《蝶戀花·春景》
宋代：蘇軾
花褪殘紅青杏小。
燕子飛時，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！
墻里秋千墻外道。
墻外行人，墻里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
詞將傷春之情表達得既深情纏綿又空靈蘊藉，情景交融，哀婉動人?！爸ι狭d吹又少，天涯何處無芳草?！边@是詞中最為人稱道的兩句。枝頭上的柳絮隨風遠去，愈來愈少，普天之下，哪里沒有青青芳草呢。
《破陣子·春景》
宋代：晏殊
燕子來時新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲。
日長飛絮輕。
巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。
疑怪昨宵春夢好，元是今朝斗草贏。
笑從雙臉生。
清明時節(jié)后，天氣漸漸轉(zhuǎn)暖，海棠梨花剛剛開敗，柳絮又開始飛花，一位天真的少女充滿著青春的歡樂。此詞展示在讀者面前的是一幅情趣盎然的圖畫。
《玉樓春·春景》
宋代：宋祁
東城漸覺風光好。縠皺波紋迎客棹。
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少?？蠍矍Ы疠p一笑。
為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
此詞上片從游湖寫起，謳歌春色，描繪出一幅生機勃勃、色彩鮮明的早春圖；下片則一反上片的明艷色彩、健朗意境，言人生如夢，虛無縹緲，匆匆即逝，因而應(yīng)及時行樂。
《醉桃源·春景》
宋代：嚴仁
拍堤春水蘸垂楊，水流花片香。
弄花噆柳小鴛鴦，一雙隨一雙。
簾半卷，露新妝，春衫是柳黃。
倚闌看處背斜陽，風流暗斷腸。
此詞上片寫落花流水，剔除了古典詩詞中那種習見的傷感；下片寫少婦登樓，也不著重表現(xiàn)傷懷念遠。因此這首詞的基調(diào)是輕快靈妙的，給了人以精神上的愉悅。
《卜算子·春景》
宋代：趙長卿
春水滿江南，三月多芳草。
幽鳥銜將遠恨來，一一都啼了。
不學鴛鴦老，回首臨平道。
人道長眉似遠山，山不似長眉好。
仙源居士的這首《卜算子》立足于三月，著眼于江南，寄情于春景，并通過春景宣泄著自己的淡遠與蕭疏、清貧與孤潔。
《南柯子·春景》
宋代：田為
夢怕愁時斷，春從醉里回。
凄涼懷抱向誰開？
些子清明時候被鶯催。
柳外都成絮，欄邊半是苔。
多情簾燕獨徘徊，
依舊滿身花雨又歸來。
美夢就怕被愁苦驚醒，春光從沉醉中悄悄來到。此詞描寫了清明時節(jié)的春景，而這春景又是通過唱著歌兒的黃鶯、來回穿梭的燕子以及飄蕩的柳絮、繁茂的青苔等體現(xiàn)出來的。
《柳含煙》
五代：毛文錫
隋堤柳，汴河旁，夾岸綠陰千里。
龍舟鳳舸木蘭香，錦帆張。
因夢江南春景好，一路流蘇羽葆。
笙歌未盡起橫流，鎖春愁。
上片寫了隋煬帝錦帆龍舟下汴河，極盡鋪張。下片則寫了隋煬帝的荒淫無度而誤國，“笙歌”一句饒有韻味，將由繁盛轉(zhuǎn)為破亡的歷史教訓(xùn)，一筆端出，頗有社會意義。
《獻衷心》
五代：歐陽炯
見好花顏色，爭笑東風，
雙臉上，晚妝同。
閉小樓深閣，春景重重。
三五夜，偏有恨，月明中。
情未已，信曾通，
滿衣猶自染檀紅。
恨不如雙燕，飛舞簾櫳。
春欲暮，殘絮盡，柳條空。
詞寫深深之戀，頗有李商隱《無題》的韻味。作者表現(xiàn)這種纏綿悱惻之情，出以含蓄之筆，構(gòu)思跳躍性較大，是其特征。如果說上片是寫詞人眼中、心中的女子，那么下片是寫詞人自己的“偏有恨”和熱望獲得幸福生活之情了。從上片的描寫看，詞人確實是綿綿相思，不能自己。
《陽春曲·春景》
元代：胡祗遹
幾枝紅雪墻頭杏，
數(shù)點青山屋上屏。
一春能得幾晴明？
三月景，宜醉不宜醒。
以《陽春曲》曲牌寫春景，可謂名副其實。這組《陽春曲》包括三支小令，渲染出一派風和日麗、蝶逐蜂嚷、百花爭艷的爛漫春色。此首可名為“春晴”，贊美了令人陶醉的陽春三月，顯示出作者悠然自得的心態(tài)。
《瑞龍吟·大石春景》
宋代：周邦彥
章臺路。還見褪粉梅梢，試花桃樹。
愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。
黯凝佇。因念個人癡小，乍窺門戶。
侵晨淺約宮黃，障風映袖，盈盈笑語。
前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時歌舞。
唯有舊家秋娘，聲價如故。
吟箋賦筆，猶記燕臺句。
知誰伴、名園露飲，東城閑步。
事與孤鴻去。
探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷。
歸騎晚、纖纖池塘飛雨。
斷腸院落，一簾風絮。
美成的此篇長調(diào)，以美景襯托感傷，動靜相生，虛實穿插，今之惆悵和昔之游樂形成鮮明對照，在時間上又似斷似續(xù)，而傷春情緒連綿不斷，顯示出變化多端，使得這首詞沉郁頓挫。
