本公眾號作者：任彧——專注13年的文字匠人。喜歡看電影聊人生。
作家，北京作協(xié)會員，影評家
本人新書懸疑驚悚小說《熔爐》早就上市啦，跪求大家多多支持
今兒寫篇雜談吧。
在準(zhǔn)備寫這篇影評的那天，正好出了拼多多那事，女員工深夜猝死，拼多多的官方賬號卻在知乎上回復(fù)了一條什么底層人都是拿命換錢的信息。
其實我對于民眾群起而攻之的現(xiàn)象看得比較淡，對于這個言論看得也很淡。
為啥？
因為我作為一個長時間觀察周圍人，觀察生活的人，我知道，只要上層不去扯碎這層假象，中層和下層許多的人也是同樣的思維，
我上個禮拜發(fā)過一個微博，說我們大多數(shù)普通人都在接受上層的降維打擊，這個打擊就是規(guī)則和思維的制定，這一次只不過上層直白地把這種規(guī)則說出來，中下層人民接受不了，實際不說破的時候，大家都容易這么想問題。
打個比方，如果你想要廣告里、想要別人推銷、別人炫耀的一切，那你就只能接受別人制定的生活方式，這種方式就是壓榨你的生命，來換取剩余價值，只不過現(xiàn)在規(guī)矩多了，比起當(dāng)初萬惡的資本主義包裝得更好，讓你覺得自己是心甘情愿在干這所有一切。
我們現(xiàn)如今的社會發(fā)展確實走得很快，雖然我們進(jìn)入工業(yè)化時代比美國晚很多多，但一個九十年代的美國電影卻把如今我們的問題剖析的很透徹了，這個電影就是——《搏擊俱樂部》，我放幾個臺詞的圖，大家可以瞅瞅。
說得太遠(yuǎn)了，說回《鐵道員》這個電影，上篇影評的《千里走單騎》正好也是高倉健主演，兩個電影中，高倉健飾演的角色性格還真有點像。
《鐵道員》的劇情極其簡單，就是高倉健飾演的鐵道員一直堅守在幾乎沒有乘客的車站，在生命的最后時刻，和老朋友相聚，不斷回憶著過往，最終在看到女兒的幻象后，死在了車站上。
電影的結(jié)構(gòu)看起來是不斷的前后穿插，回憶和現(xiàn)實交錯。
但如果仔細(xì)分析一下，就會發(fā)現(xiàn)結(jié)構(gòu)是一種直線向前的平鋪直敘，就是主角和配角在這個時間點，腦海里出現(xiàn)的畫面和現(xiàn)實畫面的拼接。
從這一點出現(xiàn)，也就解釋了不存在的人偶，還有主人公女兒三次從小到大的來訪了。
可以說非常精巧。
高倉健飾演的佐藤乙松一生堅守在自己的鐵路崗位上，也沒有能換班的人，因此錯過了許多許多事情，自己妻子和女兒的死，他都沒有看上最后一眼，他不是冷酷無情，但卻會時常嘟囔著一句，鐵路就是自己的全部了。
作者并沒有歌頌什么人要在自己的崗位上一直堅守，然后親人離去都要表現(xiàn)得鐵面無私，整個電影一直在展現(xiàn)的其實是一種無奈，你所堅守的你所愛的人一切都在慢慢消亡，佐藤雖然看起來是整個電影當(dāng)中精神面貌最好的人，其他人更容易嘆氣，更容易哭泣，但如果以普通人的眼光來看，生活相對來說富足應(yīng)該是其他人，而不是孤獨的佐藤。
佐藤這位同事可比他多愁善感多了，這就源于家庭的完整帶來的感性化，但快樂原本也來自感性的觸覺。
所以最后最先離去的是佐藤，因為他雖然有著最頑強(qiáng)的精神力，但這種精神力也帶給了他最孤僻的命運，讓他無法像一個所謂普通人一樣去喜怒哀樂，去隨波逐流改變軌道。
在死亡之前，他回憶著自己的往昔，妻子是出現(xiàn)最多的人，他記得每一個對不起妻子的片段，他記得每一次沒說的抱歉，相信這種記憶會經(jīng)常纏繞在他的腦海，讓他痛苦不已。
據(jù)說在漫畫還是小說里，描繪了佐藤給自己逝去的孩子買各種用品，然后送給了陌生人，但電影里并沒有詳細(xì)描繪，所以當(dāng)佐藤的女兒出現(xiàn)了三次的時候，當(dāng)時我真沒想到這三位女孩居然都是佐藤女兒。
當(dāng)然漫畫里還說佐藤是腦淤血死的，所以就更能解釋他出現(xiàn)幻覺的原因了。
電影其實也在講述一個時代的逝去，那種恪盡職守，在如今這個流動性極強(qiáng)的時代，確實帶來了許多令我們向往的精神元素，但也訴說了和時代的格格不入導(dǎo)致的悲劇。
就好像我開頭說的拼多多的事情，如果換做鐵道員里的時代，大家或許過得不如現(xiàn)在光鮮亮麗，但大家沒發(fā)現(xiàn)么，佐藤的工作雖然瑣碎，又要負(fù)責(zé)搖旗子，又要檢票，又要收拾車站，但實際上，工作強(qiáng)度照著如今很多高薪白領(lǐng)來說，可以說是一個天上一個地下，佐藤也從沒有因為工作的事情顯得焦頭爛額、暴躁不已。
佐藤沒有復(fù)雜的欲望，說自己又想要這又想要拿，其實他的結(jié)局就有點像《海上鋼琴師》里的主角，他最后的結(jié)局是幸福的，他已經(jīng)失去了所有人生的意義，你覺得他離開車站之后，還能怎么生活得知足而幸福呢？
那隨著車站，隨著自己的妻子，隨著自己女兒的幻想一同，在知足滿足的狀態(tài)下離開這個人間，其實就是佐藤最大的幸福了。佐藤走的時候看起來失去一切，但也擁有著一切。
新時代有新時代的悲劇，舊時代有舊時代的悲劇。
我們不需要強(qiáng)求自己像佐藤一樣為一個事情恪盡職守到最后，但也要警惕那些生命中過度繁亂的軌道，雖然它們看起來繁花似錦……但未必每一條都能通向幸福。
最后其實想到幾句消極的話，算了，吞回去不說了。
不知道同為在北海道拍攝的《情書》和《鐵道員》的封面都在看向天空，是否是巧合，還是都期待著雪花能帶來自己思念之人的音訊。
最后給自己打個廣告。
我的舊書小說《熔爐》，年初將推出英文版，其中涉及了病毒的感染，不過我這里講述的更多是精神與人格上的一種變異以及融合，并非單純?nèi)怏w上的災(zāi)難。
就像這次疫情期間，出現(xiàn)了不少群魔亂舞的情景，病毒是很可怕，但更可怕的是我們因為病毒而驚恐，導(dǎo)致去歧視，去作惡，而去變成另外一個人。
