在清代宮廷畫(huà)200多年的過(guò)程中，創(chuàng)作了內(nèi)容豐富、數(shù)量眾多、藝術(shù)精湛的作品。而為謀取私利而偽造假畫(huà)亦屢見(jiàn)不鮮。本文就宮廷畫(huà)如何辯偽問(wèn)題，作一些初淺的探討。

　　宮廷畫(huà)作偽情況
　　
　　清代宮廷畫(huà)的作偽現(xiàn)象，與明代的沈周、文征明、董其昌，清代的王時(shí)敏、鄭板橋作品相比，其數(shù)量要少得多。其原因主要是，其一，封建王朝法律嚴(yán)酷，如發(fā)現(xiàn)誰(shuí)偽造皇帝的假畫(huà)或假璽印，均要受到嚴(yán)厲制裁，甚至帶來(lái)殺身之禍；其二，宮廷畫(huà)主要為皇室服務(wù)，作品很少在社會(huì)上流傳；其三，宮廷畫(huà)家的作品藝術(shù)水準(zhǔn)高，作偽難度大，費(fèi)力不討好，故傳世的作偽較少。但確有贗品存世，有的現(xiàn)在還被收藏于國(guó)家博物館中。以故宮博物院和遼寧博物館為例，收藏的郎世寧、王翚、王原祁、蔣廷錫、張宗蒼、錢(qián)維城、唐岱、張照等人的偽作就有40余件。至于全國(guó)的宮廷畫(huà)偽作有多少，還難以統(tǒng)計(jì)。
　　
　　宮廷畫(huà)的作偽時(shí)間，比較符合實(shí)際的說(shuō)法是，清末至民國(guó)初年。清室腐敗，民不聊生，反清斗爭(zhēng)風(fēng)起云涌，最后清王朝滅亡。民國(guó)初年，末代皇帝溥儀及嬪妃、太監(jiān)、宮女等仍居住紫禁城內(nèi)。他們過(guò)慣了揮金如土、紙醉金迷的奢侈生活，國(guó)民政府提供錢(qián)遠(yuǎn)不夠他們的揮霍。于是溥儀以賞賜為名，把價(jià)值千金的名家書(shū)畫(huà)等盜出宮外，以低價(jià)出售。一些貪財(cái)愛(ài)寶之人則利用這一可乘之機(jī)，大量收購(gòu)名人字畫(huà)、古玩等，形成求大于供的新的藝術(shù)市場(chǎng)形勢(shì)。在這種形勢(shì)的刺激下，一些偽造宮廷字畫(huà)的假手、作坊應(yīng)運(yùn)而生。造假的地點(diǎn)，主要在北京故宮北面的景山后面，地安門(mén)大街煙袋斜街一帶。煙袋斜街是位于鼓樓前西北角向西南角斜出的一條小巷，長(zhǎng)約500余米，為當(dāng)時(shí)地安門(mén)內(nèi)繁華的鬧市區(qū)之一。此處所造的假字畫(huà)（俗稱后門(mén)造），以清代“臣字款”的宮廷畫(huà)為多，如郎世寧、徐揚(yáng)、鄒一桂、錢(qián)維城、金廷標(biāo)、董浩等人之作。偽畫(huà)內(nèi)容有山水、人物、花鳥(niǎo)、鞍馬、走獸、仕女畫(huà)等。偽造皇帝的各種“收藏印”和“鑒賞印”，如乾隆五璽（“三希堂精鑒璽”、“宜子孫”、“乾隆御覽之寶”、“乾隆鑒賞”、“石渠寶笈”），乾隆八璽（加上“石渠定鑒”、“寶笈重編”、“乾清宮精鑒璽”）、十三璽以及嘉慶帝的印章。假手還偽作乾隆皇帝及各大臣的題跋。在裝潢上，“后門(mén)造”用特制的材料裝裱，與一般書(shū)畫(huà)裝潢不同，其質(zhì)地多為錦緞，外觀富麗堂皇，是其他文人畫(huà)無(wú)法相比的。而“后門(mén)造”流傳最多的是意大利籍畫(huà)家郎世寧的大手卷，筆者就曾見(jiàn)有多卷這樣的偽作。
　　
　　同一時(shí)期，在北京琉璃廠一帶，一些假手也偽造這類“臣字款”畫(huà)。與“后門(mén)造”不同的是，琉璃廠所造偽作均為小幅紙本畫(huà)，題材內(nèi)容多為花卉、人物、走獸、蟲(chóng)魚(yú)等。裝璜形式有掛軸、鏡心、冊(cè)頁(yè)等。畫(huà)幅的四周有黃色粉紙金花圈，外邊再用綾子裝裱，有的還鈐有“乾隆五璽”等偽印，有的則打一方假“乾隆御覽之寶”或“乾清宮寶”等印璽。
　　
　　宮廷畫(huà)如何辨?zhèn)?/strong>

　　清代宮廷畫(huà)與職業(yè)畫(huà)家和文人畫(huà)家作品相比，有其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，因此辨?zhèn)畏椒ㄒ灿行┎煌?br>
　　從署款的形式看，清代宮廷畫(huà)都用工整的楷書(shū)豎行書(shū)寫(xiě)“臣××恭畫(huà)”、“臣××恭繪”、“臣×××奉敕恭畫(huà)”等字樣，畫(huà)家姓名之前必須冠有一個(gè)“臣”字，表示此畫(huà)是為皇帝而作。這些宮廷畫(huà)，除在畫(huà)幅上署款、鈐印外，幾乎不再書(shū)寫(xiě)其他文字，與文人畫(huà)家可以在畫(huà)上任意題詩(shī)或題記不同。這為鑒定宮廷畫(huà)的真?zhèn)翁峁┛煽恳罁?jù)。此外，還有一部分為皇帝或后妃畫(huà)的肖像畫(huà)，畫(huà)家則根本不能署名。這給后人判斷此畫(huà)作者帶來(lái)困難，卻為鑒定宮廷肖像畫(huà)真?zhèn)翁峁┳糇C。清代宮廷畫(huà)的款題書(shū)法多為“館閣體”，書(shū)風(fēng)端莊嚴(yán)謹(jǐn)，運(yùn)筆橫平豎直，一絲不茍，代表書(shū)家有王際華、汪由敦、成親王（永瑆）等。這種“館閣體”與明代的“館閣體”相比，卻又有區(qū)別：前者運(yùn)筆橫平豎直，規(guī)規(guī)矩矩；后者運(yùn)筆平正圓潤(rùn)，另有一番風(fēng)味。宮廷書(shū)畫(huà)家款題書(shū)法習(xí)慣，還有各自的特點(diǎn)。比如郎世寧，署款大都是規(guī)規(guī)矩矩的楷書(shū)，個(gè)別為仿宋字體，這種款書(shū)均不是他的真跡，而是別人的代筆，故不能作為鑒定其作品真?zhèn)蔚囊罁?jù)。從傳世之作看，#e#，而署“朗世寧”或“郎士寧”者均為偽作。因?yàn)椤袄墒缹帯笔撬麃?lái)到中國(guó)后所起的漢名，不能用同音字替代。又如宮廷畫(huà)家王原祁，早年款題書(shū)法比較方正拘謹(jǐn)，頗接近董其昌，中晚年以后，書(shū)風(fēng)發(fā)生了變化，書(shū)法結(jié)體方長(zhǎng)，行書(shū)字寫(xiě)得拖拖拉拉，有拖泥帶水之嫌，其橫筆略為上挑，由左下向右上傾斜，中鋒圓筆居多，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。從傳世作品看，凡是王原祁的真跡畫(huà)，其“王原祁”三字中“原”字倒數(shù)第二筆豎“亅”位置偏右，一筆直下，如“原”，而偽作中“原”字筆法與真跡不符，多寫(xiě)成“原”，即倒數(shù)第二筆不偏右。

　　從題材內(nèi)容看，清代宮廷畫(huà)與前代宮廷畫(huà)相比，無(wú)顯著的區(qū)別，主要有五方面內(nèi)容：裝飾宮殿及作玩賞用的的花卉、翎毛、走獸畫(huà)；歷史人物故事；記錄當(dāng)時(shí)重大事件等紀(jì)實(shí)性畫(huà)；皇帝和妃嬪的肖像畫(huà)；宗教題材畫(huà)，特別以喇嘛教為題材的道釋畫(huà)。但清代宮廷畫(huà)仍有自己的特色，歷史故事畫(huà)極少，而紀(jì)實(shí)性的重大事件和人物畫(huà)特別盛行，中西合璧畫(huà)（特別康、雍、乾三朝）占了畫(huà)壇的主要位置。這是清代宮廷畫(huà)的兩大特點(diǎn)。

　　在裝潢形制上，清代宮廷畫(huà)新出現(xiàn)了黑地瓷青紙折扇、玻璃畫(huà)、大掛屏、貼落等形制，這些是以前沒(méi)有的。還出現(xiàn)了長(zhǎng)達(dá)20多米甚至80多米的長(zhǎng)卷畫(huà)，如《康熙南巡圖》（十二卷）《康熙六旬萬(wàn)壽圖》（二卷）、《乾隆南巡圖》（十二卷）、《塞宴四事圖》、《萬(wàn)樹(shù)園賜宴圖》等高頭巨幅的大畫(huà)，都是史無(wú)前例的巨構(gòu)。只憑這一點(diǎn)，就能斷定該畫(huà)的大致年代。但憑裝潢鑒定書(shū)畫(huà)，只能斷前，而不能斷后，因?yàn)榍按鸁o(wú)法利用后代出現(xiàn)的形制裱畫(huà)，而后代可以利用前代形制作偽。清宮廷畫(huà)的包裝，用料也十分考究，裝潢精致、華美而富麗，具有皇家氣魄，這是其他畫(huà)無(wú)法比擬的。

　　從清代宮廷畫(huà)的特點(diǎn)看，無(wú)論是花鳥(niǎo)、山水畫(huà)，還是人物畫(huà)，畫(huà)風(fēng)都工整細(xì)致，法度嚴(yán)謹(jǐn)，色彩富麗堂皇，皇家氣派十足。按畫(huà)法分，可概括為兩類：一是中西合璧畫(huà)，在康熙、雍正、乾隆三朝時(shí)最盛行；二是是地道的傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)。二者風(fēng)格完全不同，故鑒別方法也不一樣：

　　先談中西合璧畫(huà)。這類繪畫(huà)由外籍畫(huà)家郎世寧、艾啟蒙等人所作，畫(huà)中留有明顯的西畫(huà)的痕跡，如焦點(diǎn)透視法、藝用人體和動(dòng)物解剖學(xué)原理等。他們所繪的物象，造型極為準(zhǔn)確，明暗變化極為鮮明，質(zhì)感、立體感極為強(qiáng)烈。而作偽之畫(huà)，由于假手基本沒(méi)有接受過(guò)系統(tǒng)的西畫(huà)訓(xùn)練，沒(méi)有學(xué)過(guò)素描畫(huà)法，沒(méi)有學(xué)過(guò)人體、動(dòng)物解剖學(xué)原理，故偽畫(huà)不是造型把握不準(zhǔn)，就是明暗變化不明顯，或立體感不強(qiáng)等。

　　傳統(tǒng)的清代宮廷畫(huà)，其辨?zhèn)沃?，仍?yīng)從筆法、構(gòu)圖、墨色、師承等入手，用對(duì)比分析法找出其中的破綻來(lái)。以宮廷畫(huà)家王翚、冷枚、唐岱、丁觀鵬、金廷標(biāo)、姚文翰、徐揚(yáng)、汪承霈、張宗蒼、董邦達(dá)、永瑢、弘旿為例，他們的繪畫(huà)，用筆大都工整細(xì)致，一筆不茍，有的畫(huà)富有裝飾性；構(gòu)圖正中平和，格守傳統(tǒng)；設(shè)色鮮艷、富麗，富有皇家氣息。與此相反，一些偽作（多為“后門(mén)造”）雖在裝潢上十分講究，力求至美，但筆法粗俗刻板，缺少變化和生氣，構(gòu)圖老套，墨守成規(guī)，設(shè)色艷俗，無(wú)皇家氣魄可言。有的則師承不對(duì)路，或作品的早、中、晚創(chuàng)作風(fēng)格錯(cuò)位，或紙墨氣息不符等。

　　印章是書(shū)畫(huà)鑒定的重要依據(jù)，清代宮廷畫(huà)家的印章也是如此。一般而言，宮廷畫(huà)家的印章，其印質(zhì)都較好，印泥鮮亮潔凈，印文的篆法自然流暢，其藝術(shù)水平也高于一般文人畫(huà)家。而偽作的宮廷畫(huà)家印章多為后人翻刻，其印文光滑板滯，印泥污濁，印框稍大，或故作殘以充真，有一定鑒定能力之人均能識(shí)別。此外，假手為掩人耳目，還翻刻了一些皇家印章，如乾隆五璽、七璽、八璽等。這些偽印，只要認(rèn)真琢磨，還是可以識(shí)別的，如比較明顯的瑕疵，印文光滑板滯，所鈐位置紊亂，無(wú)規(guī)矩可言。

　　清宮廷畫(huà)代筆人和作偽者
　　
　　書(shū)畫(huà)作偽是一股暗流，很難查清其人其事。目前可以查到的清宮廷畫(huà)代筆、作偽的人有：

　　王翚的代筆人有楊晉、王疇、唐俊等，作偽人有王犖、姜筠、蔡遠(yuǎn)、王譽(yù)昌等。

　　王原祁的代筆人有王敬銘、溫儀、趙曉、李為憲、釋履于等，作偽者有王昱。

　　蔣廷錫代筆人有馬元馭、馬逸父子等。
　　
　　又根據(jù)楊仁愷《中國(guó)書(shū)畫(huà)鑒定學(xué)稿》，清宮廷畫(huà)作偽還有馬晉、祁景西、蘇楚白三人。馬晉（1900－1970），字伯逸，號(hào)湛如。1922年從金北樓氏學(xué)畫(huà)，擅畫(huà)馬，宗法郎世寧。兼擅花鳥(niǎo)。解放前一直以賣(mài)畫(huà)為生。祁景西（1894－1944），名祁崑，字景西，號(hào)西山逸士，北京人。精篆刻，善畫(huà)山水，細(xì)筆山水學(xué)明人。所作山水，理法精嚴(yán)，筆墨精致，枯潤(rùn)合度。20至40年代在北京有一定影響。蘇楚白，近代，生卒年不祥，名珩，字楚白，北京人。善畫(huà) 山水、花鳥(niǎo)、走獸，畫(huà)風(fēng)工細(xì)。從傳世之作看，所繪老虎，造型準(zhǔn)確，生動(dòng)傳神，所繪山石勁峭雄奇，獨(dú)具一格（《歷代畫(huà)史匯傳補(bǔ)編》）

　　此外，還有一些畫(huà)宮燈的高手和畫(huà)影像為業(yè)者，人數(shù)眾多，也作偽清宮廷畫(huà)。