白帶有濃郁的地方色彩，江南一帶的吳儂軟語(yǔ)，恰如鶯啼燕囀，雖然溫婉動(dòng)聽(tīng)，但對(duì)于北方人而言，它的特殊卻造成了審美上的障礙。
近日，越劇表演藝術(shù)家王文娟離世，很多人都緬懷她。關(guān)于王文娟，我只記得兒時(shí)在電視上看過(guò)她演的《紅樓夢(mèng)》，其扮相古典嬌俏，演唱悲悲切切，但終因那時(shí)年少，理解膚淺，所以僅是浮光掠影。后來(lái)漸長(zhǎng)，尤為偏愛(ài)紅樓一書(shū)，今日再搜出全劇來(lái)看，只覺(jué)辭藻警人，余香滿口?？粗~字幕，聽(tīng)著柔美唱腔，于是漸漸入戲，一口氣看完近三個(gè)小時(shí)的演出之后，已是情難自抑，哭得稀里嘩啦，過(guò)了許久，心情都難以平復(fù)。
整個(gè)劇目以寶黛愛(ài)情為主線，剪裁精當(dāng)，銜接巧妙。其中經(jīng)典唱段有三處：其一《天上掉下個(gè)林妹妹》，其二《黛玉焚稿》，其三《寶玉哭靈》。這幾天我反反復(fù)復(fù)地聽(tīng)，沉醉于其中，越聽(tīng)越感嘆這唱詞寫(xiě)得精妙絕倫，越聽(tīng)越欽慕演員的表演張力，人物塑造血肉飽滿，情感表達(dá)酣暢淋漓，余音繞梁，令人蕩氣回腸。
《天上掉下個(gè)林妹妹》一曲，唱段雖短，但只需有了“天上掉下個(gè)林妹妹”這一句，就可以在“眾星中顯一月之孤明”了！從天而來(lái)，寫(xiě)出了林妹妹的仙氣，有閉月羞花之貌，蘊(yùn)空谷幽蘭之雅，給人以超凡脫俗之感。從天而降，也寫(xiě)出了寶玉的驚喜，寶玉的一見(jiàn)鐘情，既有“人生如初見(jiàn)”的親近，又有“物以類聚人以群分”的惺惺相惜之嘆。古代戲曲中常說(shuō)的“務(wù)頭”，或許就是它了吧？演員單單這一句，登時(shí)就會(huì)喝個(gè)滿堂彩的。
下面還是重點(diǎn)來(lái)說(shuō)說(shuō)《黛玉焚稿》和《寶玉哭靈》的精彩片段吧！典雅細(xì)膩，真切動(dòng)人，跌宕起伏，可謂精雕細(xì)琢，令人回味無(wú)窮。
黛玉焚稿選段之一
我一生與詩(shī)書(shū)作了閨中伴，與筆墨結(jié)成骨肉親。曾記得菊花賦詩(shī)奪魁首，海棠起社斗清新。怡紅院中行新令，瀟湘館內(nèi)論舊文。一生心血結(jié)成字，如今是記憶未死墨跡猶新。這詩(shī)稿不想玉堂金馬登高第，只望它高山流水遇知音，高山流水遇知音。
這個(gè)片段抓住了“詩(shī)意林黛玉”的特點(diǎn)，自述生平，回憶一件件往事，把一個(gè)“才情與骨氣并存，癡心與希冀同在”的大家閨秀呈現(xiàn)在了觀眾面前，既是風(fēng)華絕代的詩(shī)人林黛玉，又是至真至純的林妹妹。
眾姐妹嬉戲熱鬧的場(chǎng)景，和寶玉相知相惜的一幕幕，通過(guò)鋪排、對(duì)偶的修辭，句式整齊，音韻和諧，“奪魁首”“斗清新”“行新令”“論舊文”的畫(huà)面也格外鮮明，可以說(shuō)是歷歷在目，銘刻于心。
這樣，觀眾就更加理解了“詩(shī)稿在，詩(shī)情就在，生命就在”的黛玉的孤傲，理解了她絕不與世俗和解的決絕，也為下面的焚稿做了強(qiáng)有力的鋪墊。畢竟，戲劇要以悲情感人，還是得通過(guò)具體的情節(jié)來(lái)實(shí)現(xiàn)。
黛玉焚稿選段之二
如今是知音已絕詩(shī)稿怎存，把斷腸文章付火焚。這詩(shī)帕原是他隨身帶，曾為我揩過(guò)多少舊淚痕。如今是詩(shī)帕未變?nèi)诵淖儯蓢@我真心人換得個(gè)假心人。早知人情比紙薄，我懊悔留存詩(shī)帕到如今。萬(wàn)般恩情從此絕，只落得一彎冷月葬詩(shī)魂。
古人有“高山流水”的典故，亦有“人琴俱亡”的軼事，知音不再，彈琴又與誰(shuí)聽(tīng)？黛玉寫(xiě)詩(shī)，何嘗不是如此呢？所以我們?cè)谧x《紅樓夢(mèng)》原著的時(shí)候，每讀到寶玉突然冒出來(lái)一句：“你放心”，心里就特別感動(dòng)。這句“你放心”應(yīng)該是寶玉最為經(jīng)典的告白了。——但是，命運(yùn)弄人，當(dāng)抱樸守真、傲骨嶙峋的黛玉得知寶玉要娶的新人是寶釵時(shí)，心一下子就空了，所以又憤又怨，才溘然長(zhǎng)逝。
黛玉焚稿一節(jié)，表面上是滿腹哀怨絕望，實(shí)際上恰恰表現(xiàn)的是黛玉的執(zhí)著與癡心。唱詞既有妙筆生花的文藝性，又有貼近舞臺(tái)貼近觀眾的通俗性。一連串的動(dòng)作通過(guò)臺(tái)詞巧妙地貫穿起來(lái)：持詩(shī)稿，焚詩(shī)稿，拿詩(shī)帕，焚詩(shī)帕，再配上黛玉病體難支、奄奄一息的神態(tài)舉止，就特別地出戲，沉浸其中的觀眾，此刻還能有誰(shuí)分辨出哪個(gè)是黛玉哪個(gè)是演員嗎？
寶玉哭靈選段之一
（白）林妹妹，我來(lái)遲了！
金玉良緣將我騙，害妹妹魂歸離恨天。到如今，人面不知何處去，空留下，素燭白帷伴靈前。林妹妹呀，林妹妹！如今是千呼萬(wàn)喚喚不歸，上天入地難尋見(jiàn)。……落花滿地傷春老，冷雨敲窗不成眠！你怕那，人世上風(fēng)刀和霜?jiǎng)?。到如今，它果然逼你喪九泉?span style="color: rgb(185, 15, 127);box-sizing: border-box;">
開(kāi)篇一聲念白，驚天動(dòng)地；然后是觸景傷情，心中大慟：都道是金玉良緣，俺只念木石前盟。接著悔恨莫及：天下古今第一有情種，偏生屈作負(fù)心人；再轉(zhuǎn)入傾訴衷腸，滴滴是淚，句句是痛。訴之上蒼，天亦無(wú)言，訴之靈前，詩(shī)魂已遠(yuǎn)。最后是滿腔悲怨，呼應(yīng)開(kāi)頭，回環(huán)往復(fù)，并化用《紅樓夢(mèng)》中原有詩(shī)句，進(jìn)一步渲染了寶黛悲劇，將情感推向高潮。
此段較長(zhǎng)，悲痛至極，高亢而不低沉，頗能考驗(yàn)演員表演的功力。
寶玉哭靈選段之二
寶玉：?jiǎn)栕嚣N，妹妹的詩(shī)稿今何在？
紫鵑：如片片蝴蝶火中化。
寶玉：?jiǎn)栕嚣N，妹妹的瑤琴今何在？
紫鵑：琴弦已斷你休提它。
寶玉：?jiǎn)栕嚣N，妹妹的花鋤今何在？
紫鵑：花鋤雖在誰(shuí)葬花？
寶玉：?jiǎn)栕嚣N，妹妹的鸚哥今何在？
紫鵑：鸚哥叫著姑娘，學(xué)著姑娘生前話。
寶玉：那鸚哥也知情和義，
紫鵑：世上的人兒不如它！
寶玉：林妹妹，我沒(méi)有騙你呀！九州生鐵鑄大錯(cuò)，一根赤繩把終身誤。天缺一角有女蝸，心缺一塊難再補(bǔ)。你已是質(zhì)同冰雪離濁世，我豈能一股清流隨俗波。
這段演唱，內(nèi)容上與前面銜接較緊，但形式上卻有了新的變化。
第一，換了韻轍，節(jié)奏也有所放慢，緩解了前面情感高潮時(shí)在聽(tīng)覺(jué)上產(chǎn)生的審美疲勞，也增添了“痛定思痛痛何如哉”的悲戚感。
第二，由寶玉大段悲愴的獨(dú)唱，轉(zhuǎn)為寶玉與紫鵑言辭犀利的對(duì)唱。一個(gè)問(wèn)的熱切，一個(gè)答的冷淡；一個(gè)直抒胸臆，一個(gè)旁敲側(cè)擊；一個(gè)披肝瀝膽，一個(gè)綿里藏針。
這個(gè)小節(jié)，收的特別巧，既表現(xiàn)出紫鵑對(duì)黛玉的知心，又反襯出寶玉內(nèi)心的痛苦內(nèi)疚，還能推動(dòng)寶玉思想上的轉(zhuǎn)折與變化。唱詞雙關(guān)，含蓄雋永，很有表現(xiàn)力。
雨紛紛
斯人已去
總之，整部劇，唱詞很好地體現(xiàn)了原著的神韻，又略加變化，使之更貼近舞臺(tái)貼近觀眾，加之藝術(shù)家精湛的演技，《紅樓夢(mèng)》怎能不成為經(jīng)典？
作此篇，也算是對(duì)王文娟、徐玉蘭等一代越劇藝術(shù)家的致敬吧。
最后，補(bǔ)充一句特別重要的話，寫(xiě)出這般唯美唱詞的，是哪一個(gè)？他就是將百萬(wàn)字鴻篇巨作《紅樓夢(mèng)》改編為近三個(gè)小時(shí)的劇本的編劇，他的名字叫徐進(jìn)。
江
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