鄭孝胥（1860~1938年），近代政治人物、書(shū)法家。福建閩侯人。1882年（清光緒八年）舉人。曾歷任廣西邊防大臣，安徽、廣東按察使，湖南布政使等。

鄭孝胥

鄭孝胥書(shū)法工楷、隸，尤善楷書(shū)，取徑歐陽(yáng)詢(xún)及蘇軾，而得力于北魏碑版。所作字勢(shì)偏長(zhǎng)而蒼勁樸茂。為詩(shī)壇“同光體”倡導(dǎo)者之一。作為“同光體”重要詩(shī)人與知名書(shū)家，鄭孝胥本來(lái)可以成為福建地域文化研究對(duì)象。然而，1932年，鄭孝胥策劃成立偽“滿(mǎn)洲國(guó)”并出任總理大臣，淪為漢奸，遂為國(guó)人痛恨、鄉(xiāng)人不齒。

鄭孝胥書(shū)法

鄭孝胥的行書(shū)，難以具體指證其來(lái)源，但是可以推測(cè)他借鑒過(guò)蘇軾、黃庭堅(jiān)以及當(dāng)時(shí)書(shū)家翁同龢、楊守敬、吳昌碩等人，并將隸書(shū)、魏碑和漢簡(jiǎn)的筆法融入其中。

他的行書(shū)尤其是大字形成了明顯的特色：行筆迅捷爽快、輕重錯(cuò)雜，不拘一格；單字結(jié)構(gòu)頎長(zhǎng)峻偉、緊密開(kāi)張，顯得精神抖擻。在當(dāng)時(shí)書(shū)壇，他理應(yīng)占據(jù)一席之地。

但是，仔細(xì)推敲，鄭孝胥行書(shū)中的問(wèn)題亦復(fù)不少。

鄭孝胥書(shū)法

首先，筆法方面。

他在行筆豐富的同時(shí)顯得雜沓不純，錘煉不足，信筆的瑕疵比比皆是。第一，起筆。無(wú)論橫畫(huà)還是豎畫(huà)，他在起筆時(shí)都常常露鋒，造成一種刻露之氣。有時(shí)為了避免這種效果，他采用頓按起筆然后迅速提起，但又形成“釘頭”的形狀。

第二，轉(zhuǎn)接。鄭孝胥在處理筆畫(huà)變換方向后的連接時(shí)力不從心，尤其是橫筆轉(zhuǎn)豎筆最為滑稽與突兀，形成“聳肩”。

鄭孝胥書(shū)法

第三，中怯。古人稱(chēng)筆畫(huà)中段不堅(jiān)實(shí)為“中怯”，鄭孝胥的長(zhǎng)橫畫(huà)中就常有中怯之筆，說(shuō)明他不能自如地控制筆毫。

第四，撇捺筆畫(huà)一味舒張，盡瀉無(wú)余。他的捺筆由漢簡(jiǎn)書(shū)法啟示得來(lái)，但是有時(shí)處理得過(guò)于隨意，顯得與作品整體氣息不夠協(xié)調(diào)。

鄭孝胥書(shū)法

其次，結(jié)構(gòu)方面。

由于沒(méi)有大量對(duì)臨前人行書(shū)，鄭孝胥在單字結(jié)體上沒(méi)有思想包袱，他自信地按照自己的日常書(shū)寫(xiě)習(xí)慣組織字形，加入耳濡目染的一些流行時(shí)尚，經(jīng)過(guò)調(diào)整取舍達(dá)到熟練的自動(dòng)化程度，形成自己的結(jié)構(gòu)模式：縱橫挺拔、執(zhí)拗硬朗、生機(jī)盎然，但同時(shí)也存在匠心不足、模式單一、拼湊混雜的弊病。

鄭孝胥書(shū)法

第三，章法方面。

書(shū)法中什么樣的章法最好？并無(wú)一定之規(guī)，不同的書(shū)體與幅式側(cè)重點(diǎn)不同，行書(shū)書(shū)體無(wú)疑要追求豐富、生動(dòng)的效果。鄭孝胥的行書(shū)單字結(jié)構(gòu)已是“爭(zhēng)先競(jìng)后之色人人見(jiàn)面”，如果章法意識(shí)匱乏，把它們簡(jiǎn)單地排列在一起，則勢(shì)必導(dǎo)致整幅作品的單調(diào)乏味。

鄭孝胥書(shū)法

鄭孝胥的條幅與中堂類(lèi)作品在章法上幾無(wú)可觀之作。他的行書(shū)唯在用于楹聯(lián)時(shí)處理起來(lái)比較妥帖，這是因?yàn)殚郝?lián)對(duì)章法要求相對(duì)簡(jiǎn)單的緣故。

鄭孝胥行書(shū)聊備一格而已，攀比書(shū)法大師，他尚不具備資格。

鄭孝胥書(shū)法