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雖然在大陸上映的是閹割版，但畢竟還是上映了?！缎⊥导易濉酚扇毡緦а菔侵υ：蛨?zhí)導，中川雅也 、安藤櫻、松岡茉優(yōu)、城檜吏、佐佐木美結(jié)、樹木希林主演，本片獲得了第71界戛納電影節(jié)金棕櫚獎，是枝裕和也成為繼黑澤明、今村昌平之后，第三個獲此獎項的日本導演。第一次看是枝裕和導演的作品還是經(jīng)典的《步履蹣跚》，當時已然覺得是枝裕和描摹生活的細膩功力，而今《小偷家族》的主題仍然是是枝裕和最擅長的家庭題材。

電影講述了居住在東京破舊民居里的一家人，年邁的母親柴田初枝、治與信代夫婦，夫婦的“兒子”祥太和信代的妹妹亞紀。一家人靠初枝老太太的贍養(yǎng)年金生活，過著貧困的日子。當錢不夠用時，一家人就靠治與祥太二人在外面行竊來補貼家用。在本片中，盜竊似乎是迫于生存，似乎成了一門正當職業(yè)，帶著民間高手的驕傲和喜悅。很多人雖然對此嗤之以鼻，但導演是枝裕和顯然抹掉了盜竊行為在倫理和法律上的灰色，處理得一派澄澈、天真，道德的污點也被凈化了，人性如沐愛河。這給了偷竊這一主線一種全新的純度。

一家人以偷盜為生，盡管他們處在社會的底層，日子卻過得安穩(wěn)，也快樂，他們彼此相愛，也相互羈絆，有親唔，也有疏離，偶爾各懷鬼胎，卻也生活的有滋有味。一個嚴寒的冬天，治在周邊的公寓發(fā)現(xiàn)了被凍得瑟瑟發(fā)抖的女孩，便將她帶回了家，這名叫“樹里”的女孩成為了家庭的一份子。一家人圍繞著這個小姑娘，母愛、親情、生活的重負、工作的苛刻、人性的糾葛，就此交融，就此愈發(fā)飽滿。

偷竊當然有罪，詐騙當然違背道德，從事色情服務(wù)或許不夠體面，但他們并不在意法律和道德，更不管什么體面與不體面。生活，本就是“生”和“活”而已。他們貧窮、窘迫、卑微，卻活出了最原始，最簡單的樣子。一家人之間本來看上去薄弱到了極點的紐帶卻也在時間的流逝里變得堅不可摧。他們在一起是為了錢嗎？當然是有這個原因。但當一切都變得那樣純粹，哪怕是骯臟得純粹，人和人之間的情感反倒變得真摯了起來。真摯的關(guān)懷，真摯的庇護，真摯的欲望，真摯的善良。奶奶收留妹妹亞紀，是為了每月能領(lǐng)到錢，但她對亞紀的關(guān)愛，也一點兒都不假。柴田治將祥太帶回家，或許只是一次偷竊中的“意外收獲”，他當然也在利用祥太幫他偷盜，但他希望祥太能叫他父親時的眼神，是真的。故事的推進，沒太多巧合和變故，雖然設(shè)定并不尋常，也不缺反轉(zhuǎn)，觀影時會覺得淡淡的，本來需要猛烈的地方，是枝裕和還是溫和地去拍，本來要將情緒點推到高潮的地方，是枝裕和也依然保持著他慣常的冷靜。

全片較為觸動內(nèi)心的地方，是三處細膩的情節(jié)，也足以證明是枝裕和是日本拍家庭生活最好的導演。一處是在海邊，奶奶看著一家人在海邊歡聲笑語、親昵嬉鬧，張著嘴卻沒出聲，說：“謝謝你們啊?！敝?，奶奶便于家中安詳?shù)霓o世。

一處是祥太坐上巴士去上學，囑咐他回到學校如何解釋前夜的未歸，他不舍的送祥太上了巴士，但內(nèi)心的牽掛讓柴田治開始追逐祥太，眼看根本追不上了，車內(nèi)的祥太這才回頭，也是無聲，叫了句：“爸爸”

另一處是在妻子穿上偷回來的情趣內(nèi)衣，使勁嗦了幾口寡淡的面條。這時窗外暴雨將至，妻子興致來了，還在蠕動的嘴湊過來，把丈夫撂倒在地。這時鏡頭搖回飯桌上，面條翻倒，垂掛在桌沿。寥寥幾筆，把世俗的生活、情欲的綻放，以及生活以外的詩意，勾勒得如此精妙。

在平淡的劇情中，意外來臨，原本融洽的家庭逐漸四分五裂，藏在彼此心底的秘密和愿望也逐漸攤開在陽光下。與新聞的冷漠表述不同，是枝裕和開始充分發(fā)揮了他的腦洞，想象這一家人或許是真的不想與老人分開？又或者有什么難言之隱？他們之間看似荒誕實則真摯的“親情”又是如何將這群陌生人緊密連在一起的呢？

這世上，誰不是在茍且偷生呢。奶奶說出的謝謝吹散在海風里，祥太叫的爸爸的氣息凝結(jié)又融化在公交玻璃上，亞紀的記憶留在早已空了的舊房子里，信代和治下雨天的偷偷盡歡也永遠不會忘記的，玲玲，應該永遠都會記得脫皮的蟬，淋過的大雨和手電上的海洋和宇宙。可是還有那么多淡漠，奶奶對亞紀好是不是有所圖，祥太被撿回來是因為爸爸當時跑不掉。可是吃過的面筋，穿過的裙子，被全家夸贊可愛的娃娃頭，扔在房頂?shù)娜檠?，這些也都是真的。我們大多都只是賢者或庸人。于是，人生百態(tài)，于眼前。

是枝裕和

在成為電影導演之前，是枝裕和是電視紀錄片導演，這也是他畢業(yè)之后的第一份工作。他所拍攝的紀錄片，大多數(shù)題材都會社會話題有關(guān)，關(guān)于電影的道德判斷，是枝裕和如是說『電影不是用來審判人的，導演不是神也不是法官，壞蛋或許是用來讓故事或者事件變得更容易理解，但如果不用壞蛋這個角色，是否反而可以讓觀眾把這個電影當成自己的問題，帶回日常生活中呢？』

關(guān)于電影中的故事與人物，是枝裕和如是說『說到底，電影就是要對日常生活進行豐富的描述，并且把它真實地傳達給觀眾?！叭?/span>”比“故事”更重要，我不打算改變這個觀點?！?/span>

看完《小偷家族》你會覺得很舒服，這種內(nèi)心的舒怡不在于情節(jié)的起伏平緩，而在于片中的所有糾結(jié)我們每一個人都感同身受，在于情感的“分量合適”。

什么分量？人生中“苦”和“甜”的分量。是枝裕和把人的生活狀態(tài)拍得細膩、真摯、透明，他不躲避那些骯臟的、丑陋的、卑微的，但剝開那些讓人欲說還休的眾生相，他的鏡頭還是能準確地捕捉到那些美好的東西。比如愛，比如關(guān)懷，比如光亮，比如“海邊的一家人”?？吹侥切埧岬幕蚴敲篮玫乃查g了嗎？看到了就夠了。我們每個人正經(jīng)歷著的，不也像是是枝裕和的電影嗎？