我以下從幾個(gè)方面談?wù)剷?shū)法的“法”：
一、筆法
即書(shū)寫(xiě)時(shí)毛筆的運(yùn)用方法 ，包括執(zhí)筆和運(yùn)筆。
執(zhí)筆：一般遵循“指實(shí)掌虛”原則，指實(shí)能保證筆力貫注，掌虛可使運(yùn)筆靈活。如五指執(zhí)筆法，用擫、押、鉤、格、抵的方式，讓五指各司其職，穩(wěn)定筆桿。
運(yùn)筆：包含起筆、行筆、收筆。起筆有藏鋒、露鋒之分，藏鋒起筆含蓄內(nèi)斂，露鋒起筆銳利明快；行筆講究中鋒、側(cè)鋒運(yùn)用，中鋒行筆線條圓潤(rùn)飽滿，側(cè)鋒可增添變化；收筆則有回鋒、出鋒等，回鋒收筆使筆畫(huà)完整，出鋒收筆有筆斷意連之妙。
二、字法
即漢字的結(jié)構(gòu)法則。
重心平穩(wěn)：一個(gè)字無(wú)論筆畫(huà)多少、形態(tài)如何，都要保持重心穩(wěn)定，給人端莊之感。如“中”字，豎畫(huà)居于中心，上下對(duì)稱，重心平穩(wěn)。
比例協(xié)調(diào)：處理好筆畫(huà)之間、部件之間的比例關(guān)系。比如“林”字，左右兩個(gè)“木”，左小右大，相互呼應(yīng)又比例協(xié)調(diào)。
迎讓避就：在合體字中，部件之間要相互迎讓、彼此呼應(yīng)。像“好”字，“女”旁的撇畫(huà)與“子”部的橫畫(huà)相互穿插，避免了空間上的沖突。
三、章法
指書(shū)法作品的布局。
分行布白：處理好字與字、行與行之間的空白關(guān)系，做到疏密得當(dāng)、虛實(shí)相生。如行書(shū)作品中，字距、行距較為靈動(dòng)，會(huì)根據(jù)字的大小、筆畫(huà)繁簡(jiǎn)等進(jìn)行調(diào)整，形成節(jié)奏感。
整體和諧：正文、落款、鈐印要相互配合，形成統(tǒng)一整體。正文是主體，落款起到補(bǔ)充說(shuō)明作用，鈐印則有平衡布局、增添韻味之效 。如一幅書(shū)法作品，正文字體大小、風(fēng)格統(tǒng)一，落款字體與正文相協(xié)調(diào)，鈐印位置恰當(dāng)，整個(gè)作品看起來(lái)就和諧美觀。
四、墨法
即墨色的運(yùn)用方法。
濃墨：墨色濃重、厚實(shí)，能體現(xiàn)書(shū)法的沉著、穩(wěn)重，如顏真卿楷書(shū)常用濃墨，筆畫(huà)飽滿有力。
淡墨：墨色清淺，給人淡雅、空靈之感，在一些行草書(shū)中適當(dāng)運(yùn)用淡墨，可營(yíng)造出悠遠(yuǎn)意境。
枯墨：筆畫(huà)中含墨少，出現(xiàn)飛白效果，增加書(shū)法的蒼勁、古樸韻味，在行草書(shū)中常用于表現(xiàn)氣勢(shì)和節(jié)奏變化。
