國寶《韓熙載夜宴圖》暗藏秘密
來源：現(xiàn)代快報
《韓熙載夜宴圖》局部
畫中高腳座椅是南宋往后家具的風(fēng)格
很多人可能曾經(jīng)聽說過《韓熙載夜宴圖》，知道那是國寶，價值連城。但是，很少有人知道，這幅畫的內(nèi)容和繪制的背景竟然都和南京有關(guān)。近日，《發(fā)現(xiàn)周刊》記者走訪了有關(guān)人士，就這幅畫與南京的“親密關(guān)系”一探究竟。
畫中主人公家住中華門外
《韓熙載夜宴圖》描繪了一個叫韓熙載的人與一群好友、舞伎會宴娛樂的情景。南京民間文藝家協(xié)會副秘書長周安慶介紹說，“韓熙載是五代南唐時期的人物，頗有才華，是南唐后主李煜的臣子。不過他本人是個北方人，在戰(zhàn)亂期間逃往江南，來到了南京?！?div style="height:15px;">
南京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)系的邵曉峰副教授也稱，“這幅畫講的確實(shí)是南唐都城的事情，而南唐的都城就在南京。”
當(dāng)時的金陵城面積很小，周長只有25公里，大致的范圍是，東邊到今天南京的大中橋，西邊到漢中門，南邊到中華門，北邊就是今天的北門橋，現(xiàn)在城墻和城門早就沒了。
“韓熙載的宅第就在中華門外的雨花臺附近，一個叫戚家山的土坡下面，大約也就是今天的晨光機(jī)械廠周圍?，F(xiàn)在戚家山已經(jīng)沒有了，不過倒還有個戚家村的地名。”周安慶這樣分析。
如此美卷竟是“諜報圖”？
一般觀點(diǎn)認(rèn)為，《韓熙載夜宴圖》是一幅優(yōu)秀的“諜報圖”。李后主擔(dān)心從北方來的韓熙載會對自己不利，為了防范他有所動作，派兩名畫師顧閎中與周文矩去刺探韓的行蹤，然后將所見所聞以圖畫的形式上報。韓熙載雖有雄才，但他也知道李后主的秉性，為了自保，他平常裝作不問國事，裝瘋賣傻，過著放蕩不羈的生活。
邵曉峰也認(rèn)為這幅畫是宮廷畫師奉命而作的，但至于李后主為什么要派人去畫這么一幅畫，邵曉峰卻另有見解。他認(rèn)為李后主并不是因?yàn)椴录桑怯衅渌敕ā?div style="height:15px;">
“如果要是去刺探，只要派兩個心腹去看看就可以了，然后回來口頭匯報，或者以文字形式上報，豈不簡捷方便？何必要派出兩個最優(yōu)秀的畫師？還花費(fèi)幾個月的時間來作一幅畫？簡直是浪費(fèi)時間浪費(fèi)人力嘛?！?div style="height:15px;">
那么到底是什么原因，讓李后主這樣煞費(fèi)苦心？
僅是皇帝對大臣的一種獎勵？
邵曉峰分析說，李后主其實(shí)一直很看重韓熙載，并未對韓生出防范之心。
韓熙載初到金陵時，在先主李昪時期只是一個六品小官，而到了中主李璟時，官職有了很大提升，先是擔(dān)任中書舍人，后又調(diào)任戶部侍郎，到了李煜時期，官做得更大了，一下子調(diào)任吏部侍郎，相當(dāng)于今天的組織部長。
在國事漸衰之際，李煜新娶了小周后周薇，在眾大臣都趁機(jī)溜須拍馬之際，韓熙載卻故意作詩進(jìn)行諷刺。還有一次，李煜突發(fā)奇想，到青龍山去察看牢房，并重新審問了一批犯人，還將部分犯人赦為無罪。韓熙載立即發(fā)表意見，認(rèn)為這本是司法部門的事情，皇帝直接篡改審判結(jié)果頗為不妥，他還非要李煜自罰一筆銀兩充作軍費(fèi)，而李煜呢，也只是一笑了之，并且還真的自己支付了一筆錢。
從這些事情可以看出，韓熙載一向敢作敢為，并且屢次直諫，很有唐朝大臣魏征的風(fēng)范。李煜對他很賞識，很快又給他升了官，讓他任中書侍郎兼充光政殿學(xué)士承旨，基本上接近于宰相了?！俄n熙載夜宴圖》所描繪的場景就發(fā)生在韓熙載升官后不久。
皇帝給大臣升了官，緊接著又送一幅畫給他。難道，《韓熙載夜宴圖》是皇帝對韓熙載的獎勵？
皇帝賜葬雨花臺東崗
皇上如此看重韓熙載，可是，韓熙載本人不但不努力工作報答，反而過起了聲色犬馬的迷離夜生活。這似乎讓人難以理解。作為一朝重臣，他到底為什么要這樣？
邵曉峰認(rèn)為這主要是由于韓熙載本人的原因，他認(rèn)為南唐已經(jīng)搖搖欲墜，事不可為，因此開始心灰意懶，消極墮落，把以前政治上的率直任性轉(zhuǎn)移到生活上的恣意妄為，在家里養(yǎng)了大批舞女歌伎，經(jīng)常找人來尋歡作樂。這些情況很快傳到李煜耳中，李煜當(dāng)然生氣，這才派兩個人到韓府去看個究竟，并讓畫家將所見所聞畫下來，日后給韓熙載看，目的是為了警醒他，勉勵他，希望他振作起來，全力報效國家。
但令李煜失望的是，韓熙載看了這幅畫以后，不為所動，依然我行我素。李煜這才真的生氣了，決定把他趕到洪州去，讓他吃些苦頭。一看皇帝動了真格，韓熙載開始慌了，立即上表，奏稱自己已經(jīng)年老力衰，懇請皇帝讓他安度晚年，李煜再三權(quán)衡，最后還是心軟了，沒有將他趕出金陵。
盡管如此，夜宴圖事件后一兩年，韓熙載還是死去了。韓熙載去世后，李煜非常痛心，追封他為右仆射兼平章事，謚號“文靖”，將其等同于東晉宰相謝安，李煜還按照韓熙載生前的喜好，為他選了一處風(fēng)景秀麗的山水丘陵地，叫做梅嶺崗，也就是今天的雨花臺東崗。
畫中人物個個都有真名實(shí)姓
除去這么一段令人爭議的背景故事，《韓熙載夜宴圖》還因?yàn)楦叱睦L畫技巧，豐富的畫面語言而受到后人追捧，被譽(yù)為中國古代“十大傳奇名畫”之一。
這幅傳奇的名畫為何如此動人呢？讓我們從圖畫本身去尋找答案。
《韓熙載夜宴圖》是一篇長幅，由五個既有聯(lián)系又相對獨(dú)立的段落構(gòu)成。第一段是“聽奏”，第二段是“擊鼓”，第三段是“休息”，第四段是“賞樂”，第五段是“散席”。在第五段上，賓客們有的還與歌伎竊竊私語，而韓熙載抬起一只手來揮動，作出與賓客告別的樣子。
周安慶介紹說，“這幅畫中的人物姓名都是有據(jù)可考的，比如畫中黑衣者為教坊副使李家明，奏琵琶者為李的妹妹，而擊鼓一段中的舞伎則為王屋山，王身材嬌小，舞姿輕盈，讓人印象深刻。”
周安慶認(rèn)為，《韓熙載夜宴圖》選景非常適宜，有張有弛，動靜結(jié)合，既寫實(shí)又寫意，是故事畫與藝術(shù)畫的統(tǒng)一，是當(dāng)時繪畫藝術(shù)的巔峰之作，具有很高的藝術(shù)價值和文化價值。
一枚葫蘆形印章改寫了名畫年代？
南唐宮廷畫師，畫南唐的事情。關(guān)于《韓熙載夜宴圖》，似乎就可以這樣定論了。然而，《發(fā)現(xiàn)周刊》記者進(jìn)一步探訪名畫身世，卻發(fā)現(xiàn)就在這看似簡單的問題上，專家們卻各有說法。
南京的書畫收藏家唐云飛先生認(rèn)為，“這是南唐時期的畫，作者是顧閎中?！贝送?，在大多數(shù)美術(shù)史書籍中也明白地指出成圖年代是“五代”。
就在這種通行的說法背后，卻有另外一種聲音一直存在著。早在清初就有孫承澤認(rèn)為，“大約南宋院中人筆，”認(rèn)為這畫不是五代時所作，而是宋人所作。在孫承澤之后，被譽(yù)為鑒定古畫“國眼”的徐邦達(dá)先生也認(rèn)為，《韓熙載夜宴圖》是南宋時期臨摹而成的。
徐邦達(dá)發(fā)現(xiàn)畫幅左下角有一枚葫蘆形印章，這枚印章字跡已經(jīng)模糊，但隱約可以辨出是“紹勛”或“紹興”二字?！敖B興”是趙構(gòu)的第二個年號，也就說明南宋初期就已被趙構(gòu)所藏。如果是“紹勛”二字，則是南宋中期寧宗時的宰相史彌遠(yuǎn)的印章。不管怎樣，都有可能是南宋當(dāng)時畫師的作品。同樣，沈從文先生也曾對《韓熙載夜宴圖》的年代提出質(zhì)疑。
《發(fā)現(xiàn)周刊》記者又采訪了故宮博物院的余輝先生，他也認(rèn)為，“現(xiàn)在收藏的這幅畫，并不是顧閎中的原作。”
此畫實(shí)為南宋畫師周季常全新創(chuàng)作？
近日，邵曉峰教授有了新的結(jié)論，他發(fā)現(xiàn)《韓熙載夜宴圖》中的家具與南宋的家具特征相當(dāng)吻合。比如，畫中韓熙載的座椅，椅面離地面較高，是典型的南宋家具，而在南唐時期，這種椅子還沒有普及，人們更習(xí)慣于坐矮榻。另外，邵曉峰將《韓熙載夜宴圖》與南宋的另一幅名畫《女孝經(jīng)圖》作了精細(xì)對比，發(fā)現(xiàn)《韓熙載夜宴圖》與《女孝經(jīng)圖》在人物特征、發(fā)髻、服飾等方面非常相似，他更加斷定這是南宋的作品。
到底南宋哪位畫家能作出如此高水平的人物畫呢？為了解決這個問題，邵曉峰對能發(fā)現(xiàn)的南宋畫家的畫作進(jìn)行全面梳理，結(jié)果驚奇地發(fā)現(xiàn)，南宋畫師周季常的《五百羅漢·應(yīng)聲觀音》的局部與《韓熙載夜宴圖》高度相似，因此他得出，“假如我們目前尚不能在南宋畫家中找出更為合適的作者，將此畫記在周季常名下也未嘗不是一種選擇?！?div style="height:15px;">
此外，邵曉峰明確提出，這幅畫并不是后人對顧閎中原作的簡單臨摹，而是后人全新創(chuàng)作的。
