時(shí)間 12月16日人物 于魁智采寫 楚天都市報(bào)記者周潔 通訊員彭小蔚
對(duì)話背景
12月23-24日，由當(dāng)今京劇界頭牌老生于魁智領(lǐng)銜主演的大型京劇交響劇詩《梅蘭芳》，將在武漢劇院上演。該劇匯聚了李勝素、梅葆玖、孟廣祿、李巖、李宏圖等多位京劇大牌，演員人數(shù)更是達(dá)170多人。武漢是中國三大京劇碼頭之一，京劇愛好者眾，梅蘭芳也曾來武漢演出過。俗話說，隔行如隔山，唱了34年老生的于魁智，其人其戲已深入人心。接演一代名旦梅蘭芳，他膽氣何在？難道就不怕演砸了自己的牌子？12月16日，于先生蒞臨武漢，參加全國15省市元旦戲曲晚會(huì)《花好月圓》的錄制，記者與他的對(duì)話就在湖北彩電中心的演員化妝間斷斷續(xù)續(xù)地進(jìn)行。
人物介紹
于魁智，1961年出生于遼寧，著名京劇表演藝術(shù)家。他天賦極好，嗓音高亢圓潤，蒼勁厚實(shí)，演唱穩(wěn)健中富俊俏，樸拙中透靈秀，講究韻味，聲情并茂。代表劇目有《打金磚》、《奇冤報(bào)》、《伍子胥》、《野豬林》、《將相和》、《彈劍記》、《滿江紅》、《兵圣孫武》、《大唐貴妃》
再現(xiàn)“抗戰(zhàn)斗士”梅蘭芳
問：京劇交響劇詩《梅蘭芳》即將在武漢上演了。梅蘭芳（以下稱“梅先生”）為旦行，您為生行，生、旦不搭邊，演梅先生，膽氣何來？于：隔行如隔山。接演梅先生，起初我心里覺得壓力很大。我想，也許是我多年在舞臺(tái)上的氣質(zhì)和我對(duì)藝術(shù)的感悟能力，讓導(dǎo)演有興趣。問：手是梅先生表現(xiàn)女性美的最成功的道具之一，他那個(gè)捻花動(dòng)作就能夠讓人感覺到花香。于：旦角的指伸出去，肯定是蘭花指，非常柔美。但我演的是生活中的梅蘭芳，穿長衫、西裝。南京大屠殺痛得梅蘭芳撕心裂膽，一個(gè)柔弱的，一個(gè)純粹的藝術(shù)家，蓄須明志，開始了他一個(gè)人的抗戰(zhàn)。所以《梅蘭芳》有個(gè)副標(biāo)題——一個(gè)人的抗戰(zhàn)！問：梅先生一輩子戲不離身，《梅蘭芳》畢竟就那么幾個(gè)小時(shí)，怎么來再現(xiàn)這樣一位京劇大師？于：我們擷取的只是梅先生人生的一個(gè)個(gè)片斷，全劇分“散花”、“別姬”、“祭江”、“蓄須”、“醉酒”幾場戲，各有側(cè)重，各具看點(diǎn)，鋪排嚴(yán)謹(jǐn)，錯(cuò)落有致。問：人們熟悉的京劇的伴奏樂器是京胡、京鼓等，如今告別“一桌二椅小樂隊(duì)”的傳統(tǒng)，用交響樂團(tuán)伴奏，京劇怎么唱？于：《智取威虎山》怎么唱？樂團(tuán)伴奏我們不是首創(chuàng)，只是陣容更強(qiáng)大?！睹诽m芳》的舞臺(tái)呈現(xiàn)，布景、燈光、場面設(shè)置，極盡精美恢弘，但唱腔主旋、表演基調(diào)依然是偏重傳統(tǒng)。問：梅先生是一代大師，風(fēng)華絕代。您在海內(nèi)外有那么多戲迷，有沒有想過，要是演砸了，把自己的牌子砸了怎么辦？于：沒想過這個(gè)問題。像我作為晚輩，排這出戲，真的就是本著那種跨時(shí)空的，作為一個(gè)后人用心靈與大師溝通，向他討教、學(xué)習(xí)，能演就是一個(gè)至高無上的榮譽(yù)。
百余唱段饋贈(zèng)武漢戲迷
問：對(duì)于任何一個(gè)迷醉京劇的人來說，用交響樂團(tuán)伴奏，那不是原汁原味？于：藝術(shù)要?jiǎng)?chuàng)新，適應(yīng)市場、適應(yīng)觀眾。交響樂團(tuán)伴奏下的京劇演唱，使音色在平實(shí)中添了渾厚、在高亢中玉成曠遠(yuǎn)。在剛落幕的上海中國京劇節(jié)上，《梅蘭芳》獲得了金獎(jiǎng)，而之前在北京、成都、寧波演出，也很成功，這說明觀眾是接受的。有理由相信，武漢的戲迷也會(huì)喜歡《梅蘭芳》。問：這么肯定？武漢是中國三大京劇碼頭之一，梅先生也到武漢演出過，良好土壤培養(yǎng)優(yōu)秀戲迷，他們的眼光是很挑剔的。于：（笑）正是因?yàn)閼蛎詫I(yè)，所以不會(huì)拒絕好戲。我從出道至今，每年都會(huì)到武漢演出，從沒間斷，對(duì)武漢有特殊感情，每排一個(gè)新戲都要帶到武漢。為什么在新年到來之前，將《梅蘭芳》帶到武漢，就是想回饋湖北戲迷多年來對(duì)我、對(duì)中國京劇的支持。同時(shí)，我和搭檔李勝素用兩年多時(shí)間錄制的《于魁智老生唱腔專輯》和《李勝素梅派唱腔專輯》，亦將和武漢戲迷見面。問：怎么錄了那么長的時(shí)間？于：我們共錄了16張專輯，60個(gè)戲，140段唱腔。在我的10輯CD中的85段唱腔里，從我的第一出開蒙戲《文昭關(guān)》，到后來創(chuàng)作的《兵圣孫武》，有我學(xué)習(xí)過的劇目，經(jīng)常上演的劇目，也有我情有獨(dú)鐘的唱段，基本上見證了我的藝術(shù)之路。新專輯包括海報(bào)都是我自己出資，每一個(gè)字我都親自去校對(duì)。問：如今的戲曲市場并不紅火，許多藝術(shù)家一年出一張專輯都難，您一次就推出10張專輯，不擔(dān)心血本無歸？于：（笑）一股腦兒地推出10張CD，除了回顧、總結(jié)30多年的藝術(shù)經(jīng)歷，更重要的是趁著自己正處于藝術(shù)的黃金時(shí)期，留下些資料。
淚里血里走正路
問：看張國榮主演的電影《霸王別姬》，里面展示京劇演員學(xué)藝之路很苦，近乎殘酷。可否談?wù)勀膶W(xué)藝經(jīng)歷？于：我生長在工人家庭，10歲不到開始學(xué)藝。不管春夏秋冬，每天5點(diǎn)起床壓腿、吊嗓子；恢復(fù)高考那年，帶了250塊錢只身闖北京，舉目無親，只能夜宿火車站，睡在候車室的板凳上；在中國戲曲學(xué)院上學(xué)的那6年，我是起得最早、睡得最晚的。記得《太廟》一折戲里有一套甩發(fā)、踹僵尸等5個(gè)動(dòng)作，我一練就是整整一年，甩發(fā)甩得脖子幾乎和下巴一般粗了，連吃飯都很困難……京劇不可能靠包裝走紅，只能從小在汗里、淚里、血里、痛里磨出來。問：大學(xué)畢業(yè)入選中國京劇院，算是苦盡甘來。于：中國京劇院人才濟(jì)濟(jì)，我在那跑了三年龍?zhí)住Ｗ鳛橐粋€(gè)以唱功為主的演員，三年不上胡琴、不能張口，這意味著什么？戲曲行里有個(gè)不成文的論資排輩的行規(guī)，我唯一能做的是等。那時(shí)正趕上下海經(jīng)商和出國留學(xué)的熱潮，我的同學(xué)大多數(shù)已改行，我思想上也波動(dòng)過。徘徊多次，最終還是被我所鐘愛的京劇事業(yè)戰(zhàn)勝了。也許，是受我父親的影響。問：您不是說您父親是工人嗎，他怎么影響了您的職業(yè)選擇？于：我小時(shí)候曾得過癲癇病，最頻繁時(shí)一周犯一兩次，父親給我買藥簡直到了傾家蕩產(chǎn)。后來我上舞臺(tái)了，他雖是個(gè)工人，不懂戲，但不論多冷的天氣，都騎自行車追著看。他來看我演出，不是說我有多么大的成就要炫耀，只是看到兒子在做正事，走正路，很欣慰。更重要的是，京劇的土壤在中國，世上沒有無本之木。
丈夫要學(xué)會(huì)道歉
問：您的眾多戲迷中，有一個(gè)人堪為超級(jí)戲迷，當(dāng)然也是最幸運(yùn)的，不得不提。于：（笑）你是說我太太梁以薇。問：您出生在沈陽，從小進(jìn)入梨園行；梁以薇降生在香港，學(xué)的是市場營銷。成長環(huán)境、文化背景完全不同的兩個(gè)人生活在一起，定少不了故事。于：多了。（笑）我是北方人，做菜一定得放醬油，菜沒色我不愛吃，她喜歡吃的雞毛菜、芥藍(lán)等東西都是我不喜歡的；當(dāng)年，我的普通話她聽不懂，最多能聽懂一半。她的廣東話我?guī)缀跻稽c(diǎn)也聽不懂，所以干脆我們就拿筆寫，真浪費(fèi)了很多紙……所以結(jié)婚以后，互相改造的工程就開始了。問：怎么個(gè)改造法？于：“一家兩制”（笑）。做菜時(shí)做兩個(gè)，她那邊一個(gè)綠的，我這邊一個(gè)帶色的……問：搞藝術(shù)的都比較有個(gè)性，您有沒有跟梁女士鬧過別扭？于：盡管我們有些東西很不同，但這都不是什么直接傷害兩個(gè)人感情的原則問題。我時(shí)常也嚷嚷，但她總聽著、忍著，不說話不言語，然后自己該看書看書，不理你。我呢，嚷嚷完也就過去了……問：戲迷可以把偶像的缺點(diǎn)當(dāng)優(yōu)點(diǎn)，可梁女士畢竟是您妻子。于：（笑）相互包容很重要。1990年。我住的是7平方米的單身宿舍，用電爐子做飯，生活還很困難，她毅然決然地從香港到北京來生活，我覺得她付出了極大的代價(jià)。我這個(gè)人也喜歡做自我檢查。因?yàn)槲矣X得丈夫一定要學(xué)會(huì)道歉，這很重要。在家里任何事情永遠(yuǎn)都是我道歉。
博采眾長自成風(fēng)格
記：京劇講究門派、傳承，您被稱為我國當(dāng)今京劇界頭牌老生，可卻沒聽說您屬于哪一派。于：好多戲迷問我屬于哪一派（笑）。我先后師承黃云鵬、尹月樵、葉蓬、李世霖、王世續(xù)、李鳴盛等名家，沒有正式拜師。問：為什么不拜？于：想兼收并蓄，博采眾長。人與人的條件不同，成家立派的大師們都有自己的特點(diǎn)。盲目地一味去模仿，難有作為。我也一直在探索，看觀眾能否接受我的一些改變。問：您是想創(chuàng)于派？于：（笑）坦率地說，我沒有想到成派，但想形成自己的風(fēng)格。一個(gè)流派的形成要有長時(shí)間的舞臺(tái)實(shí)踐，長時(shí)間地與觀眾交流，不斷改進(jìn)才能形成。我在傳統(tǒng)京劇唱法的基礎(chǔ)上，吸收了聲樂在氣息運(yùn)用上的科學(xué)方法，形成了自己收放自如、高低不限的唱法，但離獨(dú)立成派還差得遠(yuǎn)。
